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阮玲玉，中国默片时期最具代表性的演员，她被誉为“中国的嘉宝”。中国百年影史上最出色的100位电影演员。她性情柔顺、朴质清新，鞠杂人世间的她宛如一朵妖丽的百合生长在风雨恣肆的荒野。这样的女人特别需求男人的佑护。而她，一辈子虽前后遭遇了三个男人，却没一个靠得住。爱与哀愁，像一杯浓郁的烈酒，阮玲玉一口一口的饮着，由甜到苦，再至无味。世人对她的不宽容，她才离去的； “自古红颜多薄命，薄命多因薄性情”，这句话放在她身上就是最好的诠释，时期培育了阮玲玉，时期也毁了阮玲玉，她代表女性依附男性的性别一定了她的悲痛。这到底是怎样的一个美丽和悲痛都到极致的女子？让我们走进一代名伶阮玲玉绚丽而短暂的终身。
凄惨的童年 父亲的早逝让凤根和母亲尝尽了人世的疾苦。于是,年仅六岁的阮玲玉被迫随家母何阿英（1885-1962）到一家张姓富户帮佣，为后来她与张家四公子——张达民之间一段剪不时、理还乱的恩怨纠葛埋下了伏笔。 1917年秋，阮玲玉先入私塾开蒙，后转入崇德女校住读。1925年，因张阮两人恋爱不见容于张家晚辈，阮氏母女被逐出张家，随张达民迁入位于北四川路鸿庆坊的张家外宅暂住。阮玲玉由此停学，于次年元旦开端与张达民同居。
步入影坛，开挂的人生
京剧巨匠梅兰芳（左四）和一代默片影后阮玲玉（右三） 1926年春，阮玲玉为求自立，考入明星影片公司，初次在影片《挂名夫妻》中出演角色，以其朴素自然的表演赢得导演卜万苍的赏识，被“明星”聘为基本演员，接连拍摄了《血泪碑》（1926）、《杨小真》（1927）、《洛阳桥》（1927）、《白云塔》（1928）四部影片。虽小有建树，却因得罪“明星”老板张石川而倍受冷落，无戏可拍，整天赋闲在家，几至半年“未进摄影棚一步”。 为出路计，阮玲玉于1928年底转投大中华百合公司，拍摄《情欲宝鉴》（1928）、《银幕之花》（1929）、《珍珠冠》（1929）、《劫后孤鸿》（1929）、《妇人心》（1929）等所谓“时政黑幕片”和《大破九龙王》（1929）、《火烧九龙山》（1929）等“欧化”武侠片，岂但未能达成事业进步之初衷，反被行动冠以“擅长妖冶泼辣之表演”的讥评。这种境遇让阮玲玉倍感波折。更逢此时，她与张达民又呈现感情危机，使其事业和人生双双堕入低谷。
1929年底，留美归来的电影导演孙瑜，将法国小说《茶花女》改编成影片《故都春梦》，大胆启用阮玲玉和金焰主演此片。影片于1930年8月底上映，卖座极盛，陆续突破京、沪、穗、港、南洋等各埠纪录，使得被神怪武侠片打压得朝气蓬勃的国片呈现新的转机。更为重要的是，该片遭到学问阶级的欢送，连某些誓词绝不再看国片的教员、作家、记者也被吸收重返影院。此片在商业上的胜利，让老板罗明佑与黎民伟兴奋不已，两人由此打出“复兴国片”的旗帜，联手组建联华影业公司，将阮玲玉和金焰双双聘为基本演员。至1932年“一.二八”淞沪战争，阮玲玉在联华接连拍摄了《野草闲花》（1930）、《恋爱与义务》（1931）、《一剪梅》（1931）、《桃花泣血记》（1931）等六部广受青年观众欢送的影片。这些影片的接连胜利，不只让“联华”实力倍增，成为能够与“明星”、“天一”鼎足而立的三大公司之一，也让阮玲玉一改昔日“妖妇”的形象，与金焰一道成为最受青年追捧的“银幕情侣”，由此攀上个人演艺生活的第一座高峰。 1932年的“一·二八”战事迫使阮玲玉暂时息影，随联华高层到香港避居半年。是年初夏，阮玲玉回沪后，从金焰、吴永刚处得到一部由陈瑜（田汉化名）编写的剧本《三个摩登女性》，读后爱不释手，导游演卜万苍主动请缨，请求饰演其中的进步女工周淑贞一角。卜万苍固然观赏她的演技，却又担忧以其一向的“悲旦”气质，能否胜任这一新的角色。
阮玲玉和郑君里在电影《人生The Life》(1934) 中的剧照
阮玲玉（中）在拍摄《新女性New Women》(1934)时与蔡楚生（前蹲者）、殷虚（右一）等合影
阮玲玉在拍摄《人生The Life 》(1934) 时与导演费穆（中）合影 香销玉焚 从阮玲玉当时的神态，谁又能预想到这么一位一向为人平和，事业上正处于颠峰的美丽懦弱的明星，将要在十几个小时之后在自己身演出绎出悲剧来呢！ 7日晚的黎家宴会上，阮玲玉衣着一件绿底花织锦紧身旗袍，烫着大波浪卷发，脸上薄施脂粉，耳垂上戴着唐季珊送给她的定情礼物红宝石耳环，一双细眉挑得又高又细，狭长的凤眼里流转着说不尽的风情，妩媚中给人一点忧戚的觉得。她身姿绰约，丽而不艳，光彩照人，很是动人。 阮玲玉不时在席间谈笑风生，频频向众人敬酒，纵情的劝说在座的人和她一醉方休。阮玲玉平常一向很有人缘，不媚不欺，没有什么明星架子，众人对她也是爱之敬之。所以今夜她来敬酒，在座诸位无不欣然从命。 席间，阮玲玉还对坐在近处的导演史东山嫣然一笑，并很诚挚地说："史导演，您以后有什么片子，我们协作拍摄一部吧！"史东山当时很真诚、疾速的允许了。 敬完酒后，阮玲玉又把一个个水果抛给黎民伟的八岁儿子黎铿和他的小朋友们，并走过去搂住黎铿一吻再吻，黎铿是阮玲玉拍电影时的小搭挡，《神女》中表演阮玲玉儿子的就是黎铿，阮玲玉平常就很喜欢他，故今晚阮玲玉对黎铿如此接近，大家也未觉得有何不妥。 散席之后，阮玲玉吻别了林楚楚的两个孩子---黎铿和黎锡。当时，黎锡已在房中熟睡，阮玲玉伏在小床上连吻两次，出门之后，又回到房里去吻了一次。谁也看不出她有半点异常，大家以为她的心情不错。 谁也不曾想到，这是阮玲玉生命中最后的一次晚宴，她在酒席上的表示并非是醉态。这个美丽又仁慈的女子，她是在向曾经给过她无数辅佐和友爱的同事们、朋友们，也是在与这个给了她美丽也带给她无尽哀愁的世界作最后的诀别。她的美丽，她的笑容，她的话语的背地是掩饰着庞大的哀愁，还有对这个世界的依依不舍。 阮玲玉分开黎宅四个多小时之后，在3月8日清晨2点，她吞下了三瓶安眠药，留下"人言可畏"四个字。这一天，距她25周岁华诞仅剩48天
吴永刚在阮玲玉遗体前默哀 1935年3月11日，在上海通往万国殡仪馆的胶州路上和沿着墓地联义山庄的途中，男男女女，纷至沓来。他们好像失去亲人普通，唏嘘饮泣，沉痛悲愤，徘徊凭吊，尽日不散。 |
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