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庆祝中国共产党成立100周年 庆祝中国湖北汉剧团建团70周年 （1951-2021）文：叶建军 省汉建团70周年留念系列之二 湖北省汉剧团前身“共和”戏班创建之初，其成员多为业内普通艺人，短少重量级人物。这在以名伶赚票房为游戏规则的旧时，无疑是自然的一大短板。在建班后的一年左右时间里，“共和”班的观众经常屈指可数。据老人回想，当年最少时观众仅只一人。有时演出终了，急等着拖桌分账的艺人们只能空手而归，带着第二天一家人柴米无着的焦虑，满面愁苦的走在回家的路上。而就在同一时期，与“共和大舞台”仅数百米之距的“乃园”艺场，却因有尹春保、刘顺娥等汉剧名家坐镇，简直场场满座，收益颇丰。此时的“共和”戏班除接受来自行业内部的市场挤压外，更有来自霸占着平台资源的剧场前台老板的盘剥和压榨。那一时期，“共和”人运营惨淡、位置低下、生计困苦。 1949年5月，“四野”大军进驻武汉。一个月后，武汉市军事管制委员会派遣文化干部丁兆一来到已更名为“大众汉剧组”的“共和”戏班。了解戏班状况，宣传反动道理，启示艺人醒悟。送来剧本《七夕泪》并鼓舞、支持戏班排演演出。同时发起艺人联名状告压榨、盘剥艺人的前台老板。在刚刚成立的人民法院支持下，斗争取得了完整胜利。 共和大舞台（现黄鹤戏楼）前：剧团欢送王群等参与“土改”的同志赴“土改”一线（1951年）。前排右一：刘继鸣 1950年2月，人民政府（省文教厅）正式接纳“大众汉剧组”，从此，全组人员的工资按其原分账制的底薪折为三成由政府发放，艺人们除享用公费医疗外，衣食住行也全由国度包干。此外，文教厅还拨专款为戏班置办服装、道具。剧团正式成立后，新政府还委派后来的著名导演管纵，戏改干部韩礼清等人进驻“共和”戏班，推进并掌管以“改人、改戏、改制”为内容的“三改”工作。 “共和汉剧团“女艺人欢送军管会干部韩礼卿离团（1950年9月5日）前排自左至右：胡梦兰（七岁红）、马斌华、韩礼卿、吕雁、刘少华（刘神童）后排自左至右：冯少兰、杨秉清（杨小红）、钱华（万仙霞）、王燕燕（王群）、杨伟（小小牡丹花）、李向明。 《七夕泪》的排演，让“共和”人第一次接触并了解了共产党和新政权。《七夕泪》的演出，则让“共和”戏班的市场状况有了较大改善。人民政府的接纳，“三改”工作的展开，更让“共和”人取得经济保障和政治翻身。“共和”人从此当家作主，肉体容颜面目一新。“共和”班与当时的其他戏班最大的区别就是，全体着军装，作息军事化，演出时列队往复，俨然军队文艺团体。 生老病死有依托的“共和”人，感恩共产党，信奈新政府。在戏班开创人刘继鸣的带动下，稍后参与戏班不久的万仙霞、玲牡丹、王燕燕、杨伟、胡梦兰、胡长连、毛惠君等一批实力派艺人，毅然将各自维系家人生计的私有“行头”（服装、头面、道具等）捐公。生活尚较艰难的知名艺人赵端（艺名“玲牡丹”），则主动请求将自己的工资由240元降至70元，降幅达三分之二强。这一时期，“共和”人除抓业务，忙演出外，还积极投入到党指导的土地变革、三反五三和抗美援朝战争宣传等严重政治活动中。 第一代名老艺人玲牡丹（左），在乡村演出期间，与农民亲切交流（70年代初） 1950年是武汉剧坛新、旧制度的过度时期，这一时期的戏曲市场上，仍残留着一些“恐惧戏”、低俗戏等封建糟粕。