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本文作者：豆瓣 @超新星.李九七 丨 原题目：海深不见鲸，梦醒不见君丨 感激作者为豆瓣提供优质原创内容丨 今年的春节档中，有一部电影格外引人注目。 既不是喜剧，也不是合家欢，更没有全明星阵容。 而且作为一部动画片，它的观众群体也并非儿童。 今天，就让豆友@超新星.李九七 来聊聊—— 深海导演: 田晓鹏编剧: 田晓鹏主演: 苏鑫 / 王亭文上映日期: 2023-01-22(中国大陆)片长: 112分钟 经过十月的动画人们不懈地努力，在漫长的七年后，影迷们终于等来了《深海》。笔者有幸在其上映前的最后一年参与到了其中。 之前看了整片，但由于是半废品，其中还有很多瑕疵，而今在观看了电影院的点映后，终于又把废品的全片给过了一遍。 之前看到的瑕疵，大部分都曾经处置，在观影过程中也察看了影院其他观众的反映。 用两个字足以形容，那就是“震动”。 接下来细致聊聊。 *前 方 有 剧 透* ▽ ▽ ▽ “参宿”这个名字很有意义，我想田导一定是有用心的。 之前我曾以为，它是二十八星宿之一的“水猿”，那么一定跟十月的不祥物“大圣”有点联络了，不同的是大圣是火猴子，参宿是“水”属性的。 那么也就顺应了《深海》以“水”为主视觉的基调。 最近关于《深海》的宣传纪录片中，导演口中的参宿是参宿四，是猎户座内的一颗红巨星，马上要演化到生命末期了，届时便会发作超新星爆炸。 这也是我十分喜欢的天文现象，这意味着终结与重生，由于超新星在爆炸的一瞬间所产生的能量能够照亮整个星系。
或许，这是田导对中国动画行业和电影行业的一种寄予吧。 从“题材”来说，《深海》是共同的，不同于目前市场上主流的“神话”题材。 愈加少见的是，它叙事的中心愈加接近于超理想主义题材，所以我觉得它是披着超理想主义外衣的动画“剧情片”，这让它即便在倾向理想主义题材的国内动画（例如之前的《雄狮少年》） 中也显得十分稀有。 更不用说，贯串《深海》全片的线索居然是梦境，所以，我当时初次观影后首要感受是觉得耳目一新。
其次，我才关注的是它的悲剧主题。 一句话概括，就是南河为了救落水的参宿牺牲了自己。 我能够想象观众看到影片后的感受，不外乎是疑惑、悲伤、感动。 对比之下，之前追光动画的《白蛇缘起》固然也是讲前世的悲剧，但它留给了观众一丝希望，来世两人的情感得以持续，所以基本还是能够带给观众想要的圆满。 串联以上几点，总结如下就是：超理想主义，剧情动画片，梦境，悲剧。 毫无疑问，《深海》会成为同时期院线动画电影中备受注目和最具争议的一个作品。
从深度来说，《深海》在海洋深处肯定是有物理深度的。 动画的深度，决议了其高度，而深度来源于剧本结构和人物情感与背地引申出的主题。 一句话，道理之中，预料之外。 《深海》关于情感的描写重点，主要在参宿与南河的人物关系上，从陌生到相融再到分手，短短的一个多小时显得有些仓促，但潜力又特别大。 简而言之，南河作为陌生人给予了参宿，从家人身上不曾体会到的暖和。 而他临别之际，对参宿说的话也耐人寻味： “世界有时是灰色的，但总有那么一些光亮，固然只需一瞬间，但也值得你活下去。” 这句话在灰暗，失落的达观中蕴藏着最后一丝希望与寄予。
他让我想起了塔罗牌大阿尔卡那第九张——“隐士”，即一位老者在黑暗中单独前行，左手杵着权杖，右手提着油灯。 这意味着孤独的探求，在长大中寻求聪慧与谬误。 那么《深海》的谬误到底是什么？我们从内容中来看看能否能够探求到答案。 有意义的一点是，这部作品固然名为《深海》，但其实影片中鲜有关于“深海”的视觉或是剧情的表示。 好比深海的物种或者生态的表示，基本没有，所以我觉得它指的不是海洋深处，而是梦境深处。 这就是深海的中心内容——“梦境”。
