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安东·莱温斯基（Anton Lavinsky）《战舰波将金号》宣传海报，平版印刷，1925年 为了混口饭吃？ 假如要深究艺术与政治是什么时分开端产生联络的，恐怕很难说出一个确切的时间。但是能够明白的是，历史上为政治效劳的艺术家屡见不鲜，我们能够很随意地从世界上任何一个国度找出一个被称作“御用画师”的群体。
雅克·路易·大卫自画像 提到御用画师，大部分人最先想到的都是雅克·路易·大卫。作为古典主义的代表画家，大卫同时也是拿破仑一世的御用画师。
雅克·路易·大卫《拿破仑一世加冕大典》1805-1807年
雅克·路易·大卫《逾越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑》1800-1801年 在为拿破仑效劳之前，大卫曾参与雅各宾派，并在猛烈的党派斗争中两次入狱。而在党派中心指导人马拉遇刺身亡后，他怀着悲愤之情创作了《马拉之死》，也因而而被人们所熟知。能够说，大卫既是一位画家，也是一位政治家。
雅克·路易·大卫《马拉之死》，布面油画，1794年 在大洋彼岸的中国，同样有一位知名的宫廷画师——郎世宁。作为一名意大利的传教士，郎世宁原本是为了传教而进入中国。谁知康熙竟忽视了他的这一初衷，反而看中了他的绘画技巧，任命他为宫廷画师，而他这一画便画了康、雍、乾三代。
郎世宁《弘历观画图》，纸本设色，清代，北京故宫博物院藏
郎世宁《乾隆皇帝大阅图》，绢本设色，清代，北京故宫博物院藏 实践上，固然从作品来看，御用画师似乎是为政治权益中止宣传，但是人们却难免猜测他们的初衷。或许更多的画家只是为了找一份工作，从而让自己的生活不用那么宽裕。
安东尼·凡·戴克《查理一世行猎图》。凡·戴克是英国17世纪著名的宫廷画家，影响了英国之后150年的肖像画创作，而他也因而被授予了爵士勋章。 权益之剑与艺术之花 历史的阅历似乎通知我们，政治约束和艺术繁荣经常处在一种此消彼长的状态当中，政治在很大水平上影响了艺术。譬如产生了无数艺术巨匠的文艺复兴时期，正是中世纪黑暗政治培育的闪光时期。
桑德罗·波提切利《春》，木板蛋彩画，1482年
彼得·勃鲁盖尔《雪中猎人》，1565年 这当中的确不无道理，在政治高压的状态下，艺术创作似乎更容易成为政治宣传的工具。而只需当社会矛盾积聚到一定水平，人们开端深思自我、追求思想的自由时，艺术才有了展开的余地。
欧仁·德拉克罗瓦《自由引导人民》，该画是为留念1830年法国七月反动而创作。
毕加索《格尔尼卡》，画面表示的是1937年，德国空军猖獗轰炸西班牙小城格尔尼卡的情形。 但这似乎又不是有规律可偱的。曾经被外界看作是没有灵魂、像木桶普通封锁的前苏联，不时以来都被以为是缺乏艺术自发性的国度。
列宾《伏尔加河上的纤夫》
苏里科夫《近卫军临刑的早晨》
前苏联早期宣传画 但是近年来人们却发现，前苏联的艺术家们依然具有创作的激情。他们并不总是效劳于政治目的，他们的许多创作都能够担得起“先锋”二字。
在莫斯科电报中心组装球体，阿卡迪·夏科特（Arkady Shaikhet），明胶银盐，1928年
关于亚历山大·罗辰柯的漫画，格奥尔基·派特斯夫（Georgy Petrusov），明胶银盐，1933-1934年 这样看来，艺术又似乎与政治坚持着一种疏离的关系。它们既相互影响，又相互独立，让人很难判别孰是孰非。
电影《五分钟》的海报，安耐特里·贝尔斯基（Anatoly Belsky），平版印刷，1929年 当代艺术的边沿化 当代艺术的呈现似乎在昭示着它与政治之间明白的界线。这似乎很容易解释：大多数人都无法了解当代艺术所表白的含义，因而与其用它来传达政治思想，倒不如直接将宣传标语写在目所能及的中央来得方便。
翠西·艾敏《我的床》，1998年
达明安·赫斯特《生者对死者无动于衷》，1991年 除了这种客观的“被划清界线”，当代艺术家的主动边沿化同样也加速了艺术与政治的分割。当代艺术家关于先锋的追求，使得他们走上了对立和僭越理想的道路，而政治无疑是其中最鲜明的元素之一。
卡迪·诺兰德《蓝色瓦尔德》，1989年
草间弥生《白色28号》，1960年
东村艺术家《为无名山增高一米》，1995年
张晓刚《血缘：大家庭》，布面油画 随着这种趋向的展开，艺术似乎最终与政治撇清了关系。但是却招致了另一个结果：艺术似乎被关进了象牙塔，成为了普通人难以企及的悠远星斗。越来越少的人关注艺术，越来越多的人以为艺术是阳春白雪，艺术作品成为了一小部分人自娱自乐的产物。
段建宇《艺术女神刚刚醒来2》 很久以前，人们以为艺术不应被政治约束，它应该是自由的代表。而往常，当艺术真的代表自由的时分，当初叫嚣的那些人却因不懂而发不出声音。艺术与政治之间应当如何树立均衡，或许还需求时间去探求。 吴冠中 （“阅读原文”即可下单） |
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