“共和”戏班开创人刘继鸣，作为武汉剧坛第一个跨入新体制的剧团团长，第一个在武汉剧坛立下了“戏不洁净不演出”新班规，第一个在武汉剧坛彻底剔除了封建糟粕。不只不演糟粕戏，还要演新戏。大青衣万仙霞，更响亮地发出“我要演共产党的戏”的时期强音。自那时起，演新戏、演共产党的戏，成为湖北省汉剧团坚持了长达70年的纲要和主轴。万仙霞自己，也将自己的承诺兑现到了她生命的最后一刻。 1951年6月，湖北省汉剧团正式成立。此时的武汉剧坛，简直没有新戏可移植。而刚刚成立的剧团又没有专业编剧。要演新戏，演共产党的戏，谈何容易。 怎样办？？？？？ “共和”人于是下决议自己创作。这时只需小学文化水平却勤于学习的主干艺人刘小中，深化武昌大堤口，和码头工人同吃同作，应用工余时间与工人交流，取得大量第一手资料。回家后将所搜集故事编成剧本框架，在导演管纵指导辅佐下，以四天四夜时间完成剧本初稿。尔后的停顿，呈现了今天的创作中基本不可能呈现的现象，那就是这个剧本的最后定稿，居然是在全体参演艺人的共同修正中完成的。据在剧中任角、现仍健在的李向明老人回想，当年排演这个戏时，连剧名都没有。排演时大家你一言，我一语，各自依据自己的阅历体验修正或增减台词。有时因对剧情展开有异议，排完了上一场，还不知道下一场剧情向何处走。有一天，在排戏时，表演法官的演员童杰忽然跳出规则台词，拍案咆哮道： “对你们这些血债累累地F反动，我们就是要血债血还……” 此时正蹲在现场一角一边抽着烟，一边苦苦思索剧名的导演管纵听到后，猛然起身，叫停排演，正式宣布，这个戏的名字，就叫《血债血还》，众人顿时以热烈掌声表示同意。 梅兰芳巨匠观摩汉剧《血债血还》后，与编剧刘小中合影（1951 汉口）。 梅兰芳与汉剧《血债血还》舞美、乐队人员合影（1951 汉口） 梅兰芳观看《血债血还》后与省汉剧团演职员（1953）。前排自左至右：钱群英、彭淑琴、胡梦兰、梅兰芳、刘敏（梅前小女孩）、钱华、刘少华、鄢雪玲；后排自左至右：冯少兰、张少英、李向明、玲牡丹、杨伟、杨秉卿（杨小红）、熊汉毅。地点：汉口惠宾楼 。 《血债血还》是老“共和”人集体聪慧、无私贡献的结晶。由于剧团只需传统戏“行头”，新戏服装、道具一时难以备齐。已是新社会新型文艺工作者的“共和”人，积极献计献策处置舞美配备问题。当年饰演“日本婆子”的李向明，拿出自家独一的床单，交由舞美服装师王启新制造“和服”。王则依据抗战时期在武汉街头见过的日本妇女“和服”样式，凭着大致回想将硬纸壳翦成方形，以床单包裹，做成能够假乱真的仿制“和服”。晚演出出终了后，将床单拆下，带回家铺床休息。 《血债血还》剧照（1951年）。图中自左至右演员为：刘小中、李向明、石汉章、胡梦兰、杨伯龙、孟运生、刘少华、梅四喜、杨伟、赵仪鹏 《血债血还》剧照 图中演员：前排：钱华、刘敏；后排自左至右：刘国栋、刘小中、熊汉毅、杨伟、胡梦兰、李向明、赵仪鹏 在全体“共和”人的共同努力下，《血债血还》仅以四天四夜时间排演完成。新中国湖北戏曲史上的第一台大型现代戏正式降生。该剧演出后曾在多地巡回演出。演出时经常呈现台上、台下哭声、喊声、口号声混成一片的情形。
时任省文联主席的伍禾曾无不慨叹地说： 《血债血还》“把大众的心里话抠出来了。” 以戏谢党，成为“共和”人的共识。继《七夕泪》后，“共和”人除以《血债血还》配合党的“镇压反反动”运动外。
