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在艺术创作活动中，社会价值体往常其最终传达的主题意义和情感表白上，契合社会展开方向，契合宽广人民大众基本利益，促进展开进步他人和社会。 作为社会生活的一面镜子，纪录片承担了这一义务。老年题材纪录片的创作，是以当前人口老龄化的背景，以日益庞大的老年群体为主要拍摄对象，以反映老年人养老问题和失语症的社会位置。它所包含的社会价值体往常对老人的关怀、对人们情感的启迪和对社会问题的警惕。 照顾老人 在社会历史展开过程中，以老年人为主题的纪录片创作者们关注国度老龄化的关键问题，关注日益庞大但容易被忽视的老年人，并以纪录片为窗口，展示老人的生活状态和个性魅力。
经过选择不同地域、不同职业、不同性格的对象，构建多种不同类型的老年人形象，增强社会对老年人的关注和了解。人进入老年后，身体状况、生活条件、世界观、自我认识会发作哪些变更？
在当前工作压力大、生活节拍快的状况下，公众无暇关注身边的老人，老人的形象停留在固有的传统认知中。 诸如“生病、行动迟缓、思想顽固、社会担负”之类的承认词自然与老年人联络在一同。 此外，在新闻媒体中，老人的形象总是与“老人摸瓷”、“老人占座”、“老人不留意卫生”等联络在一同，招致公众假定老人就像新闻报道一样。但是，要全面客观天文解老年人是不可能的。 作为反映理想的重要艺术表示方式，纪录片能够聚焦老年人，赋予他们表白的权益，让他们讲述自己的心路进程，为自己的形象辩护。
首先，老年人纪录片的社会价值体往常提升老年人的社会存在感上。 1990年以来，越来越多的纪录片聚焦老年人，从杨丽娜的《老头》到梁子的《房东蒋先生》，从焦波的《俺爹俺娘》到陆清仪的《四个春天》，导演用客观简单的纪实手法，他身边老人的旧生活，用细腻的镜头言语提示老人的肉体世界。 增加老年人在社会中的呈现率和话语权，慢慢解脱他们被边沿化、容易被忽视的社会现状，让他们得到更多的关注；其次，纪录片让公众了解不同类型的老年人，更新老年人的形象认知。
无论是杨立洲导演的《青春啦啦队》关于一个由不怕艰难、积极达观地学习热舞的老人组成的啦啦队的励志感人故事，还是杨天浩导演的《不老骑士》平均80-三岁老人骑摩托车环岛骑行的真实故事，都试图经过记载这些老人的真实生活来推翻大众对老人的固有认知，以此来启迪大众定义老人的社会形象。老年人在实践进入老年人生活的基础上。
最后，以老人为主题的纪录片，充沛发挥老人的人文关怀，将普通老人群体作为社会良知，用简单的方式记载他们的生活状况和肉体容颜，以共同的视角认真察看老人。和剖析， 唤起公众的心理触动和关注愿望，增强对老年人的深度关怀。 从早期《阮奶奶征婚》开端，镜头聚焦82岁的老奶奶，讲述了阮奶奶在安徽恋情桥上胜利结婚的故事，关注老人的内心世界和肉体需求，经过展示老人还在他们的暮年。
勇于追求恋情的举措，表示了他内心世界的空虚和对恋情的等候和幻想。 让观众从更密切的角度了解老人的肉体世界，拓宽观众对社会老人的认知，拉近与老人的心理距离，在心理上接纳老人，给予老人更多的关注。 激起人们的情感 纪录片经过声画的有效分离，叙说主体的情感和体验的接近，提炼和升华日常生活体验，抵达动人的内涵表白。正如苏珊·朗格所说：“艺术作品实质上是一种表示方式，它们所表白的是人类情感的实质。
” 在传达真实社会生活的基础上，公众被纪录片所传达的信息感染和熏陶，增强了公众对社会的了解和认识，启迪了思想，运用到日常生活理论活动中。使自己的思想、认知、感情、理想、追求等发作深化变更，从而愈加全面、客观地认识和认识生活，树立正确的人生观和价值观。 “它讨论了与人类生命和生命息息相关的问题，包含人与自然的关系、人类存在的状态和价值、个体生命的生与死、人类文化的进程以及对人性的思索等。
" 面对社会上老年人失语、公众对老年人缺乏了解和关爱的社会现状，老年题材纪录片的创作者具有激烈的社会义务感和任务感，聚焦老年人，力图做到为老人赢得更多。话语空间和社会存在感唤起公众对老年人的关注，为社会展开效劳。 在《《被遗忘的时光》》中，导演杨立洲关注的是老年痴呆症患者。作为一种特殊的老年人，他们应该遭到社会更多的关注。纪录片不关注引人入胜的故事，而是将六位不同老人的生活编织成丰厚的情感，经过 大量的细节反映了心情的起伏，反映了生活的耐烦，人性的质朴和真诚。
