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小提琴 （Violin，旧译梵婀玲、梵铃）属于弓弦乐器，有四根弦，是提琴家族中最小、音高最高的一种，比它大的提琴有中提琴、大提琴和低音提琴。小提琴的音域比较宽广,从g 到a4四个八度。乐队常用音域是从g到a3(即从第一把位到第七把位。 小提琴是现代管弦乐团弦乐组中最重要的乐器，普通在管弦乐作品中会分红第一小提琴与第二小提琴两个声部。
小提琴音色漂亮，接近人声，音域宽广，表示力强，从它降生那天起，就不时在乐器中占有显著的位置，为人们所溺爱。 假如说钢琴是“乐器之王”，那么小提琴就是“乐器中的王后”了。几个世纪以来，世界各国的著名作曲家写作了大量的小提琴经典作品，小提琴演奏家在这种乐器上注入了灵魂，展开了精深的演奏艺术。小提琴既能够合奏，又能够中止独奏。 现代小提琴来源于意大利的克瑞莫纳，在1600-1750年间成为最大的小提琴制造中心。在意大利文中称为“violino”，意为“小的中提琴”。 最早期的小提琴，除了一些文艺作品中有所反映之外，没有保存至今的实物。早期很多小提琴只需三条弦，由此推断，小提琴最初的制造者可能自创了其它早于小提琴的乐器。 好比中世纪三弦琴（Rebec），这种琴自10世纪开端呈现并被运用，它自身源于阿拉伯的雷贝琴（Rebab）。 目前对小提琴最早的明白记载是 Jambe de Fer 于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitome musical）。此时小提琴曾经传遍欧洲。 最古老的4弦小提琴是由著名的安德雷亚·阿玛蒂（Andrea Amati）应美第奇家族之请制造于1555年。 阿玛蒂是当时著名的拨弦乐器制造师，他有一套严厉的制造流程来保障他作品的精致文雅。不只如此，他还率先将拱形结构引入拨弦乐器的制造中，据他所知，拱形结构能明显提升拨弦乐器的音色与听感。 当时鲁特琴（Lute）在贵族中很盛行。而美第奇家族需求一种与鲁特琴相似，但能用于街头演奏的乐器，故尔向安德雷亚·阿玛蒂定做了小提琴。 小提琴疾速盛行起来，不论是街头艺人还是贵族都对它喜欢有加。法国国王查理九世在十六世纪下半叶命令阿玛蒂组建了一只完好的弦乐队，这便足以阐明当时小提琴的热度。 据琴身所表明的日期来看，现存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德雷亚·阿玛蒂在1560年制造于意大利北部城市克雷莫纳（Cremona）。 而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉迪瓦里1716年制造的“弥赛亚”（Le Messie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。 从16世纪到18世纪最著名的制琴师 阿玛蒂家族（意大利），包含：安德雷亚·阿玛蒂（Andrea Amati）（1500-1577），安东尼奥·阿玛蒂（Antonio Amati）（1540-1607），基罗拉摩·阿玛蒂 I（Girolamo Amati I）（1550-1630），吉罗拉莫·阿玛蒂 II（Girolamo Amati II）（1649-1740），尼科洛·阿玛蒂（Nicolo Amati）（1596-1684） 瓜奈里家族（意大利），包含：安德雷亚·瓜奈里（Andrea Guarneri）（1626-1698），曼图阿（意大利北部城市）的皮埃特罗·瓜奈里（Pietro of Mantua）（1655-1720），朱塞佩·瓜奈里（Giuseppe Guarneri/Joseph filius Andreae）（1666-1739），（威尼斯的）皮埃特罗·瓜奈里（Pietro Guarneri）（1695-1762），朱塞佩·瓜奈里·德尔·杰素（Giuseppe Guarneri del Gesu）（1698-1744） 斯特拉迪瓦里家族（意大利克雷莫纳）。