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在深化论述新旧建筑统一与强对比前，本文剖析各措施中触及的资料、方式与意象对新旧融合效能。由于下述各种统一战略来源于对这三者的灵活组合。 新旧建筑的统一融合能够资料、方式与意象的灵活配搭。当然也须对之前曾论述的大环境与中环境的有效整合。临近历史建筑的新建筑立面设计是一个特殊的建筑设计问题，也没有一个明白的答案。假如新旧建筑取得谐和效果的话，应有一种措施、一个概念是决议性的。事实上，融合与对比手法常常能交叠运用，两种或更多的基本概念分离，与深思熟虑及胜利的原理运用可取得特殊的效果。 历史建筑由资料与方式来组合成立面。方式内里也包含各种含义，或是人文肉体或是权益意味的，这都属于意象的范围之内。关于材、形与意三者关系总结归结成对比统一和融合统一两种。 融合统一与对比统一各自优势与差别性整合如下： 1、新旧融合统一：资料统一>方式统一>意象统一，表白的是信息的单向传播，最终是“再现”历史建筑。 2、新旧对比统一：意象统一>方式统一>资料统一，表白的是信息的差别性，新旧建筑整体形象更具生机。 3、新旧强对比统一：意象、方式、资料等传达的信息各异，或其中的一种或两种具有激烈的对比性，以至于三种皆强对比。此法不易掌握，而且容易惹起争议。 以下分述基于资料、方式与意象追求新旧统一的三种伎俩。 资料 柯布西耶曾表示说：建筑，这就是以自然资料树立动人的谐和。历史建筑建造方式即便除却伦理和表意性方面，就已具有庞大的信息量，而这些信息包含视觉、嗅觉、触觉都会起作用。所以一栋历史建筑所发出的信息假如能从材质转移到新建筑，不论其方式如何，都会有很高的融合度。另外，历史建筑自身表白的不只是历史的方式和它自身的历史记忆，它还表白了时间的记忆，时间也是历史的一部分，所以很多建筑师都以做旧的资料来营造与历史建筑的“密切”关系。
SIZA圣母教堂资料 图片来源：《Domus 1999 ARCHITECTURE》 诺曼·福斯特所设计的美国奥马哈市·乔斯林艺术博物馆扩树立计的新馆应用了与老博物馆一样的石材，当然也分离了比例与尺度上的思索，使到新旧建筑得到融合。 所以，临近历史建筑的新建筑，若运用与历史建筑分歧的资料，或相近的资料（从触感与视觉感受），即便以最简单的设计规律，新旧的融合也能够随意完成。
美国 奥马哈市·乔斯林艺术博物馆扩树立计 图片来源：《诺曼·福特斯的作品与思想》 方式 新建筑基于历史建筑的组成次序布置建筑要素可完成新旧建筑的统一。这类同于作风的构成过程，它实践上是大量共时存在有相近组织规律的建筑的归类。例如比萨大教堂广场，各个简单的方式的分离，以及一种强而有力的建筑处置手法——小拱券的大量运用。 新旧建筑用作风样式完成统一在伎俩上是可行的，但由于时期的变更，审美角度改动、施工水平不一、资料的顺应性不一、设计师的个性不一、最重要的是新建筑的现代性表示不允许方式上的直接复制，而且建筑在功用上也不时进化，或者在功用上不变，但其对外部的态度也不一样。 另外，有的博览建筑是由历史上比较有价值的建筑改造而成，因有限的展览和存储空间有限而常常需求扩容。旧建筑原本并非用作博览，存在着功用与方式间的矛盾。所以，建筑在改建、扩建或新建时都等候新方式的参与。在设计新建筑的时分，发明新变体法也是历史建筑与新建筑间沟通的有效伎俩。 意象 西方理论中的符号学或者隐喻主义考究的是意象传播。在中国，国画考究的是传神。使企图向的手法更能显现出新建筑在地段内的内涵，它有融合旧建筑的张力和赋予地域新的生机与重生的才干，所谓“物生有形，形有神色。” 为了使所得成果更易于了解和也更易于掌握运用，新旧统一的设计战略分类为融合统一和对比统一及区域强对比三类。 融合统一 太极图的融合统一、天衣无缝估量不用辨析。太极图的黑与白，本为矛盾，却能取得高度统一。太极图给予的启示：1、“你中有我，我中有你”；2、相近形的重复，深层应是恪守共同规则。 这两点正是历史建筑与新建筑不时追求的融合统一的普遍规律。融合统一的手法在总体上以再现和传承历史建筑的次序与符号为动身点，它在细致理论中以历史建筑为基础，在相近次序下用历史建筑方式中止相似性转化，也能够了解为物理层面的融合与模仿。