特别是片中的景珍老人，每次忘事或把女儿当成陌生人，都让观众心疼，景珍老人却以心爱俏皮的性格和直率的诙谐让大家笑了起来，不由感动了观众的心。 对老人的处境和身体状况感到担忧和遗憾，当老人去见多年未见的老朋友时，老人认真看了看，认真回想了当时的表情，最后拥抱了他认识的朋友，让观众感遭到随着老爷子表情的变更和身体反响的不时变更，牵动着观众的心。
景珍老人从医院检查出来的时分，娇小而虚弱，抱着护士冤枉的哭了起来。这一幕深深感动了观众。同时，导演应用背景音乐来烘托场景，让画面呈现出激烈的情感张力。惹起了观众激烈的情感共鸣，感遭到了失智老人的无法和冤枉。 影片中这些细致入微的画面赋予了影片深化的思想内涵和感染力，呈现出深沉的人文内涵。为了让影片发挥更大的社会价值，导演杨立洲主动与台湾民间组织天主教老年痴呆症基金会协作。
尽自己的一份力气，让更多人关注这个特殊的老人群体。 《银发汹涌》第二集中，81岁的王兆娣是个空巢老人。她端着碗筷坐在昏暗的房间里，望着门外。展示的盼望刺痛了万千孩子的心，让更多的人了解老人的无法和苍凉，激起公众的关爱老人认识。 纪录片主要经过声画分离潜移默化地触动观众的心灵，使其跟随纪录片所反映的事情的展开，惹起内心的动摇，从而增强心灵的触动，激起人们的情感。
感人的场景，以抵达超越画面内容的艺术效果。 关注社会问题 埃里希弗洛姆曾提到：“这不是老年人的问题，而是我们每个人都必须面对的人类生存问题。”人口老龄化是中国社会展开进程面临的重要问题。 纪录片作为一种反映社会生活的艺术表示方式，承担相应的社会功用，以创作者激烈的社会义务感聚焦国度严重社会问题，以艺术方式呈现老年人的真实生活状况及其背地的故事。让更多人关注老年人群体，更好天文解老年人，肩负起反映理想生活、为老年人说话的社会义务。
《《银发汹涌》》、《《养老中国》》等纪录片从中国老龄化现状动身，经过关注老年人的百感交集，试图为中国老龄化的处置提供纪录片人的思索。 《银发汹涌》真人传媒出品，2014年在上海纪实频道播出，共5集，每集30分钟。这是一部具有社会影响力和深度行业思索的老年岁录片。我们从社会、情感、老龄效劳行业的角度，剖析中国老龄化的现状、趋向和出路。
纪录片经过论述当前的人口结构、经济结构、医疗保障、养老基金和社会伦理，综合剖析梳理养老问题，分离细致人物的故事、细致的统计数据和其他国度的阅历。 全面寻觅中国老龄化管理之道，具有严重的社会价值和理想意义。 首先，纪录片经过提示社会现状，让老年人对自己有了更深化的了解。影片中所反映的人物可能会给老年人带来一些警惕或启示，改动他们的生活态度或减轻心理压力，辅佐他们思索如何有意义地渡过你的暮年。
其次，它为未成年人提供了一个了解和了解老年人的新视角。经过提早了解，对自己的未来有心理规划，能够思索自己以后老了会遇到什么问题和艰难，好比第四集《老之将至》，女儿要照顾91岁妈妈的温饱。她看出缄默寡言的母亲明明需求照顾，但还是尽量照顾好自己。 女儿的心不由被触动了，她完整了解老人内心的痛苦和辛酸。最后，作为一种媒体传播工具，纪录片能够以艺术的方式向公众传播养老问题，传播国度对老龄问题的管理理念和态度。
同时，它还承担着公众缓刑的职能。 另一部大型电视纪录片《养老中国》是2014年前启动的全国远程养老网络效劳公益项目的重要项目之一，由中央媒体制造，历时一年，走访50多个城市，在100多位专家学者深度访谈。 共制造了十集，力图展示中国养老的现状和未来展开，其中触及养老产业的展开。养老机构和养老效劳行业分担了传统家庭养老的压力，处置了一些社会问题。
养老医疗水平不时进步，要确立医营养离的重要性，提出养老制度的展开和创新要在政府和政府的强有力监视下中止。政策的鼎力支持。 “树欲静而风不止，孩欲养而亲不等。“老年人面临的最重要的问题是赡养老人。在满足前两个条件的前提下，追求养老是一种享用。但从目前的社会位置来看，老年人养老问题占有重要位置，因而纪录片需求反映这些问题，并将掩盖范围扩展到各类老年人群体，发挥纪录片的社会价值，效劳国度和社会。
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