雅各·史坦纳（Jacob Stainer）（1617-1683）（蒂罗尔地域） 他们制造的乐器至今都是价值连城。 小提琴的结构 小提琴包含琴身（包含琴头、琴颈、指板和共鸣箱）、琴弦系统（包含弦轴、挂弦板、琴马和琴弦）和琴弓。
琴身：琴身为木制结构，（共鸣箱）长约35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和侧板粘合而成。槭木和云杉为原资料配合制造的音色最佳；面板常用云杉制造，质地较软；背板和侧板用枫木，质地较硬。琴头、琴颈用整条枫木，指板用乌木。小提琴的音质基本上取决于它的木质和相应的结构，取决于木材的振动频率和它对弦振动的反响。优质琴能把发出的每个声音的基音和泛音都同样灵活地传播进来。 back 背板：琴身背部的硬木 bass bar 低音梁：靠琴马低音脚一侧纵向粘在面板里面 bee-sting蜂针：饰缘伸入琴角，经过斜接缝的黑色部分 bottom block 尾木 bouts 段：小提琴两侧的弧形部位；琴颈末端外弧为上段，腰部内弧叫做中段或C段，琴尾部外弧为下段 chin rest 腮托 endpin 尾柱 eye 眼：琴头外侧部件，一圈螺旋形上升的终止点 f-holes f 孔：又叫音孔，面板每一侧的 f 形启齿 fine-tuner 微调钩 fingerboard 指板front 面板 mortice 榫眼 neck 琴颈 neck block 琴颈木 ribs 侧板（琴框） saddle 尾枕 scroll 琴头 soundpost 。 音柱：在琴马高音脚一边，垂直立在面板和背板之间 table 琴板volutes 旋首：琴头的螺旋形部分 琴弦系统：小提琴有琴弦4根，从粗到细的定音依次是G、D、A、E(g,d1,a1,e2)，音域超越3个半组。每一根空弦之间相差的音程都是纯五度；每根空弦都能在不同的把位上奏出完好的音列；每根空弦能奏出的音域都在两个八度左右。均为羊肠制的裸弦，约从18世纪起，低音G弦常包以银丝，使其反响灵活。
现代则将G、D、A3根弦用缠金属丝的羊肠弦或钢丝缠弦，晚近也用尼龙弦。E弦改用钢丝弦，使其在高音区的音色更佳 琴马（琴桥）：支撑琴弦的薄木片 nut 弦枕：坚持琴弦位置的木块 peg 弦轴：拉紧琴弦 pegbox 弦轴箱：琴颈上挖空的部位，以使四个弦轴穿过 tailpiece 系弦板（拉弦板、弦总），系琴弦的硬木 tailgut 弦尾绳：将系弦板挂在尾柱上的羊肠线或尼龙绳 琴弓：琴弓由马尾毛制成，是弦乐器的一部分，用来令琴弦振动发出声音。 弦乐器于几千年前曾经呈现，但它们都是拨奏的，由于琴弓尚未被发明。据大英百科全书载，琴弓的历史源于10世纪的伊斯兰文化，再疾速传至中国、欧洲、北非等世界各地。 除了百科全书外，一幅描画了弓弦乐器的十世纪中亚的壁画亦是一支持这说法的证据。还有一种说法是，琴弓最早出往常拜占庭帝国时期，但其价值就如平民老庶民普通身份低下，究其缘由是与弹拨措施所产生的声音相比，运弓生成的音质真实是太弱。 到11世纪伊斯兰降服者入侵西班牙时，把琴弓带到了欧洲，不到100年的时间即为西欧社会所熟习，并被普遍运用。 