太极图 图片来源：google 图片 融合统一的设计战略 视野相融 视野相融，它应用视野在空间中的穿透性，从而抵达临近身相处、远见则心接近的效果。也可用柯布西耶所说的控制线来了解，控制线就是轴线和控制形态生成的限定。立面构成手法相似于中国园林的对景或框景。设计手法上，可划分为两种：虚己以待、虚位以待。 无论那一种，都必须先明白可看之物，能够是极具留念价值的标记物，也可是稀有景观。可了解的是，面临着凯旋门，德方斯巨门的主体也虚空出大部分的体量以迎合凯旋门与巴黎的新轴线，这在城市的轴线控制角度上看是有必要的。
德方斯巨门 图片来源：google 图片 · “虚己以待”： 应用的是玻璃的透明性，使所待之物或景观融入到建筑的内部空间中，也就是园林建筑框景的现代用法。有开门见山，“闭门”也见山的效果。 例子 1：英国.伦敦.BBC 广播中心 诺曼·福斯特在中止计划设计前，深化了解伦敦城市的历史、文脉及城市空间。固然“高技派”标签不时挂在福斯特的头上，但他的计划设计的基本在于对城市生活的深化洞察上，从塑造城市公共空间、尊重历史文脉的角度对典型的城市地段做出了积极的响应。项目位于伦敦老区波特兰大街和摄政街交汇处的朗汉姆饭店（Langham Hotel）所在地，它处于波特兰大街所构成的重要街道轴线的端点，面对成 45°偏转的万灵教堂以及旧的广播大楼，背倚空阔的卡文迪许广场。
英国.伦敦.BBC 广播中心（计划） 图片来源：《Norman Foster》 计划需处置的问题有三： 1、与卡尔迪许广场的文脉关系； 2、在波特兰大街的南端树立一处收束的视觉节点； 3、处置好在街道的 S 形转弯处与万灵教堂和旧的广播大楼之间的关系。 福斯特在计划中采取的战略有以下几点： A、建筑分段： 将位于波特兰大街的街道面顺延，以此维护城市原有的脉络，体量的处置分段，立面也分为三段，以此削弱建筑整体对临近建筑的压榨感。 B、中庭框景，公共通廊： 计划设计了庞大的中庭，并将其轴线以 45 度贯串于整个建筑的整体，在中庭的两侧都挂以庞大的幕墙，构成框景。 如此，一方面，翻开万灵教堂与卡尔迪许广场的视野通廊，将两大历史遗产收纳到建筑之中；另一方面，完成了向公共开放的内部交通引导，人们能够穿越主体建筑，新建筑内外都可体验到历史建筑。 · “虚位以待” 以德方斯巨门为例。 将所待之物以建筑自身形态中止聚焦，一方面可强调所待之物的重要性，另一方面也可定位体验所待之物的视觉美感。 另一种虚位以待则比较谦和地弱化自身，使自身退居于可视之物的空间视野通廊之外，坚持了历史建筑之间直接呼应或者是外部察看者与建筑直接的视野连通。经过这种视野融合，新旧建筑得了融合，经过玻璃的穿透性与形态的“虚位”，将原来两名义无关的实体链接起来，得到无形的场的空间的叠加。这种关系需求从人眼的角度去察看，察看者被投入到观景的一方中。由此，新旧建筑的关系从由内到外和由外到内这两个视角和意向来掌握。空间与视点的连续变更与所对景的建筑的文风不动就是这种关系的表白。 例子 2：斯特林——科隆沃尔拉夫·理查兹博物馆竞赛计划 1975 基址处于德国科隆莱茵河畔，在著名科隆大教堂、霍亨佐仑铁路大桥左近，有铁路穿过。计划由长画廊、居中的入口建筑与一个讲堂组成。德国科隆大教堂作为欧洲最高的尖塔，世界第四大教堂，高157.38米的尖塔使其在科隆市区以外就遥遥可见。面对这么特殊一个地点，斯特林以火车行进过程思索博物馆与大教堂间的视觉关系，最后用对称构图来处置博物馆的方式。
