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《秋深帖》，纵26.9厘米、横53.3厘米，字共计十八行，全帖为行书，其笔力扎实、体态细长，秀媚圆润，畅朗劲健。整篇文字断句、起笔不拘一格，结构参差有致，研读观赏之下，每一处的起笔、停顿、运势，都有其章法，却又化章法于无形，表示出书法家的艺术技巧抵达了出神入化、出神入化的境地。此贴为赵孟頫之妻管道升所书，管道升自幼聪明，能诗善画，嫁赵孟頫，册封魏国夫人。元延裆六年五月十日病卒，葬东衡里戏台山(今洛舍乡东衡村)。擅画墨竹，笔意清绝。又工山水、佛像、诗文书法。著《墨竹谱》1卷。传世作品有《水竹图卷》、《秋深帖》、《山楼绣佛图》、《长明庵图》等。 一日，赵孟頫忙中偷闲和夫人管道升登上院中假山，在凉亭内观赏秋日美景，忽然管家送来一封书信，夫人接过信札一看，原来是娘家来的，她看完后对夫君笑道：“久未回乡，家人甚为惦念，婶婶盼我们能回乡一见呢！”赵孟頫不由无法地摇摇头：“我何尝不想回乡共享天伦之乐，只是往常身在官场，俗务缠身，身不由已啊！”他的夫人当然深知夫君的志向与心机，而赵孟頫也甚为体谅夫人思亲之苦。于是二人磋商着给家人送去果脯蜜饯点心等当地特产，而赵孟頫知道夫人全家笃信佛教，于是他还为夫人的婶婶特地准备了一百条香烛作为礼物，东西准备妥当后，夫妻二人兴致很高，命人展纸研墨，回复一封家书。固然只是一封给婶婶问安、捐赠的家信，但我们能够看到，这封家书一挥而就，气韵活动。
这封家书以赵孟頫的妻子管道升的口吻写道：“道升跪复婶婶夫人妆前，道升久不奉字，不胜驰想，秋深渐寒，计惟淑履请安。” 当时时节渐入深秋，书信表白了他们对晚辈的怀念。信中还向婶婶讲述了家里的亲戚往来，“近尊堂太夫人与令侄吉师父，皆在此一再相会，想婶婶亦已知之”。 只是在这帖页末尾的落款，字迹含糊，固然署了夫人管道升的名字，却一眼看得出是经过涂改的。赵孟頫与管夫人感情至深，所以大部分专家以为，《秋深帖》应该是赵孟頫替代夫人管道升所写。从字迹上看，《秋深帖》笔体温和、典雅，正与赵孟頫的行书特性相契合。专家推测，可能是赵孟頫代夫人回复家信，而他信笔写来一时忘情，末款署了自己的名字，察觉之后，深爱妻子的赵孟頫觉得属自己的名字不妥，所以赶紧又改了过来。
下面我们看看赵孟頫三代：妻——管道升，子——赵雍、赵奕 ，女儿——赵由皙 ，孙——赵麟的书画造诣。 一、赵孟頫
《题烟江叠嶂图》(摹本部分）
赵孟頫 《致季博札》
二、赵孟頫之妻——管道升 管道升，元赵孟頫之妻，字仲姬，生于南宋景定三年，卒于元延佑六年，享年57岁。普通说她是浙江德清人，但上海中央志又谓她是上海青浦人。元延佑四年(1317年)封魏国夫人，世称管夫人。擅诗、文、书、画及刺绣。她的楷书和行书，“秀润天成”，董其昌说与赵孟頫“殆不可辨同异，卫夫人后无俦”。
管道昇《与中峰禅师尺牍 》 管道升28岁嫁与赵孟頫。传世的管道升的作品中，有些明显有赵孟頫的痕迹，而《竹石图》则以其共同的清秀娴淑洋溢出女画家才有的灵气。图纵87.1厘米，横28.7厘米，纸本，墨笔。土坡上立一奇石，左边是一高一低，一浓一淡两竿修竹，右下是一丛竹叶。竹叶上挺，谓之“晴竹”，画时下笔须略带逆势藏锋，然后以中锋重按掠去，至叶尖处疾挑而出。梢头结顶，挑出时尤须留意左右顾盼，姿势生动。学过书法的人有体会：书法中的“撇”，用笔多是自右上而向左下，而画中“撇叶”则须自下而上、向左右两向撇出，笔力用不上，有一定的难度。管道升的撇叶，虽抵不上赵孟頫的厚重，但是笔力尚强，竹叶的粗细变更也恰到益处，独具丰采。奇石先以淡墨勾廓，由淡而浓皴出结构，然后用淡墨渲染，浓墨点苔，显得清新湿润。画上的诗塘，有董其昌识云：“管魏国写竹，自文湖州一派，劲挺有骨，与宋广平作赋正相反。”