制造良好的琴弓需求深邃的技术，木材也要经过选择。传统上西方琴弓会运用巴西的巴西红木，但因它已成为濒危物种，现今由Tabebuia等木材[2]或GRP、碳纤维等人造物料取代。琴弓首端有个称作frog的零件，衔接马毛和木材，亦能调较马毛的松紧度。它多以黑檀树制造，但也有用象牙和玳瑁制造的，以作装饰。上方的零作是grip，包含一个金属线、丝或鲸须制成的圈和皮革或蛇皮制的拇指垫。琴弓的尾端能够是骨、象牙或金属。一把小提琴弓有150至200条马尾毛，而其它的提琴弓则会有更多的毛。大部分人都置信运用白色的马毛能奏出更平滑的音色，而黑毛的音色较粗糙，因而多用作造低音提琴弓。造价较低廉的琴弓会选用其它类型的毛或尼龙。 琴弓的毛很多时都会加上松香来增加弓与弦的摩擦。重量，好的琴弓的重量在60克左右，好弓的长度为745毫米，这个长度契合人体工程学的请求，过长过短都会觉得不适合。为了令弓的木材有一定弧度，它会以数寸为一段，逐段受酒精灯加热成形，直至它抵达规范的外形。 琴弓不用的时分要调松马毛，能够令琴弓放松。琴弓有时亦要重新加上马毛、调整木棒弧度、改换零件等，但需交由专业人士完成，否则可能会破坏琴弓。 在音乐术语中，拉弓(右手移离提琴)称为下弓，推弓(右手移向提琴)称为上弓。连续以上弓或下弓拉两个音称为hooked bow，下弓后提起弓再下弓为retake。小提琴制造成现代这种样式，并非完整从形态美观动身，而是有其声响上和演奏上的需求。小提琴面板和背板有弧度，使其共鸣良好，发音洪亮； 琴的腰身狭窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌条，除避免木板开裂外，对琴的音质也起一定作用。面板与背板中间有音柱支撑，其位置变更对小提琴音色影响明显。面板左下方粘低音梁，既起加固作用，又具声响作用。 小提琴名义的油漆如太硬、太软，或漆得不匀，都会有损于音质。当琴弓与琴弦摩擦使琴弦振动时，经过琴马惹起面板振动，又经过音柱使背板振动，E弦振动较少，而G弦振动较大，从而使低音梁有更大的振动，并构成共鸣箱振动。 能否使琴声得以充沛发挥，取决于琴弦及其张力、琴马质量、运弓的压力和速度。要想把琴的各种音质都表白出来，还要加演出奏者的弓法、指法和揉弦、弹弦等演奏技巧。 尺寸适用对照表 检查小提琴大小的措施是，让儿童夹好琴，左手掌能抵达琴头，把琴头用手掌包起来，这样，琴的大小就基本适合。假如只是手指碰到琴头，琴就略大了。假如伎俩碰到琴头，琴又略小了。 儿童运用小提琴
如何正确的选择小提琴尺寸? 展开简史 目前对小提琴最早的明白记载是Jambe de Fer于1556年出版于里昂的《音乐摘要》（Epitome musical）。此时小提琴曾经传遍欧洲。但关于小提琴的来源，史学家有许多不同说法，有一说是来源于“乌龟壳琴”，有个年轻人在沙滩上散步，忽然听到一种悦耳的声音，他认真一找，原来是踢到空龟壳，龟壳震动发出的声音。 他回家一揣摩，发明了一种类似空龟壳的乐器。这就是小提琴的开山开山祖师。后来，人们把它演化成往常的样子，可“万变不离其宗”，小提琴的琴孔还是龟背壳演化的样子。有说是来源于北非，有说是来源于印度，也有说是来源于西欧等等。 有这么一个传说：