科隆沃尔拉夫·理查兹博物馆竞赛计划 图片来源：《AA-1997》、《James Stirling》 1、 完好构形 为表白对科隆大教堂的尊重，使自身的形态融入到科隆大教堂的整体构图中，使博物馆与大教堂构成一个更圆满和稳定的三角构图。 2、方形石基 博物馆用简约的方式处置体量，以此将自身削弱，立面用石材呼应教堂的石材。临近铁道的建筑形如盒子，精练而对称。整体构形上，两方盒子成为大教堂高大的石基。 3、尖角坡道 在整个图形构图上，美术馆在其正面处置出两个对称的坡道，将双尖塔的形象糅合进新建筑的坡道设计中。坡道角度约等于科隆大教堂尖角。 4、动态均衡 建筑中间有铁路轨道经过，沿着列车行进方向，教堂由远而进，博物馆由小变大，两者一直坚持对称。 远远张望，科隆大教堂坐落在大石基础上；中观之，科隆大教堂处于博物馆之中；近观之，博物馆将大教堂框起来；往前推进，轨道转弯，大教堂的整体样貌毕露。整个过程对大教堂的欲扬先抑，博物馆成为进入科隆的大门。此前在装饰艺术运动时期被汉比奇以及他的跟随者吉卡，将这种建筑要素次序化的方式称作为“动态平均”。 博物馆设计成为了科隆大教堂的隶属品，人们在行进的车中看到博物馆的存在，但同时又容易忽视它，处置可谓巧妙。由于铁道与场位置置，计划未能在构形上与大教堂完成完整对称，但斯特林也是尽其之力将这种想法体往常计划中。 主题的高度统一 群体建筑或者单体建筑均考究完好性。新旧建筑完成融合，无非是新旧建筑间得到新方式的统一，或者完善更高层次序。以一个单体建筑来了解。如列柱围廊的帕蒂侬神庙，自身的次序使其可独立于雅典卫城而存在，由于罗马神庙自身构成的高度统一使其具有忽视周边环境的才干。但是，帕蒂侬神庙与雅典娜神像、山门与其它建筑组成更高层次的群体次序。先后建造的建筑的联络越来越紧密，最终构成巨大的卫城建筑群。无论人从建筑群间还是从城下仰视雅典卫城建筑群，各种道路和视野都可得到圆满的构图，建筑群留念的主题也得到完整表白。所以，先后建造并不影响建筑间的整体统一，即便呈现伊瑞克提翁神殿极为特别的形制，共同的女神像柱，于雅典卫城整体也没有不谐和的中央，反而丰厚了整体建筑群的艺术性。
雅典卫城建筑群 图片来源：《建筑：方式、空间和次序（第2版）》 主题高度统一有两种完成途径： 1、原有主题的持续 将历史建筑的主题继续沿用，这是历史名城建筑坚持统一的措施。这种主题或因留念性的请求、政策的引导、或因顺应气候或习俗而得到传承。 2、新主题的发掘 这种主题能够是多变的，因时期而变，因人而异。但总体魄局是能够被指定的，由于以不同角度看待可得到不同主题。由于主题能够是多样的，新建筑的方式也可多变。同时，一个有次序建筑自身有才干影响整个区域空间；有限区域内，两个建筑可得到呼应；三个建筑应能得到稳定与均衡或更多的组合局面。所以，新旧建筑主题的高度统一不只不会招致方式的乏味与单一化，反而越加丰厚。
西班牙-穆尔西亚-市政中心(上) 市政中心与大教堂剖析图（下） 图 片 来 源 ： 《 JAHRBUCH FUR ARCHITEKTUR1984》+自绘 案例：西班牙穆尔西市政中心 1、中心放射 莫尼欧对此计划构思为以广场中心为中心，大教堂与市政中心成为放射的边线，正是这个共同点，两建筑变成以广场为中心的两个隶属，隶属之间成为一种位置均衡，即便两建筑在体量上相差很大，在立面上均坚持相互独立。两个立面可从广场的两对立界面中解析出相近的构成母题，大教堂的壁柱构成多种竖向框形，而市政中心继承了这种竖向方格。 2、纵横分隔 莫尼欧确认立面上以竖向线条处置，在竖向分格得到依据后，莫尼欧以广场中心点这一特殊位置从大82教堂的立面视觉效果得到横向分隔的理想依据。