认识数码版画

　　2001年是美术史上划时期的年份，在这一年里，美国各大美术馆相继举行了“数码艺术展”，如MOMA 的“未来办公室用具展”，旧金山当代美术馆的“010101”以及纽约布鲁克林美术馆的“数字版画展”。

距纽约布鲁克林美术馆的“数字版画展”已整整16年，早年人们关注的问题：“电脑制造并用彩色喷绘到纸上的作品能算是版画吗”“数码版画都有哪些可能性”等，往常曾经呈现新的变更。

对任何一个面向未来的新人，“可能性”是有价值的，它的价值与“过去了的”没有可比性。用传统版画的价值规范来界定数码版画的价值应该是珍藏家的事。

　　为“数码版画”找到适合的定义，一种措施是从技术和资料特征入手。我们能够说凡是借助于“数码”工具和资料完成的可复制造品，如用扫描仪替代照相机、用彩色喷绘机替代版画印刷机、用激光刻印机替代木刻刀，等等，都能够称为“数码版画”。

“数码限量印刷”，如数码限量印刷摄影、素描稿以至原创绘画，也是“数码版画”，固然它是“微喷”，由于这一类“数码限量印刷”作品强调原创，在国外愈来愈盛行，也很有市场。而“数码复制”，如微喷古典巨匠的中国画或油画，不应该算是“数码版画”。

　　假如我们过火地强调数码版画的技术特征，而不看数码版画产生的条件和时期背景，那我们将重复后现代理论家在评价艺术品经常犯的错误：过火看重作品表白的是什么，而疏忽了一件作品产生的条件。

仅仅看到“数码版画”的技术特征会很肤浅，疏忽了它的美学价值，如它和生活的关系、和时期肉体的关系等。借助数码技术和工具来做版画，不只仅是进步效率的问题。技术和工具的发明，特别能被普遍应用，表示了特定时期的肉体和价值观。

照相机镜头遵照一点透视的原理，假如文艺复兴没有发现一点透视，那我们今天的照相机能否会是多镜头的?后来的平面照片思索到人是如何看，由于人有两只眼，而照相机镜头只需一个。

为理处置这个问题使人类在试探平面摄影百年后的今天还在研讨3D电影。扫描仪的呈现彻底背离了一点透视的原理，扫描头走到哪，哪儿就是透视焦点。被扫描的画面和物体上的任何一点与观众(扫描头)的距离都是相等的。在数字化时期，“看”不只仅是近距离的，同时与被看的物象又是等距离的。

假如说传统版画以及后现代以前的绘画是基于物象(在此指客观世界)的图像，而“数码版画”则是图像的图像。它是对曾经被图像化的生活再图像化。“扫描”“下载”“切图”“贴图”“像素”等等一系列的新名词的呈现，通知我们的是数字化时期视觉艺术产业里“作画”有了新的含义，即：高度模仿。

　　生存于数字化时期，人们的视觉感官在不时地改动、调整。传统画种抓眼球的力气明显削弱。当代人对数字化需求的增加，必定会带来新的版画，版画概念的扩展，或者是对版画概念的新的解释。

正如波斯诗人鲁米所说：假定说人的新的感知器官的降生，来自于人自身的“需求”，那么，增加我们的需求，便会给我们带来新的感知器官。

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