“大女主剧”，男主演为何“不给力”？

当前，都市剧似乎成为了所谓“大女主剧”的天下。清点近期播出的《爱的二八定律》《我们的当打之年》《芳心荡漾》等，无一不是以都市青年女性为主角，讲述她们的职场与感情生活。本该是当下以女性为主体观众群乐见的题材，却无一例外观众评分“不迭格”，《我们的当打之年》网络评分以至仅为3.9分。

口碑“滑铁卢”的缘由复杂，而观众批判“火力”最猛的，除了悬浮的剧情，还有为这些“大女主”配戏的部分男演员——或表演生硬木讷，或表情浮夸“油腻”。有网友“怒其不争”地提问：这些剧的男主究竟有什么存在意义？

从前，女性角色常常在商战、探案等“硬核”剧集里，被主创设置为“花瓶”，因而遭受观众诟病。而当市场风向转变，“大女主剧”中的男性角色岂但无法满足观众关于“理想对象”的投射，有时以至连最基本的人物表演都存在硬伤。这一现象所折射出的，不只是一两位男演员表演的问题，更暴显露主创关于“女性题材热”盲目跟风，却又不愿真正倾听观众心声、悉心打磨剧本的狂妄与耐烦。以严肃态度批量消费出的所谓“女性励志”作品，既看不见“真实励志有魅力的女性”，也找不到“热忱热血有担当的男性”。

“大女主剧”里的男主演，不是木讷呆板就是油腻浮夸？

首先是演技的沦陷。《我们的当打之年》中，张雨剑饰演的杜秉文本是海归精英，可生生被他演出了荒唐感。固然剧本基础单薄，但从有才干又诙谐诙谐的角色设定来说，并没有什么塑造难度。特别是在这种“大女主剧”里，作为欢欣冤家呈现的男性角色，假如表示到位，以至能够十分讨喜。但是剧集中，张雨剑简直不时耷拉着双眼，时不时做出极端夸大的鬼脸。特别是电梯间，他对自当心仪的女主角表白“等我当上副总了，我就娶你”后，在其身后显露诡异的“邪魅一笑”，被观众吐槽“演出了悬疑片的恐惧感”。在都市剧逐步走实、“霸道总裁”人设曾经过时的当下，似乎还是有人误把油腻当作是潇洒，错将严肃了解为潇洒。也就难怪有观众将张雨剑吐槽为“张翰2.0”，对标后者在《东八区的先生们》里同样令观众感到不适的表演。

有人演技浮夸到“脱轨”，也有人一路木讷生硬到底。《爱的二八定律》里，许凯饰演的阳华出场虽是“居家投资宅男”的设定，但“宅男”并不意味着脸部毫无表情和生气。剧情展开中，本该呈现的愤恨、无法、困惑、错愕、羞愧，经常被他以“睡不醒”的茫然表情和空泛眼神敷衍而过。如此呆板的状态，如何能够成为女性励志剧中的理想对象？

当然，这些剧集里的“大女主”，从杨幂、陈都灵到徐璐，关于职场女性的描写多少也有过于脸谱化、符号化的倾向。近几年，她们似乎一直难以跳脱偶像剧女主角的“温馨圈”，堕入“演啥都是一个样”的循环。相比于锤炼演技，她们似乎更在意自己的形象、服饰能否养眼。《我们的当打之年》里，徐璐饰演的谷峤，动辄烫着精致波浪卷、身着镶满水钻的时兴装束和尖头细高跟长靴，翩然现身办公室。固然时兴元素是当下剧集的标配，但如此专注于外在装扮，很难让观众信服她有多少时间花在了提升工作才干之上。

即便主打女性题材，配戏的男性角色也不该敷衍塞责

其实回头看，这些男演员也有过表演正常自然的时期。好比让张雨剑真正走红的，是他在2020年剧集《下一站是幸福》里饰演的高校青年教员“贺灿阳”。他的表演固然不够灵动，没能很好地域隔开职场为人师表与家庭里生动弟弟的两种形象，但是也尚属自然。

但是“出圈走红”，更多是吃到了“角色红利”，并不意味着观众对其演技的认可。去年一部《热血神探》，就又将张雨剑“打回原形”，暴显露不少短板，由此一路滑坡直至《我们的当打之年》，其表演水准再度探底。

相比于张雨剑曾有过的“及格作”，许凯则被网友点评为“烂剧丛中过，片叶不沾身”。从《千古玦尘》到《骊歌行》再到《你笑容时很美》，表演简直“原地踏步”，只是彼时关于作品的吐槽，更集中于“扛收视”“拉口碑”的女主演身上，他得以在行动批判之声中一再“隐身”。

清点众多青年男演员在不同剧集里表演的划一，所折射出的，不只是演技有待进步的个体问题，更是所谓“女性题材”剧集口号大过内容的孱弱与空泛。在所谓“大女主”塑造上，主创至少愿意对颜值在线、事业胜利和情感世界中止名义的“描摹”，依托关于大龄独身女性的社会呆板印象和对其的反转，来完成戏剧抵触。而到了男性角色上，女主角邂逅的所谓“高质量男性”徒留下人物设定“学霸”“精英”“多金”这样的关键词，从演员的表演到角色塑造以至都懒得朝这个方向做出一点点的靠近。面关于此，即便是在柔情蜜意的“撒糖”环节，观众也只能在弹幕打出“磕不下去”表白不满。

在大众慨叹能否让“女性剧”里的女主角“单独美丽”的声音之下，影视主创该深思的，不只是男演员选角失误，或许还要回到创作态度狂妄的本源郑重思索，什么才是有价值的“女性题材”。（黄启哲）