但计划中没有直接应用其立面中的抽取的分隔方式，而是对其中止了 180度颠倒，这为人们了解这个建筑立面的由来设置了障碍。因而，人们可能对这个视觉上觉得到建筑间谐和但一定都可知晓个中缘由。其实市政中心只是大教堂的倒影而已。 3、均衡 以广场中心为轴心点，市政厅距离广场中心远，穆尔西亚大教堂距离近。同时，市政厅体量稍小，教堂体量较大。这样，新市政厅与大教堂在某种水平上坚持了均衡感，其中运用的是杠杆水平原理。 两个建筑基于同一个主题：中心点放射与元素次序。固然位于广场两端，两个建筑的方式可笼统为广场中点所发出的多条射线的聚合。它们以前文所提到的“属群”的“法式”分离了对称“均衡”抵达新旧融合统一。
市政中心立面与教堂立面构图剖析及市政中心立面 图 片 来 源 ：《 El Croquis Rafael Moneo1967-2004 No.20+64+98》 轴线对称与反射 轴线对称具有组合一系列要素的才干。从效果上，轴线对称实践上就是基准线。这种基准线不一定是直线，能够是用面和体的方式。它必须有充沛的视觉连续性，以便穿过或从外侧经过它所组合的全部要素。 轴线与对称的措施并不局限于任何特别的文化群体。仰仗这种普通的规划方式，建筑物和景观要素布置对称地盘绕一条轴线或两条轴线；经过察看者道路沿着轴向对各个单体作整体掌握。中国建筑自开间呈现以来，不时运用这种手法。无论唐代以前呈现的偶数开间还是以后的奇数开间，建筑单体都呈现对称格局。
轴线与对称 图片来源：《建筑：方式、空间和次序（第 2 版）》 西方建筑对比例的研讨以来，普通都以对称为美，如帕拉图几何所表示的都是均衡统一绝对对称美，他以为一切美的图形的来源都来自这些对称几何体的演化。从柱式、山花、体态都以对称为美，表示为绝对理性。
拙政园一角 泰姬陵 图片来源：http://baike.baidu.com/ 以上阐明了对称与轴线是坚持多方式均衡的措施。事实上，镜面玻璃发明后，这种对称性慢慢转移到以虚体来完成。在此前，建筑都是以实体方式完成对称的。但有一点是，水之倒影的应用是古今中外都分歧运用的。泰姬陵的水为何巧妙，中国园林的水为何灵秀，都由于它们将外物融于其中，给人意犹未尽之感。反射就是有此功用，在对称中以大虚藏大实，玄妙之极。 例子：保罗·安德鲁——中国 北京 国度大剧院（Grand National Theatre, Beijing） 地点：北京人民大会堂西侧，北临长安街。 国度大剧院应用对称轴线与反射的手法，使单体建筑展示出无限对称的视觉感受，并以此融入北京城最重要的以轴线对称著称的历史地段中。 在讨论大剧院设计前，可先看罗马庞培城广场的设计，统一各大殿堂建筑的规律为轴线对称。北京中轴线边上的建筑用对称来继承历史的脉络是契合常规的。事实上，依笔者拙见，国度大剧院——“水蛋”之所以夺标，完整是由于它是蛋，而且是“水蛋”，正由于水的倒影才成其为一体。在手法上，大剧院在做立面设计实践上也是在做形态设计。
中国 北京 国度大剧院 图片来源：google 图片 1、高度控制 将其高度取齐于人民大会堂，这有效的控制了其露于空中的体量。减少对周边历史建筑压榨感。
古罗马庞培的广场与建筑 图片来源：《建筑：方式、空间和次序》 2、纵横轴定位 从场地到体形的对称性设计将剧院长轴固定在人民大会堂横轴上，南北轴向平行于故宫中轴线。如此一来，建筑及其立面在时空上得到如坐标般的准肯定位。 3、“蛋壳”处置 将三观演厅聚合在同一曲面体态中，使其避免产生紊乱无序感，并将矛头尽收，削弱对周边建筑的压力。从人视觉来剖析，大致量建筑的对称轴线关系是难以分辨的。这也是其它竞赛计划即便对称但未能中标的缘由之一。 4、双曲线处置 椭圆体的温和线条虽使整个建筑方向性不明白，但以双曲线将其居中等分立面，把线脚收至立面两边，处置成前张后合，这就构成了椭圆体的方向性。