而在剧本方面，前面的“冒险”基调到了影片高潮瞬间改动为梦境和理想的反转，这是抵触的，也是比较创新的。 观众跟参宿一样，到最后一刻才明白，之前的冒险其实是被南河解救后做的一个梦，是潜认识的一次自我复盘。 能够了解平常人们进入梦境时，是没有边疆的，是不知从何时何处就到了梦境。 这契合片头参宿原本是在轮船上，结果就莫明其妙地到了海上的救生圈旁边，然后遇到了一只梦魇。
弗洛伊德将潜认识分为前认识和无认识两个部分。 前认识允许被其接受的部分进入认识，阻断无认识的躲藏激动和本能愿望对认识的干扰。 那么分离本片，能够了解，被认识所接受的部分就是南河和参宿在救生圈上相处的部分。 他给予参宿希望，欢乐和生命，之后一切化作梦境的基础部分“深海饭店”——“显梦”。 而被认识阻断的部分，就是父母离异后参宿心中所产生的负面心情。
本能的自我维护化作红鬼，不时尝试干扰并主宰认识，所以会不时攻击深海饭店的人们，因而，红鬼和南河的对立其实是潜认识和认识的博弈。 而作为无认识通往认识的道路的稽查者——前认识，或许就是梦魇，一个没有目的性的引渡者，引领参宿找到梦魇之眼，进入认识最深处——“隐梦”。 把一个动画的人物关系经过梦境联络起来，这样的题材不单有创新，也有深度。 这就是《深海》的优点，也是其特别之处。
直到最后，观众才有可能知道，并惊呼：“原来是这样”。 周围的女孩，刚开端还有点闹腾，没看进去，影片来到高潮时，她曾经在悄然地抹眼泪了。 不同于《穆赫兰道》对梦境和理想迷幻般地无缝分离，《深海》在最后尝试将梦境和理想对立并相互抽离。 梦境中，关于南河的身份的确是最明显的，由于他生气时会变成小丑的容貌，其他的生物都只是梦境中可有可无的陪衬，海豹海狮对应轮船游客，让梦境的层次多样化，是合理的。 所以剧本的基本构培育是：参宿上船（被厌恶）——打工换取南河辅佐（逐步融入）——想要进入梦魇之眼（产生分歧）——最终进入梦魇之眼（相互了解）。 究竟是悲剧题材，那么要是观众触动必须将心情烘托到极致才行。
《深海》的剧本结构并非细水长流，靠的就是梦境与理想的猛烈抵触突破观众的心理防线。 因而在最后参宿尝试逃避理想，回到梦境时，这里就应该是全片最具有张力的部分。 而在参宿与南河最后一段对话的那个南河的故乡场景，就是影片最中心的部分。
这里又要重新提到，前面说的潜认识和认识的相融与博弈。 参宿由于父母离异的悲伤逃避理想到了深海饭店构成了“显梦”，也就是谜面，最后发现自己其实自己是落水被南河所解救，构成了“隐梦”。 这代表了梦境的真相，也就是揭开谜底的时分，而揭开谜底的时分也就是抵触最猛烈的时分。 我觉得“隐梦”的真正含义，不是“参宿的生命得到了南河的解救”，而是“参宿的灵魂得到了南河的解救”。 这里的救赎应该具有双重含义：南河解救了落水的参宿，但是解散参宿的心魔，化解她因父母离异而带来的悲伤，才是“隐梦”的真正含义。 举个简单例子就是，经过《哈尔的移动城堡》中久石让的配乐，影片前面的“空中散步”描写的是浪漫的心情，后面的“星空下的少年”描写的是孤独的心情，也将心情渲染到极致，到了最后就融合成一个“灰姑娘救赎王子心灵”的中心主题。 因而，《深海》就在梦境中，恢复了一个救赎他人的过程，将达观的心情升华为希望。