汉剧《小二黑结婚》（1953） 《梁祝姻缘》剧照 刘继鸣、钱华主演（1953年）
汉剧《屈原》剧照 刘继鸣饰屈原，刘敏饰南后，张波饰婵娟，赵克非饰靳尚（1978年复排）
汉剧《天下第一桥》，廖志艺饰“工程师”（1958）。 汉剧《中营街擒谍记》，自左至右：杨秉清、杨伟、王燕燕、廖志艺、贾海泉（1962）。
汉剧《为了六十一个阶级兄弟》，自左至右：第二代艺术家王重庆、刘开祥、乐辉、廖志艺、沈桢文（1961）。
处置了演新戏，演共产党的戏的问题，还要处置多演戏，即让更多人看到新戏的问题。为此，在整个50年代及60年代前期执掌剧团的领头人刘继鸣，提出“花样送到最边沿的中央去，送到剧团少去或没去的中央去”的口号。1958年，剧团兵分两路，前往鄂西宜昌、恩施山区，展开长达半年的巡回演出。没有交通工具，演员们以步行方式在坎坷山路行进转点，合计行程达2000余华里。没有运输工具，演职员就凭肩扛背驼转运演出物资。据刘继鸣团长回想，当年的鄂西来凤县政府得知这一状况后，特批了三头骡子供剧团驼运服装、道具…… 湖北省汉剧团与兴山县人民委员会共同庆祝“七一”，宣传“总道路”（1958）。 这一时期，省汉剧团的演出量之大，抵达了今天看来无法想像的水平。据史料统计，1952至1963年的12年间，剧团合计演出达4578场，年均381.5场。其中演出最多的1958年多达583场，最少年分也有257场。演出最多的《血债血还》，曾在52天里连续演出100余场。在1966前的十七年间，由于新媒体欠兴隆，电台、电视台受众有限。省级院团仅有两家。省汉剧团的大量演出，无疑为党和政府占领思想文化阵地，发挥了主力军作用。湖北省委曾授予省汉剧团“红旗剧团称号”，其中第一“好”即是“为工农兵效劳好……”。1978年，省文化厅主要指导韩光表曾为省汉剧团总结了“三大优秀传统”，其中“听党的话”被列为三条之首。我们在研讨省汉剧团历史时，常常能激烈感遭到这一“好”和“听党的话”中沉甸甸的含金量。 “共和”人将“戏”和“演戏”视为谢党感恩的主要伎俩方式。他们简直将全部心力投入到戏中，投入到演出中。笔者在接触“共和”老人时，无意间发现他们有一个极端明显的共同点，那就是当年他们在各类演出活动中，总是将无收入的慰劳演出，看得比有收入的停业演出更重要、做得更上心，付出的热情更大。当问及缘由时，老人们都说，慰劳演出比停业演出更有感恩意味，更能表白感恩心情。由于没有完好记载，今天我们无法统计70年来，特别是“前汉”50年的慰劳演出数据。但据部分老人回想，过去数十年，省汉剧团每年都有一定慰劳演出场次。
从近年搜集的当年慰劳演出图片中也不难看出，艺术家们在各次慰劳行动中，其真诚和热情，无不令人动容。 省汉剧团第二代艺术家在部队慰劳演出，参与者：黄光舫、贾海泉、孙明祥、蓝斌国、周东元等。 1954年4月，省汉剧团赴荆江分洪区慰劳出征前合影。 在前线部队慰劳期间，素有“北有陈伯华，南有万仙霞”口碑的万仙霞面对烈士墓碑，为烈士作专场演出（1959）。 省汉剧团在前线战备坑道为战士演出（1959）。 前往慰劳点需求经过一块小沼泽区，演员们提早更衣换鞋。图中自左至右：第二代艺术家方彩云，第一代艺人刘开祥、王启新、王群、赵克非（1959）。 在部队慰劳演出间隙，第一代名老艺人万仙霞（前中）、杨云甫（前右），第二代艺术家方彩云（前左），为战士缝衣（1959） 第二代艺术家成小凤，在前线部队慰劳演出时，为大炮系红领巾（1959）。 