不外从有史料记载起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城镇布里细亚（Brescia）名叫达萨洛制成的（Gaspa ro da salo 1542-1609）。但在同一个时期，格里蒙那（Cremona）城中的A．阿玛蒂（AndreaAmatil520-1580），也制造了与现代小提琴更为相近似的小提琴。 从16世纪到18世纪，意大利的小提琴制造业随着音乐艺术的绝后繁荣而得到了疾速的展开，呈现了G．P玛基尼、N．阿玛蒂、A．斯特拉第瓦利和C．爪内利四位杰知名匠。18世纪以后，世界各国的小提琴制造业都是仿照意大利这些小提琴制造者的琴型和尺寸来制造小提琴的。 近百年来，小提琴的结构也没什么大的改动，从这个意义上讲，意大利是小提琴的故乡。而玛基尼、阿玛蒂、斯特拉第瓦利、瓜内利当年所制造的小提琴，现今已成了稀世珍宝、旷世杰作。 最早的现代意义上的小提琴大约产生于十六世纪中叶，那时的许多珍品现保存在欧洲一些博物馆内。小提琴的来源能够追溯到2000多年前的埃及乐器“里拉”（Lyre），十五世纪，意大利人对其中止了变革，并用马尾制成弓子拉奏，定名为Violin，即小提琴。后又经过多年演化，小提琴的构成与制造才基本固定下来。 现存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德里亚·阿玛蒂在1560年制造于意大利北部城市克雷莫纳（Cremoa）。而至今为止最有名的小提琴，应该是安东尼奥·斯特拉底瓦里（Antonio Stradivari）1716年制造的“弥赛亚”（Le Messie），也作“Salabue”，这把琴现藏于英国牛津的Ashmolean博物馆。 近代小提琴约在1550年就已为人们所熟习，系由当时盛行的乐器雷贝克和臂提利拉琴演化而来。通常所说小提琴前身维奥尔，在结构、调弦、演奏技巧等方面，对现代小提琴的构成都无决议性影响。人们曾普遍以为意大利北部的米兰、威尼斯、布雷西亚和克雷莫纳一带是小提琴的降生地。 16世纪后期，意大利的小提琴制造业呈现了两个著名的小提琴制造流派，一派是以阿马蒂父子为代表的克雷莫纳制琴派；另一派是以萨洛的加斯帕罗（1540～1609）和他的学生G.P.马吉尼为代表的布雷西亚制琴派。这两派制造的小提琴各有专长，阅历了几百年，至今仍属上等珍品。 1650～1750年，是小提琴制造的黄金时期，呈现了许多著名小提琴制造家，如N.阿马蒂、J.斯坦纳，以及被人们以为最出色的制造家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜尔内里等人。阿马蒂所制小提琴的面板和背板弧度较大，音质好，用来演奏室内乐，有如明亮的女高音。 18世纪后期，G.B.维奥蒂赞扬了斯特拉迪瓦里琴，维奥蒂的教员G.普尼亚尼与N.帕格尼尼喜欢瓜尔内里琴之后，这两位制琴巨匠的作品才被人们所观赏，并取得了庞大名望。斯特拉迪瓦里和瓜尔内里琴具有在大厅中演奏协奏曲时所需求的声响传送力。 18世纪后，小提琴制造业的抢先位置从意大利转至法国。这个时期小提琴的外型不时改进，已取得更大音量和更好的音质。法国制琴家N.吕波（1758～1824）以斯特拉迪瓦里为模范，把法国的制琴技术和意大利的制琴技术分离在一同。 与此同时，法国的F.图尔特（1747～1835）约在1785年对琴弓的长度、重量、外形、装置等方面又中止了严重变革。小提琴在这个时期的展开，反映了J.海顿、W.A.莫扎特和 L.van贝多芬作品中具有的歌唱性，以及运弓方面的更大变更等对小提琴性能上的请求。 1789～1799年，法国大反动之后，随着贵族与皇室的衰落，音乐也从宫廷走向民间，呈现了为公众效劳的交响乐队和音乐厅。为顺应环境的改造，小提琴需求增大音量。18世纪末～19世纪初，小提琴琴颈加长变细，并向后倾斜：指板变长；琴马变高，并具更大的弧度；G弦早已包有银丝。 