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师从于赫赫有名的仓俣史郎，世界著名的艺术家及设计师，曾就职于仓俣史郎(Shiro Kuramata)与三宅终身(Issey Miyake)的事务所，中止空间设计并创作装置作品，这就是吉冈德仁。他后来成立了自己的工作室，中止跨界的艺术、建筑设计。
吉冈德仁擅长家具设计和室内设计，他曾为日本高级时装品牌三宅终身设计其东京的旗舰店，同时还为很多著名品牌如资生堂、爱马仕、无印良品设计展厅，取得过权威杂志《I.D.》，宝格丽等设计大奖。 那张令吉冈取得世界名誉的代表作《蜂巢椅》（Honey-Pop），是吉冈另一次关于资料圆满的发明性运用。经过电脑切割技术，由120张铝铂纸折叠而成，合起来时是一张纸皮，翻开时成为一张椅子。椅子顶部呈蜂窝洞结构，人坐上去不会塌，同时椅子名义会依据人的体重构成不同水平的凹痕。于是，它变成了一张有记忆的椅子。这件作品在2004年被纽约现代艺术博物馆（MOMA）永世珍藏。
《蜂巢椅》（Honey-Pop） 在他的设计中，简约、现代感和东方哲学圆满融合在一同。他总在作品中大量运用白色和透明材质，由于“白色在东方世界意味着肉体、空间和思索”。他努力于实验性资料极端消费方式的研讨，例如他设计的如一朵庞大的绽放花朵般的沙发“芳香”（Bouquet）；还有炉子里烤制出来“面包椅（Pane Chair）以及以“无形”（Invisibles）为题、似乎要溶解在空气里的椅子系列。吉冈德仁总是对透明的东西很入迷，当光线透过透明的东西，会发作很多意想不到的变更。
“芳香”（Bouquet）
“无形”（Invisibles） 不同的材质设计 一个新的设计能够分为三个部分：C是Concept（概念），M是Materials（资料），F是Form（方式）。往常很多设计师都太过注重外在的形(F)，而吉冈则愈加注重概念(C)和资料(M)的关系。 他以为在产品设计时不能只思索到产品的功用所需求的方式，那样就很难再行进了，作为一名优秀的设计师，至少要去思索对资料对产品的外形及功用的影响。例如“回想”这个作品，像轻飘的浮云一样，只需当心翼翼地坐上去，椅子的形态才会“破茧而出”。运用的人能够依据自己的喜好去改动他的外形，名义像是铝箔，但是坐上去却是柔软温馨的，这样去突破人们原来的等候，从而带来新的惊喜。
作为一名东方设计师，他的设计从极简动身，经过对材质和光影的研讨，使得其作品中折射出东方所具有的“禅意”，表白出对空间和材质不同于西方人的认识。 我只是发现了一切人不曾留意过的美。设计对我而言，主要的是一个思想的过程，并且是一个被觉得牵引的思想过程，所以是因人而异的。因而我设计一样物品的时分，最后才会思索美学的问题——这是当我决议了资料以及制造措施之后，自然会产生的一个结果。
他最为著名的《面包椅》（Pane Chair）完整运用了烤面包的措施来制造一把椅子。他用绳子与布把一种合成的海绵质资料包裹起来，放入庞大的烤箱里，用烘烤面包的措施烘烤合成的海绵质资料，于是一把看起来柔软温馨而又充溢了亲切感的面包椅就出炉了。
《面包椅》（Pane Chair） 无形化设计 和很多在意设计外型、样式的设计师不同，吉冈德仁以为一件好的设计恰恰是无形的，它并不是人类发明出来的，而是一种经过引导而被认知到的自但是然的存在，充溢了自然的诗意。 在设计中，吉冈德仁的很多作品都运用了透明的材质，整体的颜色喜欢白色，光透过产品不同的材质和透明度会折射出意外的意境，营造了不同的光感，表示出他对空间塑造的共同的追求。
确切地说，我所设计的是时间、空气和光。一个良好的照明群居网是最接近裸灯泡或光自身的，所以在我的设计中，有形有状的照明群居网都会消逝，最后只需光自身会呈现。 在玻璃作品《茶屋》（Tea House）中，完整用透明玻璃建筑起来的典型的日式茶屋，似乎将日本文化的气质和精髓用最直接的方式呈现了出来。追求自然的禅意，将自然置于最高高在上的位置，这也能够看作是许多日本设计师的共同特性。 经过演绎透明，吉冈总是试图将一个单独的物体融入到一个整体中，营造人与自然的终极调和关系。在他看来，经过人类社会活动改造而产生的第二自然，永远要臣服于自然自身，也就是第一自然。由于经过了一代代技术与科学的展开之后，自然依旧是超越人类想象的存在。从吉冈的设计理念和美学上的诸多偏好，好比对透明的偏好、对自然的崇敬和日本文化元素与现代设计的融合，都不难看出其导师之一仓俣史朗的深化影响。
玻璃作品《茶屋》（Tea House） 人们看到我的设计，以为我擅长运用一些新的资料和科技。事实完整不是这样。我只是留意到了那些人们从未发现过的美感，包含资料自身的美。或许当人们中止运用逻辑去判别事物的价值时，设计的美感才会浮现。人类用逻辑能够认知的事物，其实只是十分小的一部分。 或许放下价值判别和任何理性的逻辑思索，用心去感受吉冈德仁作品中的诗意，才干更好天文解他的作品。 其他作品观赏
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