赴前线部队慰劳期间，省汉老艺术家王佛尘（左）、廖志艺（右）、刘开祥（前）争着为战士擦皮鞋（1959）。 省汉剧团第二代艺术家，著名青衣陈荣君在部队病房为战士演出（1970）。 激烈的翻身感，早已酿作第一代“共和”人心中自然的“感恩基因”，这一基因在省汉剧团70年进程中，代代相传，成为省汉人庞大的行进动力和可贵的肉体财富。近年笔者在发掘团史时一次次从历史的尘埃中发现了一颗颗闪亮的“基因珍珠”—— 1 ×1958年，时值青年时期的第二代艺术家李向明，在鄂西山区长途转点路上，双鞋磨破，脚出血泡。到演出地点后，仍忍着疼痛坚持演出； 2 ×1958年，剧团在鄂西咸丰一深山小村演出后，集体夜缩猪棚，由于以土罐油灯照明，四壁掩布，油尘彻夜不散。一夜之间，每个人满脸炭黑，仅可见口眼鼻孔，翌晨起床时，彼此相见，无嗔无怨，相互指笑……； 3 ×1964年，时值青年时期的第二代艺术家沈桢文，在汉阳（今蔡甸）乡村演出时，于开演前得知父亲逝世。他含悲坚持演出，借助人物台词中的一声巨吼，夹悲而发。演出终了，步行数十里回到武昌家中，携忠尽孝； 省汉第二代艺术家沈桢文在微信群中的留言（2021.06.07） 4 ×1965年冬，时值青年时期的第二代艺术家成小凤，在乡村演出时，因双鞋在行军中进水，索性以赤脚扫雪，清算出一小块演出场地。厨师秦少云心疼地特为其烧水温脚； 5 ×1971年，第二代艺术家刘义士在其主演的汉剧《沙家浜》的一次严重外事演出前，得知妻子难产，急需手术。医院数电催其决策，刘只扔下一句“保大人”，即全神投入演出； 6 ×1982年，第二代艺术家刘敏（刘继鸣女）在赴湖南汉寿县演出期间，突发重病。住院时演出海报已出，父亲刘继鸣心疼的讯问女儿能否上场，刘敏果断表示能够。演出中，医院派往现场准备随时实施救治的医生，竟未发现舞台上有自己的病人。直到剧团陪同人员指认后，才无不慨叹赞扬艺术家的敬业肉体； 7 ×1983年，第二代艺术家、演出分团团长黄佑卿在湖北大冶演出期间忽然晕倒，坚持不回武汉治疗，稍有缓解即继续工作； 8 ×著名汉剧表演艺术家、大青衣万仙霞逝世时，人们在她办公桌上的一台老式录音机下，发现一张纸条和50元人民币，纸条上写着：这50元是我的最后党费，这台私人录音机捐给剧团——万仙侠（史称“霞”）； 9 ×据不完整统计，“前汉”50年中，在排演、演出中因公受伤人员达30余人，其中第三代艺术家王平、孟保安、胡友国等，已留下终生部分残疾； 10 ×据初步了解，省汉剧团已离世艺术家中，绝大部分直接或间接死于与职业阅历有关的疾病。健在的退休艺术家中，简直全部至少有一种疾病与其职业阅历有关； 由于发掘广度和深度有限，笔者所了解到的上述情形，虽非冰山一角，但随着研讨的深化，发掘越深，发现的未知事迹越多； 写到这里，笔者不由回想起刘继鸣老团长生前说过的一段话： “‘共和’的生命是共产党给的，省汉剧团能有今天，也是共产党给的。我们省汉人，要对得起共产党，要记得报仇。”以戏谢党，将艺报仇。数十年来，这一肺腑承诺，“共和”人说到了，也做到了。 文：叶建军二〇二一年七月一日上午于武昌 本期图片来源：廖志艺、成小凤、孟运生、陈荣君、黄光舫 叶建军搜集提供 |
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