双曲线分离了功用和形象而设计，并起到强化轴线的作用，这使人们能一眼分辨南北方向、入口位置。 5、水面反射 这里，水面除了具有计划所提及的消防作用，其另外一种思想是以此对建筑主体作重要注解。水面以倒影将剧院整体以对称性呈往常各个视角。以其无限对称对应北京城有限的轴线对称，使之自身将对称性发挥到极致，最终使建筑展示出完好椭圆体。 6、场地对称 场地由南至北以最大限度的呈现对称，包含水面的中轴带限定，都增强轴线引导作用。剧院顶上设计两半圆环，作为总体对称的中心点，以此强调剧院的东西南北轴线对称。 综合上述，国度大剧院以对称轴线和倒影反射等手法，以无限对称之态将之融合统一于北京这一世界上重要的以轴线对称著称的历史地段之中。 方式持续与重组 方式持续与重组之所以在感官上带给我们新旧建筑之间对话，由于运用了共同的比例、规律或者是控制线，如檐口线、楼层线或者玻璃分隔线。先在控制线控制下细分立面的构成后，再以特定的角度将建筑立面切割，分割成有重复节拍的片段。从历史建筑的立面中剥离出能应用的角度与平行线，常常可使新建筑的立面置于在特定的空间坐标上，这些交错出来的相似性图形彼此紧密分离在一同。无形网格线空间上的交错缠绕使新旧建筑构成一个完好的整体，历史建筑的方式被“钉入”新建筑中，新旧建筑完成融合。 例子：摩根图书馆的整修和扩展工程 皮亚诺所设计的摩根图书馆扩建部分用地限制有几点： 第一，位于夹缝之中，用地有限； 第二，厚实面墙的历史建筑包抄用地，采光受限； 第三，所围合建筑作风各异（各立面）。 扩建的部分因处于夹缝中而对光线有迫切需求，故整个立面被处置成玻璃。所谓的立面设计仅为玻璃的分隔处置。从临近建筑中取得有效的线条与面是计划的最大特性。 1、竖向线 竖向线条取形于临近玻璃分隔的比例与形态，并做更细化的处置，以迎合临近高楼的总体的骨架密度。 2、条形窗 下层与上层的分层线由左边的建筑底层与檐口线延伸得到，中分线取同于右边建筑的檐口线。而竖向分隔窗框取形于左边历史建筑的上层窗与下层窗的宽度。 3、方格窗 由图可知，此立面是以方形为基本形，而方形是取形于右边建筑的方格窗。分层线应用了临近历史建筑的檐口。
摩根图书馆整修和扩树立面构图剖析 图片来源：自绘 另一种方式持续是将新建筑编织在一个固定的新旧建筑体系中，新建筑处于这种体系中是被动的。这种方式持续是基于比例和次序的，点、线与面常被用到。新建筑在立面设计上以这种挪移的措施直接将历史建筑的元素中止有次序重组，是历史建筑在新结构与新资料上的“重现”，以此传送历史建筑的形象。 方式错位与汇合 方式错位与汇合，其实为重新组合，没有旧的方式就没有新的方式。这种设计方式以功用为动身点，但并不约束于它，只需是适用的，那就是合理的。从另外一个角度来看，这是一种拼贴。它从环境中来，到环境中去，若从群体建筑的角度看，了解为有机的建筑组合也未尝不可。
浙江乌镇（上） 北京菊儿胡同（中） 图片来源：google 图片 方式错位与汇合在古村落中或古城镇中应用甚广，只需是一家之好，就能够繁衍出一个体系。从一个原型复制，稍许的变异就成为两家不同的房子。基于这种措施完成的群体聚落具有与其它设计措施设计出来的建筑不可匹敌的完好性和丰厚性。 这种错位与汇合不强调全面的分歧性，它允许一定水平的变更。所以，每个时期都有自主变异的方式，但它总的方式会被人眼察看到。Cassels House 别墅设计，将临近建筑的立面划分方式中止移植，主要在轮廓、窗户与门洞等建筑要素上完成方式的直接应用，新建筑在点、线与面的方式上均可从临近建筑中取得原型。卫理公会教堂则在扩建部分直接运用了老教堂的三角方式。
Cassels House 别墅设计 图片来源：http：//www.zhulong.com