就如诸多未上映的电影一样，《深海》在完整公开前，所呈现一系列宣传片中，经过对视觉的极致追求吸收了大量的国内动画电影喜好者。 这样的视觉元素，无论是对水的主视觉描写，还是颜色的绚烂呈现，最终都回归到对“极致的美”的表示。 为了契合梦境的体验，导演试图在视觉端呈现极端不稳定的变更感，大量开头入梦时的绚烂颜色和心情悲伤时的黑暗颜色构成鲜明对比，极具张力。 大量的如梵高星月夜普通油画质感的天空中，飞舞着红绿蓝黄各种颜色的水母，飞鸟，配合IMAX的3D呈现，共同构筑成了雄伟的视觉奇迹。 也真的只需在梦境中，才干有这样的体验。几十亿粒子特效加持下的水墨质感和油画质感双重分离，也让观众看到了史无前例的美。
想象一下，梵高的蓝、克里姆特的黄、再加一点穆夏的红，在王希孟的《千里江山图》中肆意挥洒。 分离古今，东西的美，经过动画技术呈现，数字与艺术的有机分离，就有了如此的绚丽的《深海》。 或许在剧本表白上，这样极致的美景显得与隐梦有些脱节，但其独立的存在也奠定了《深海》的视觉基调。
同样，导演在影调与镜头方面，也追求极致与特征。 固然是三维动画，但和中国古风三维动画的有很大的区别，影调愈加严谨和真切，基本接近真人电影的描写。 这样在某些动画化的夸大人物表情与动作下，显得有些格格不入。 但是这一点点牺牲换，来的是梦境更深层次的体验，那就是“代入感”。
假如有人认真察看的话，会发现《深海》的镜头运动趋于“动”，而非“静”。 与之完整极端相反的是今敏的《东京教父》——全片只需两个动镜头，其他全是定镜头。 这在3D观影时，容易让人有激烈的，以至有一丝不安的眩晕感，但逻辑上契合梦境中，人类潜认识不安定地活动。 因而，《深海》全片基本上找不到一个绝对的定镜头，也很难察看到起幅与落幅。
连大全景察看飞船时，都是带有细微的摇，模仿手持镜头，契合梦境中第三人称的窥探感，给人一种既脱离又身在其中的矛盾感。 再加上，影片开头与中部也不乏梦境对理想映射物的暗示，在这样的镜头表白下，观众第一时间就被强迫拉扯到其中，很难与视觉相孤立，也很难客观。 这样的代价是，不给观众喘息的机遇。 在大量大调的交响乐配合下，观众容易观影疲倦，由于梦境中人的认识是涣散的，只需极少的人有极少的机遇认识到自己在梦中。 不外，也因而代入感会极端增强。 这是一把双刃剑，也是《深海》极具特征化的视觉与表示。
初看《深海》是在保险夜，让我想起前年圣诞节所观看的一部影片《心灵奇旅》。 影片最后，男主角送别22号灵魂去地球时，22号说：“可是你没法和我一同去地球了...” 男主角说：“没关系，我能陪你走多远是多远。” 这样的台词将心情极致升华。 或者是《魔童降世》的“我命由我不由天”也将主题强化。 再好比《泰坦尼克号》中，Jack漂浮水底前对Rose最后说的话：“Rose,此生最大的侥幸就是拿到了这张船票与你相遇。允许我一件事，无论以后再艰难，再失望也要活下去。” 《深海》中南河对参宿说的话，也的确让人动容。 《深海》并非没有瑕疵，客观地看，影片为了设计最后的反转，在前期铺垫了大量的心情。 在电影院刚开端观影的至少一个小时内，大量观众中场开端玩手机，少部分在拍照。 但最后，极端的心情就像深海的激流一样把观众们强行拽了回来，我想这也是动画和电影的魅力之所在。 到最后，还是瑕不掩瑜。
《深海》是一部很优秀的动画影片，最让我难以遗忘的，是参宿最后认识到了自己是做梦时，居然去对立理想，要奋力返回梦境，这在国内动画题材中是史无前例的。 鲁迅说：“悲剧就是把美好的东西毁给人看。” 消灭中总是躲藏着重生，人类的终身是有限的。 所以人们总是追求永世，梦境和潜认识代表了人类追求永世的可能性，由于它们超越了时间和空间的维度，置信以后会有越来越多的关于这样的话题的讨论和作品的降生。 希望这部《深海》载入中国动画电影的史册，祝福《深海》和十月越来越好，也希望国内其他的动画人与动画作品也越来越好。
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