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信 提示： "蓝色字"↑关注 （一）颜色对烘托画面意境的作用及共同魅力 假如白描是写意画的“骨和魂”，那么着色就相当于写意画的“血和肉”。着色是对白描的辅助，是对意境的渲染，是造境的一种伎俩，也是对现代言语的一种弥补和提升。一张画光靠白描所抵达的感染力是不够的，颜色自身的魅力无法被水墨、线条替代，中国早期的绘画就具有颜色传统，着色对我们完成整张作品有着极为重要的作用。
（二）中国画颜色的分类及属性 中国画颜色分植物色、矿物色、金属色、化工色以及人工合成色，最常用的颜色归结为两大类，俗称“水色”和“石色”，矿物颜色和金属色其实都是一类。 水色的颜色主要是从植物里提取，这种颜色容易变色、褪色，由于它是不稳定元素，所以很容易发作变更。 石色的颜色主要是矿石研磨出来的颜色，这种矿石自身具有稳定的元素，所以它在光照或者其他要素干扰状况下是不变色的，它可能会在名义产生包浆或者淡化，但它实质上是不变色的，所以这种颜色常常都是绘画里面常用的。
（三）不同颜色的运用方式 植物色：普通来讲常常在分染、罩染、晕染和垫底衬石色时运用，也能够作为单独的绘画方式。 石色：写意画分红重彩和淡彩两个部分，重彩就会有石色要素的成分在里面，淡彩就是植物色，薄薄的、悄然的染一染，重彩不是重复地渲染。植物色假如经过多遍的分染、罩染，积成了几层以后会呈现一个相对的厚重感。
相较之下矿物颜色运用的技法更多，且具有一定的难度。矿物颜色自身会沉淀，不溶于水，所以在罩染的过程中，随着笔触很容易留在纸面上或者绢面上，很难在资料上平均的渗化开，所以常常容易构成不平均的、一道又一道的现象。因而，关于在纸绢本上矿物颜色的运用，需求尽量的薄。 石色的运用需求水色来打底烘托，石色不能够单独地在白纸或者绢上直接运用。直接运用石色的时分，那种光泽感、质感是出不来的，会显得很黯淡。例如在泥板、土上画画，直接上颜色后，发色就很成问题，颜色自身不亮，常常底下需求垫色。这种垫色要用它相近的颜色，例如用石绿，那么石绿就要用草绿来垫，或者花青来垫。在分染的时分用花青，罩染的时分垫草绿，上石色的时分绿就会被烘托出来，显得更为厚重、漂亮。倡议同窗们能够从西方现代美学、现代颜色学上取经，经过研讨它们的颜色关系如何构成，在今后的练习中大胆尝试。几种能够使石色发光的措施，例如采用矿物色的胡粉、蛤粉、锌太白、云母等，如古代运用金箔绘制佛画。
（四）写意画染色技法 分染：写意画染色的技法十分多，其中分染法较为常见。分染的目的就是把一个物品分出上下、分出阴阳，也就是经过火染的方式将凹的中央压进去，把凸的中央突出来，它会在作品平面的基础上产生一种平面感，但在分染的时分不宜一下子就染的很重。 晕染：好比脸上的血色，我们把颜色染上去，一侧依赖线往另一侧去润开，这叫分染；周边周围全部小面积染开，便是晕染。当然晕染不只仅是一圈都晕开，它目的不是为了染结构，而是为了染血色，包含人的眼睛、手指肚、指甲等等都会有一些血色。例如眼睛用墨一点点的晕开，先画瞳孔，然后往边上晕开，用分染、晕染分离着去画。晕染常常在高处染，分染都是在低处染。
罩染：实践上染色都应该平着染，罩染实践上就是平均地、平均的把染色对象罩起来。罩染要留意开端染的时分要让颜色能够把纸吃透，不能一扫而过。好比我们染色的时分，固然看着挺匀，但由于干的水平不同、干的时间不同招致纸面一会儿就花了，或者一边带过去以后看着挺匀，但是会发现染的颜色很严肃，所以罩染需求颜色具备饱和的湿度，在染的面积上要湿着染。 填染：罩染和填染是一对，但两者有着截然不同的措施。罩染要压线，要把一切的线都压上，填染是不压线的，把线空出来，它既能够调饱和的矿物颜色填，也能够用薄的水色来填，都会产生工艺很精到的觉得。填染还能够修正线条的缺乏，由于它有绝对的掩盖力，所以假如线条勾的不太好，能够经过填染最后对线条做个修正。
烘染：和晕染有着很相似的中央，只不外它的染色面积特别大，烘染能够烘托一种氛围、氛围。丝染，常见于花鸟画里的丝毛、人物的头发等。头发上会有分染，也会有晕染，也会有罩染，还会有丝染。丝染一方面是继续完善发髻，依照头发的走向用干的墨笔在上面完成丝染，产生的效果和直接分染有所不同。 衬染:是一种烘托的托染。“衬”主要指的是在背面的烘托，绢简直有着全透明的觉得，一切背地的动作在绢的前面都会反映，所以在后面如何去烘托十分十分重要。“衬”之后便是“提”，画仕女有一个说法叫“三白”，即指额头、鼻子、鼻梁和下巴，把突出、明亮的结构用白色提一下，这些完成以后，基本就完成了写意画的基本流程。 总结 写意画是用时间堆叠起来的，只需合理布置时间，弄清程序的前后，才干顺理成章的完成绘画。要经过整体推进，用部分带动整体，不能孤立的看待写意画中的颜色，控制火候，避免画框等外在物件招致过犹不迭。 版权阐明：视频源于网络，如有侵权请联络 徐湛教员写意花鸟视频全集，简单易学！ 何加林教员写意山水视频全集，绝对干货！ |
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