这些改造的目的是为顺应更大的张力。琴弦的增长使琴面上的压力增大，于是低音梁变长变厚，音柱也加粗，以此取得更大更有力的声音。1820年前后L.施波尔发明了腮托，使左手从完整承担持琴的作用中解放出来。腮托的设置，使左手在换把、揉弦、按弦愈加自如。 18世纪末，音乐学院在欧洲相继呈现，它使小提琴的需求量大大增加，从而促进了机器制琴业的展开。法国的米尔库、德国的米滕瓦尔德都是大量消费小提琴的中央。法国的J.-B.维约姆是 19世纪制琴业的著名人物。 维约姆雇用一些工人，在他的指导下制造小提琴，并以其名为牌号出卖。他从世界各地搜集到许多流失在私人手中的优质琴，把它们送到演奏家、珍藏家的手中，或者是博物馆。 巴洛克时期的德国巨大作曲家巴哈曾于1720年为小提琴创作了六首无伴奏作品：三首奏鸣曲，三首古组曲，是小提琴独奏曲的精髓。今天请朋友们观赏的是：巴哈的《 E大调前奏曲》，选自其第三首无伴奏组曲，由20世纪出色小提琴家Itzhak Perlman 于1988年录制。它运用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制造于1740年。 西洋小提琴传入中国是在清朝末年（约1920年代）。民国初，学堂音乐教育兴起，人们对外国音乐发作兴味。从1920年代开端，世界著名小提琴巨匠先后到中国演出，鼓舞了许多酷爱音乐的青年学习小提琴，并随之在北京，上海，广州，福建等地创建了音乐专科； 许多高水平的小提琴家来华工作，同时也培育了众多中国自己的教员和演奏家，如：马思聪，刘天华，冼星海和黎国荃等。从这一时期开端，也陆续出版和翻译了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家创作出许多经典的中国小提琴曲，像由上海音乐学院教授何占豪和陈刚协作的《梁祝》和陈刚所作的《苗岭的早晨》等。 从1980年代开端，一批中国自己培育的青年小提琴家分别在众多的国际大赛中获奖，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音乐学院师从林耀基教授，并取得芬兰西贝柳斯国际小提琴竞赛的第五名好成果。 小提琴派系 意大利小提琴学派 科雷利是意大利小提琴学派的奠基人。他确认小提琴实质是一种歌唱性乐器。他所写的奏鸣曲,在快板乐章中摒弃了那些非音乐性的效果,而着力于辉煌、有生机的旋律塑造。他的慢板乐章，富于歌唱性，从而构成鲜明的对比。他的富于歌唱性的演奏特性，为意大利学派奠定了基础。A.维瓦尔第是意大利学派创作小提琴协奏曲的代表人物。他是采用乐队为小提琴伴奏的首创者。他的这一创举，使协奏曲具有交响性，并添加了戏剧性。G.塔尔蒂尼是18世纪欧洲最著名的小提琴演奏家，是意大利学派的代表人物。他依据科雷利作品的主题写了50首变奏曲，使小提琴弓法艺术得到庞大展开。他奠定了由 3个乐章组成的早期小提琴奏鸣曲的曲式。他的代表作《魔鬼的颤音》是18世纪小提琴演奏艺术的高峰。 18世纪中期，小提琴弓还不是往常这种弧度，而是向外拱起，适于演奏巴罗克时期作曲家的作品，更合适演奏J.S.巴赫的复调小提琴作品。到J.海顿、W.A.莫扎特时,音乐作品的旋律线条具有更大的起伏,音量上请求具有更有力的重音,小提琴的演奏技巧也随之而改动,从而产生了1785年法国人图尔特的现代小提琴弓的创制，在运弓上有了展开与进步。被称为现代小提琴演奏之父的G.B.维奥蒂是巴罗克时期过渡到古典主义时期表示小提琴艺术展开水平的代表人物。他把小提琴的歌唱性乐句和技巧性乐句分离在一同,并充沛运用了E弦的音域。