卫理公会教堂 图片来源 http://www.zhulong.com 材质沿用与变异 工艺精深、装饰精巧与考究比例的历史建筑具有明显的美学价值和历史价值。在新建筑设计时沿用历史建筑的资料或方式有利于环境历史氛围的发明，并且增强了历史建筑的信号。 如路易斯·康设计的耶鲁大学艺术中心的立面，应用了相同的贴面砖，使之立面上完整与旧建筑无缝衔接。另外，新建筑不一定完整采用历史建筑的材质，运用现代的建筑言语对历史建筑的材质与方式规律中止模仿也可有效树立起新旧建筑的联络，在形与色上完成建筑间的巧妙过渡，使视觉感受在建筑间的移动过程中得到有效的缓冲，历史建筑的形象得到转译。
耶鲁大学艺术中心 图片来源： http://www.zhulong.com 例子：汉斯·霍莱恩，哈斯商厦 哈斯商厦位于圣斯蒂芬大教堂的后面，古罗马文多奔那兵营的南部角落。区位岂但决议了这块地块岂但要作为一侧的城市空间和圣斯蒂芬教堂之间的一种过渡，还要具有历史和意味的含义。
奥天时.维也纳.哈斯商厦 图片来源：《普利策建筑奖取得者专辑》自绘剖析 哈斯商厦为坚持地域建筑的特征对建筑中的各个不同的元素都精心营造，力图抵达区域建筑肌理的自然过渡的效果，好比街道层面上具有划一韵律感的大型商铺橱窗，标记主要出入口的从顶部挑出的立方体突出物，以及建筑前面的广场中块石面路和阳光。位于 Y 形路口的哈斯商厦使其在地域环境中具有重要位置，而且临近一个公共空间，所以哈斯商厦位于维也纳内城最为敏感的区域，由于严厉的法律上的规范约束，让现代建筑言语在这儿无法发挥。即便在最后，当地建筑规范有所放松，针对现代建筑提供了更多的宽容。设计上，哈斯商厦也只应用有限的方式与资料来嵌入此路段中。 哈斯商厦在建筑设计既表白空间，也试图去树立一个与历史建筑具有相似方式言语的形象。曲面的石材名义游离在玻璃外名义体系之上，而且在石材的切割拼砌上相仿于圣斯蒂芬大教堂的坡顶纹理；框架体系的尺度跟周围建筑取得谐和分歧。在建筑尖角位置应用了圆弧玻璃的凸面反射特性，将历史建筑反射于新建筑中。 符号拼贴与笼统 在建筑完成的过程中，简单的符号复制不会让人觉得惊奇，这只会构成新建筑平平淡淡地隶属于历史建筑。但假如在符号的展示和再应用的时分融入新的建筑技术，那么作为符号的自身也具有功用意义和新的含义。而且它将更灵活，以至能表示出时兴的风采。 案例 1：新雅典卫城博物馆 博物馆位于卫城山脚下，距离著名的帕蒂侬神庙只需 300 米。博物馆内的展品包含考古开挖遗址和可贵的废墟。而且，雅典属于地震多发带，如何处置结构与遗址间的关系成为一大难题。 新博物馆项目由于其特殊性而提出了三大应战： 1、现代建筑语汇选择； 2、内部展品与雅典卫城的展示； 3、因基地遗址复杂与地震区的双重不利条件对结构提出更高的请求。
新雅典卫城博物馆 图片来源：《伯纳德·屈米的作品与思想》 伯纳德·屈米巨匠在计划设计上针对以上应战提出计划的构思战略，基于本研讨课题仅提出与立面相关的： 1、玻璃反射与透视 大面玻璃将建筑的侧面与屋顶包裹起来，完成立面上反射卫城的效果，人们在建筑内部观看到展品的同时也能够仰视到卫城帕蒂侬神庙遗址。
新雅典卫城博物馆 图片来源：http://www.skyscrapercity.cn 2、 侧面挡板投影 侧面上做了遮阳板以顺应当地气候特性，遮阳板的同时作为结构支撑也作为投影板，晚间将伊瑞克提翁神庙的漂亮女像柱图像投影至这些侧面档板上，完成雅典卫城符号的转贴，形象地表示出卫城与新博物馆关系。 案例 2：法国.圣伊莱尔.迪阿库埃艺术中心 迪阿库埃艺术中心有一个表演大厅，包含 300 个座位，四个艺术和音乐工作室，一个饭馆，一个彩排厅，一些管理办公室，和相关技术空间。 建筑立面的构形创作巧妙而美丽，构思上将临近的大教堂的玫瑰窗的构形中止拓扑、原型的提取，用分形几何的措施将之展开。结构框架成为建筑的立面的重要组成部分，经过结构展示了的建筑艺术性格。
