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家园或时间的守望者 ——读贾光华诗作有感 文/李郁葱 一个人假如有勇气去从事写作，无论是以此为业还是以此作为渡向精神彼岸的舟桥，他都会阅历一种煎熬：对有些人来说，诗是一种辨识的工具，在人生一个恰当的时分，诗歌的声音最终会找到他，即便在这之前，他只需这样的喜好或者关于文字有着朦胧而壮阔的激动。 于贾光华而言，应该也是如此。他回想自己之所以酷爱写作的本源，“我的性格比较内向、自卑，不擅长表白和交流，也或许是学生时期受教员影响的缘故，从小我就喜欢读一些文学作品……从那个时分开端就逐步激起了我对现代诗歌的喜好，并逐步养成了读诗、写诗的习气。” 这一段直白或许是恰如其分的，固然他当时所遭到的诗歌教育来自汪国真。贾光华出生于1975年，小我四岁，在我们的中学时期，或多或少会被汪国真的诗歌所吸收，但常常随着年岁和阅读视野的增长，会有认识地疏离或逃避汪国真诗中的那种气息，那种简单的对生活的注视和模仿，汪国真的诗所能涵盖的哲学同样是在浅层而表象的，这里不展开说。相对循规蹈矩的人生，诗无疑是一次发现和词语中的探险，而这，构筑了一个人后来写作的基础。 “那里是战国的斗场，车辙里却滋养了上古的青苔，炮火会在过往的云团里相互张望。”（《野草掩盖了胸膛 》）……
早年的诗歌教育和后续写作阅读关于诗歌的认识，在贾光华的诗中呈现出一种有趣的悖论：他的诗，假如我们集中来阅读的时分，发现呈现出诗歌疆域的两极。在处置得当的时分，贾光华的诗有着坚硬的质地和让人诧异的张力，文字构筑出了一道清澈的影子：他的精神向度。我置信潜藏于血脉中的一些秘密基因：它会在自己一次次的自我定位和暗示中强化，致使破蛹化蝶： 我绝对没有伤害你的意义， 你不要慌张。 我只是想把你悄然地捧在手上， 看看你的伤。 玻璃是透明的，这不是你的错， 仅仅是人类诈骗的一个手段， 但，我不是其中的一员。 我们都曾经分头撞伤， 由于我们的仁慈低价而无处安置。 请靠近我，让我们相互取暖！ ——《受伤的小麻雀 》 这首《受伤的小麻雀》并非圆满，以至带有学生时期的那种透明和澄澈，但这种声音打捞出了贾光华对生活的凝眸：他无意中道出了他内心秘密世界的来源。分开校园以后，贾光华多年生活在杭州，然后回到家乡兴办企业，这种生活所取得的经验，使得他对日常事物有着自己的认识和共情。 这种共情让他成为时间和家园的守望者，好比在《到山里请一棵野兰》中他说：“楼山坑却活在世外。野兰很香，特别是如仙子的九头兰，却未能看上我这样的草莽。” 在门前能够看见的空地里，种下自己想种的植物，以唤醒自己的春天，哪怕仅仅是杂草，也能够表白出自己内心的山水和沟壑，关于诗人而言，这可能才是最重要的。贾光华或许也认识到了这一点，他有一首诗的题目就叫作《春在初晚的唤醒》，这题目显现了一种对峙和矛盾： 堤坝是瞭望的岗哨，在流星开端的窗口 才能够窥探。流霞直接莽撞，把故乡剥夺一无一切。 空阔的风里探出草原上的一把胡琴，呜咽， 有一种咏叹调，生成在上古的河里， 消逝的过往如此暗红如血， 麦浪、稻花、粼光、凉风和晚归的老牛，都已风干。 春如雪，洒在生尘大漠。 似曾相识的酒肆，灰暗在山崖， 一颗水珠早已结成夏日的果酱，都已染上凄惶！ 沉寂，结痂成了伤！ 归去来兮，这是诗人的慨叹，也是守望者的宣言。 我们不得不观赏这种顽固和英勇，它们是一种态度。当我们把这些诗句放置在贾光华的生活和个人美学的背景下时，我们会发现，诗是生活遭际的一种代言。巨大的诗歌如此，贾光华的诗歌也是如此。贾光华是低调的，他说，不时以来潜认识通知他自己，他的创作其实只能算是“涂鸦”，是荒唐的、可笑以至是幼稚的，上不了台面、登不了大雅之堂，至多只能算是文字的分行。
在我读到他的这些诗作的时分，我以为他能够有足够的勇气去说、去写，去持续下去，而不用有置身于圣殿中的那种惶恐和惴惴不安。由于，他也能够认识到的：诗歌是浩渺夜空中幽远的星斗，稍纵即逝，它只存活在我们的“心胞”里、腾跃在脑海中，它虚无得无法触摸，却又是那么真实，让人激动，发作慨叹和联想。 但不时会有这样的风浪吹袭，也不时要有这样的勇气去飞行，究竟关于我们来说，诗歌宽广了我们的声音，而往常将会开辟成为一条航道。 当他习气于在夜晚、在清晨，在一个人宁静得能够倾听自己心跳的时分，写下自己的分行，他曾经变身为一个诗人、一个文字国度的骑士。 李郁葱 2022年3月27日 李郁葱 1971年6月出生于浙江省余姚市，中国作家协会会员，现居浙江省杭州市。1990年前后开端创作，文字见于各类杂志，出版有诗集《岁月之光》《醒来在秋天的早上》《此一时 彼一时》《浮世绘》《沙与树》《山水相对论》，散文集《盛夏的低语》《江南忆，最忆白乐天》等多种。曾获《人民文学》创刊45周年诗歌奖、《山花》文学奖、《安徽文学》年度诗歌奖、李杜诗歌奖、浙江省优秀文学作品奖等。 |
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