维奥蒂的《第二十二小提琴协奏曲》(a小调,1797)至今仍遭到许多作曲家们的赞扬。帕格尼尼是意大利学派处于衰落时期呈现的新的浪漫主义先驱。他的《24首随想曲》，不时是小提琴演奏技巧的范本。他所运用的新的旋律技法，大胆的转调，丰厚的半音中止，尖利的和声组合，有特性的节拍音型，多种速度变更，对以后的浪漫主义作曲家有很大影响。他的随想曲，被人们誉为“小提琴技巧的百科全书”。帕格尼尼演奏时所运用的许多技巧，如双泛音、连顿弓、抛弓、特殊调弦法、左手拨弦技巧、双音以及复杂的和弦、左手手指在指板上的远距离大跳等，都是与他同时期的小提琴家们尽力探求的秘诀。 德国小提琴学派 1650年以前，德国小提琴演奏艺术基本上是走意大利人的路。1700年左右，德国作曲家写的小提琴作品运用了比意大利人还要难的技巧，特别是在运用和弦、特殊调弦法，以及某些描写性的演奏效果方面。小提琴曾经展开为一种技巧性很高的乐器。J.S.巴赫的6首无伴奏小提琴奏鸣曲和组曲,对演奏者提出了极为严厉的请求。1756年L.莫扎特(W.A.莫扎特之父)写的《小提琴教程》是德国小提琴展开的总结。1831年，德国著名的小提琴家施波尔完成了他的《小提琴教程》。F.达维德(1810～1873)在1843年莱比锡音乐学院兴办时是小提琴系的担任人，他是一位擅长启示、鼓舞学生上进的教员，在他的努力下，使莱比锡音乐学院成为19世纪中叶的小提琴学习中心。达维德编订过许多古典作品，对丰厚曲目作出了贡献。著名的演奏家J.约阿希姆的历史功劳，在于把特殊的演奏技巧用来忠实地再现作品的音乐内涵。巴赫的6首无伴奏奏鸣曲和组曲,就是由于他的演奏，被现代小提琴家们公认是小提琴复调音乐作品的高峰。他的另一历史功劳是培育出一大批优秀学生，20世纪初优秀的小提琴教育家L.奥尔就是其中之一。值得一提的是约阿希姆的最后一名学生A.魏登堡，纳粹德国优待犹太人时，他逃亡中国，旅居上海，并在国立上海音乐专科学校教授小提琴与室内乐。 法比小提琴学派 1782年维奥蒂第1次来到法国,在他的锻炼和影响下，法国的P.巴约、P.罗德和R.克鲁采共同创建了法国小提琴学派。1795年巴黎音乐学院成立，它成为年轻的小提琴家们向往的学府，目前世界各地的小提琴教学,简直都采用J.-F.马扎斯(1782～1849)、克鲁采、罗德、P.加维涅等小提琴家的练习曲来锻炼学生，其中尤以克鲁采的《四十二首练习曲》为公认的优秀之作。19世纪中叶以后，法国的小提琴演奏学派对世界小提琴演奏艺术产生了很大影响。H.维尼亚夫斯基、P .d e萨拉萨特、F.克赖斯勒是这个学派的代表人物。波兰小提琴家维尼亚夫斯毕业于巴黎音乐学院。他在继承法国学派的演奏作风上，增加了浪漫派颜色。法国小提琴学派强调声音的华美，有许多伎俩的运弓动作，这给他演奏连顿弓带来了艰难，后来他终于发现经过运用整个手臂的动作顺利地控制这种连顿弓法。1862年维尼亚夫斯基把他的演奏技巧带到了俄国，为以后呈现的俄罗斯演奏学派的宽广展开，打下了基础。出生于西班牙的萨拉萨特,是法国音乐学院培育出来的优秀演奏家之一,他的演奏以音色甜美、纯真而著称。他运用的揉音幅度更宽，他的音准，特别在高音区十分出色，技巧辉煌而流利。他写的《吉卜赛之歌》、《卡门幻想曲》很有发明性，技术上难度很大。奥天时人克赖斯勒1887年毕业于巴黎音乐学院，他有着潇洒自如的演奏作风，从不炫耀技巧，运弓文雅,乐句处置得十分巧妙,富于节拍的生机。克莱斯勒继承和展开了维尼亚夫斯基的揉音技巧，使他取得了不相上下的音色变更。他的弓法和指法都很有个性。 在小提琴演奏史上有法比学派这一称号，是由于这两个学派不只在构成时间上相距不远，而且又都受维奥蒂的影响。