法国.圣伊莱尔.迪阿库埃艺术中心 图片来源：http://www.zhulong.com 案例 3：德国柏林国会大厦 柏林国会大厦建于 1884至 1894 年，是在德意志帝国成立之后为帝国议会建造的具有意味意义的建筑。国会大厦战后作为德意志举行议会的中央，议会制度的实行使帝国议会大厦具有民主的意味。二战时期，国会大厦遭到严重损坏，1994年1999年，英国的诺曼·弗斯特爵士以大厦最初的范围为底本设计，对国会大厦中止了重新修建，建成为一座现代化议会办公大楼，新建的穹形圆顶可供人旅游 。 诺曼·福斯特表示：半椭圆穹顶的构思来自于古典外型，自古有之。玻璃穹顶展示出轻盈的结构与漂亮的线条，而且分离现代生态技术，使其作为采光通风的重要渠道。同时，从穹顶上能够看到国会议会厅，政策决策过程分明地展示在人们眼前。玻璃穹顶的设计不只为建筑的议会民主特性提供了新的了解方式，也在形象上得到历史意象。曾让人争议一时的穹形圆顶成为柏林城的新标记。白天穹顶引入自然光，夜间穹顶透明的发出的光辉，在柏林的大范围内看到，穹顶成为柏林人的自豪。
德国柏林国会大厦 图片来源：《诺曼·福特斯的作品与思想》 相似真假与韵律 韵律一词是从其他的一些包含时间要素在内并以运动为基础的艺术，似乎是一种能传达繁复 信息的轨道，它将信号联通，以表示出集体性，而特殊性将遭到排斥。 15 世纪威尼斯葛利巴第大街左近，帕雷梯胡同的连排式住宅。它的立面每一层都均有自己的韵律，以律动的次序在整排房屋上重复，规整布置的烟囱和管道将立面分红平均几段。建筑以门和窗的组合，直接表示了韵律的特定，就像乐谱上的分段谱写的音符。历史地段的建筑大多都在一个体系中建造，所以具有分歧的次序，特别是沿街的历史建筑因一字排开而具有明显重复的韵律特征。此时，一个被精简的重复韵律或者跳动韵律的插入都能赋予这个街道界面生动和新颖的气息。相近的真假也具有这种特性。
韵律（上、下） 图片来源：《建筑：方式、空间和次序》 帕雷梯胡同连排式住宅（中） 图片来源：《建筑体验》 例子：爱丁堡.密逊伲酒店（Hotel Missoni Edinburgh） MISSONI 酒店位于爱丁堡街道边，临近的历史建筑量多而统一，历史的岁月为此路段的建筑披上一层阴沉沉的面纱，大量重复样式繁琐的建筑组成的街道使人感到疲倦，此时 Missoni 酒店的参与为此路段注入清新的觉得。 1、天际线 整栋酒店建筑天际线处置上模仿了临近建筑群，分离立面的分段处置，有效降低建筑的体量感，与临近建筑抵达方式的同中有变，以此得到新旧和应。 2、开窗韵律 建筑的开窗与周边建筑竖向窗洞韵律同中有变，律动的开窗如跳动的音符，生动了原来因复制的而显呆板的街道立面，为街道的建筑注入新的生机。 3、材质对比 材质上运用了灰度相对较低的砖贴面，相比周边因历年沧桑而变得灰暗的爱丁堡建筑外貌，则多了一种清新感，也契合了酒店的洁净、卫生形象。
Missoni Edinburgh 图片来源：http://www.skyscrapercity.com 对比统一 日与夜、阴与阳、明与暗、黑与白、攻与防、厚与薄、轻与重等等，共处同一个场景内表示为矛盾统一。而在心理学与生理学上，恰当的慌张与刺激能够坚持生命的生机。新旧建筑基于对比产生的特性凸显则是这种慌张感、新颖感的来源。 柯布草图上所画的正义的太阳神与梅杜莎的组合头像，两者同中有异反而突显各自意味的正义与邪恶，构成组合的两部分的差别性又使整体表示得更有生机。故新旧建筑融合不只能够以方式作信息传送，还能够树立新旧建筑的相对涵义以完成彼此统一。“对立”会使建筑的某一特殊的性质分别出来，使之得到突出和增强。在对比统一里，历史建筑能够脱离历史建筑的身份以至可疏忽时间概念。它能够是一种关系的一端，当建筑师理清这种关系后发明能表白这种关系的另一端的建筑方式，新旧建筑自然能够产生对话。这种对话是深层次的，思想性的而又有兴味性，经过这种思索完成新建筑的过程是从形提炼出意，最后从意转化到形。