赵孟頫暮年提升为翰林学士承旨、荣禄大夫，官居从一品，贵倾朝野，但赵孟頫以宋室后嗣而入元为官，依然受摆布而不得发挥志向，常因自惭而心情郁闷，故潜心于书画以自遣。管道升曾填《渔父词》数首，劝其归去。其一曰：“人生贵极是王侯，浮名浮利不自由。争得似，一扁舟，吟风弄月归去休！”延佑五年，管道升脚气病复发，经赵孟頫多次上书央求，次年四月，方得准送夫人南归。五月中旬，途经山东临清，管道升病逝于舟中。三年后，赵也逝世。两人合葬于湖州德清县东衡山南麓。 三、子——赵雍 赵雍字仲穆，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫次子。官至集贤待制，同知湖州路总管府事，暮年隐居在家，往来于湖、杭间。承家学诗文书画皆精，善鉴赏，人物、山水、界画、花鸟、鞍马无所不能。幼即勤奋，得母指教，稍懈母即严责之。稍长，“所画浓淡浅深皆至理”。山水宗父法，参学董、巨、李、郭、萧散清远，笔力劲健，有个人容颜。兰竹师其母，腴润潇洒，颇有风致，尤精人物鞍马，法唐人，有古意，行走滚卧，驰骤奔跳，浴水啮草，各式姿容神态皆生动，深得文人学士以至皇帝好评。书善正、行、草，亦长篆书，体势清劲。
赵雍，传世作品有至正二年（1342）作《采菱图》轴、至正七年（1347）作《挟弹游骑图》轴、（1360）作《松溪钓艇图》卷及《沙苑图》卷，现藏故宫博物院；《着色兰竹图》轴、《青影红心图》《长松系马图》《清溪垂钓图》藏上海博物馆；溪山渔隐图》哦张衍旧藏，图录于《中国名画宝鉴》。至正十二年（1352）作《骏马图》轴，藏台北故宫博物院；至正十九年（1359）作《人马图》卷，藏美国纽约大都会艺术博物馆；《澄江寒月图》纨扇藏辽宁省博物馆，另有《墨竹图》等。著有《赵待制遗稿》一卷。子凤，字元文；子麟，字彦徵，俱擅书画。 四、女儿——赵由皙
五、子——赵奕 赵奕字仲光，湖州（今浙江吴兴）人。雍弟。隐居不仕，日以诗酒自娱。亦以书、画知名。工真、行、草书，虽不脱孟頫家法，而行墨结字，微有不同。皇庆二年（一三一三）作大士像。
六、孙——赵麟 赵麟字彦徵，吴兴（今浙江湖州）人，系赵雍子，赵孟頫孙，以国子生登第，官承事郎江浙等处行中书省检校。善画人物、鞍马，亦能山水，继承家学，书法亦佳，可造父域。生卒年不详，约活动于元至正（1341-1368）年间。
传世作品有至正二年（1342）作《春山图》，著录于《宋元明清书画家年表》；二十五年（1365）作《人马图》轴，自题诗云：“苜蓿花开霜叶浓，竹批两耳气何雄，承平闲却金路，留作观风御史总。至正甘又五年秋暮，学龙瞑白描法并题。赵麟。”图录于《浙江古代画家作品集》；至正十九年（1359）作《人马图》卷（此为《赵氏三世人马图》之一。松江同知谢伯理藏有其祖父赵孟頫《人马图》，至正十九年秋八月，韩介石携其祖父《人马图》到杭州，求赵雍、赵麟各补一《人马图》，父子均有题跋记事，由此，遂成赵氏《三世人马图》卷），现藏美国纽约大都会艺术博物馆。 七、赵孟頫外甥——王蒙 王蒙(1308 -1385)，字叔明，号香光居土、黄鹤山樵，浙江吴兴人。洪武十八年，受胡案累，死狱中。善诗文、书法，工人物，尤擅山水，得外祖赵孟頫法，后采唐宋名家之长，纵逸多姿，自立门户。王蒙的画风与黄、吴、倪相比，明显的区别是三家简远，王蒙繁茂。黄公望画空灵萧散，倪云林画简淡荒疏，吴镇沉郁湿润，而王蒙画则苍茫淳厚。三家多重水墨，王蒙除重水墨外，亦擅长用色。王蒙创解索皴，笔锋旋转顿挫而下，增强了皴法的表示力。在构图上，规划盈满，结构复杂，重峦叠峰，山回水复，境地幽静，气候恢宏，将元代画风引向丰实和丰满。
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