比利时小提琴学派的奠基人C.-A .d e贝里奥的教员是维奥蒂的学生，贝里奥也在巴黎音乐学院学习过。他把帕格尼尼的辉煌技巧和法国的文雅作风分离在一同，从而把古典的法国演奏学派现代化了。贝里奥不是法国学派的直系门徒,他能突破传统,发明一个新的浪漫主义的法比学派。贝里奥的学生H.维厄唐对比利时学派有很大影响。他在小提琴演奏史上的庞大贡献是发挥了小提琴在交响乐中的独奏位置。他的《第四小提琴协奏曲》(d小调，约1850)是富有发明性的作品,H.柏辽兹称它是一首有着独奏小提琴声部的绚丽的交响曲。E.伊萨伊是维厄唐的学生，他演奏热情而充溢生机，威严而又漂亮，富于诗意，他运用更为激烈的揉音。法比学派人才辈出，影响深远，其代表人物除上面提到的之外，还有J.蒂博以及往常仍生动在世界乐坛上的Y.梅纽因。 俄罗斯、苏联小提琴学派 L.奥尔在圣彼得堡音乐学院近50年的教学，使他成为20世纪初著名的小提琴教授。J.海费茨、M.埃尔曼、N.米尔斯坦、E.津巴利斯特等世界第一流小提琴家都出自他的门下。奥尔依据学生的细致状况，充沛发挥其潜在才干。他的《我的小提琴演奏教学法》一书,论述了他的教学思想和美学观念,例如音乐第一，技术第二;不同时期有不同的音乐等等。奥尔对俄罗斯小提琴学派的构成起了严重作用。不外，早在奥尔之前维厄唐和维尼亚夫斯基等曾长期在俄国教学和演奏，能够说俄罗斯学派是在法比学派的基础上自然地、历史地构成，而不是某个人的发明和建树。海费茨是圣彼得堡音乐学院的学生，他有着火热的感情，钢铁般的控制力，惊人的技巧和激烈个性。他所运用的快速揉音、表情性的换把滑音、激烈的运弓起奏、比较快速的乐曲处置等，这一切都是他那激烈的音乐个性的自然流露。 苏维埃社会主义联盟共和国成立后，敖得萨音乐学院的П.С.斯托利亚尔斯基、莫斯科音乐学院的А.И.扬波利斯基和К.Г.莫斯特拉斯等继承和展开了奥尔的事业，构成了苏联小提琴学派。斯托利亚尔斯基在1933年创建了苏联的第一所天才儿童音乐学校，成为苏联学派的创建人之一。他主张从童年起就对孩子中止全面的技术与艺术锻炼。他的学生Д.□.奥伊斯特拉赫,是当代最出色的小提琴家之一，他把高超的演奏技巧和对音乐深化的了解十分圆满地分离在一同;他还积极演奏现代音乐。莫斯特拉斯所著的《小提琴的音准问题》、《小提琴演奏者的节拍锻炼》、《小提琴演奏中的力度问题》都很有价值。他的学生I.加拉米安在美国成为著名教员。波利斯基继承和展开了奥尔的教学准绳，注重培育学生的音乐觉得和全面展开。极为纯真的声音、精确的音准、高超的技巧、高尚的作风、对乐曲处置的细致而深化,是这个教学体系的特性。他的侄子И.□.扬波利斯基是《小提琴指法概论》的作者。扬波利斯基的另一名学生□.И.扬凯列维奇,继承和展开了教员的教学准绳，擅长对学生的才干作透彻的剖析，从而展开了学生的演奏技巧和个性。中国著名小提琴教员、中央音乐学院副教授林跃基，曾是扬凯烈维奇的学生;林跃基的学生胡坤曾在西贝柳斯国际小提琴竞赛中获奖。需求提及的还有美国著名的小提琴家I.斯特恩。他与俄国学派有很深的渊源，又曾受法比学派的影响，他擅长采撷众长，首创一格，成为当代第一流的演奏家。他曾两次来中国访问，中止演奏和讲学活动，给中国年轻的小提琴家很多教益。 他的学生I.加拉米安在美国成为著名教员。波利斯基继承和展开了奥尔的教学准绳，注重培育学生的音乐觉得和全面展开。极为纯真的声音、精确的音准、高超的技巧、高尚的作风、对乐曲处置的细致而深化,是这个教学体系的特性。 |
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