柯布西耶草图 图片来源：《建筑：方式、空间和次序》 对比统一的设计战略 性态对比 性态对比指的是具有相对特性的并存现象，均衡是性态对比恰当运用的诀窍。性态对比强调建筑自身具有的空间张力，或叫力场。 首先，历史建筑应有鲜明的个性，能代表一个时期同类建筑特殊个性。此法所应对的历史建筑必须给人们共同的基础感受，具有一定心理定性。新建筑因应这种心理定性做出相对的个性提炼，融入现代完成的伎俩。 性态对比的完成要以新的技术和资料为基础。技术与资料应当是当代的，而非历史的。新建筑的资料不应与历史建筑有太大联络，不然将产生以资料呼应历史建筑的体验，致使新建筑成为历史建筑的传送，而失去独立个性，难以表示新旧建筑的对等位置。若新旧建筑的位置错误等，则难免会产生主次与强弱之分，逆来顺受的场景也难以完成。两波干预，一定的时空距离是前提，若然相交太近，美丽的干预图案难以呈现。这种距离正是新旧建筑间具有的时期“场所肉体”。 例子 1：伯明翰商业中心 哥特式建筑尖利如矛的特征与商业中心盾牌般得外形相对比，正如矛与盾之间的共同存在，也似乎是攻与守的两对权力。新旧建筑势均力敌而呈现出稳定状态。教堂在现代的时空中因商业中心的呈现而取得了新的涵义，而商业中心也由此与教堂产生了巧妙的对话。整个场景是生动而有生气的。教堂也走出了历史的范畴，完整融入到现代的新的时空中，表演与以往不一样的角色。
伯明翰商业中心 图片来源：《Architecture Record》2004-06 例子 2：尼尔松·阿特金斯新博物馆Steven Holl addition to the Nelson-Atkins 斯蒂芬·霍尔设计的尼尔松·阿特金斯新博物馆总体思绪为含糊老馆与新馆主次关系。在他看来，新旧馆的关系就像是地球上重力作用下的羽毛与石头带来的“视差”感受一样。“视差”中主要以对比存在，其中包含：透明与不透明的关系；明与暗的关系；开放与封锁的关系；单一形体与多个透明晶体对照关系；藏于露的关系。斯蒂文·霍尔的扩树立计，是在针对原博物馆的多重特质深化挖掘的基础上引发出来的另一极关系的表示，使得扩建之后的新建筑与原博物馆之间，互补和对比的关系兼而有之。
addition to the Nelson-Atkins 图片来源：http://www.tripbase.com 繁简对比 繁简对比是一种控制信息量的手法。人关于信息量大的东西会产生慌张，而关于信息量少的东西因容易掌握而有平稳的觉得。每个主流的作风，都是阅历繁复与精练之间的调和。现代主义的简约对应前期的古典复兴以至更前代的建筑作风，是从复杂走向简单。 因而极简而显纯真的方式能够面对具有大量复杂信息的历史建筑，这是历史的简与繁的持续，所谓突破历史的作风，其实就是在重复历史进程。历史与历史之间是没有矛盾的，由于它们终归会回到历史中去。在作风史上，有无相生，无中生有，相互对立轮转。 如奇普菲尔德设计的属于极简主义作品的伦敦博物馆竞赛计划以棱条玻璃来呼应繁复的古典建筑，博物馆简中有繁，新旧间又成构成繁简对比。
THE DESIGN MUSEUM.LONDON 图片来源：《DAVID CHIPPERFIELD》 求同存异 求同存异，在于同，在于异，两者或是两种极端，但可共存。 同者则无方式的差别，不只为范式一样，大小，用材都趋于分歧； 异者，完整找不到相同之处，致使觉得格格不入。 但从这种既同又异中常常能让人感遭到融合统一。这种表示分歧的措施并不是不时合适于一切的方式中。这里存在着一种恰当的比例，若然趋同的信号过弱，过少，则相对整体而言，它显得无关紧要，反而被忽视，由于它将被更高一个层级的信号所统一。 Moneo 曾以斯特林 1979 年柏林的科学中心提案为例谈论过那种以高度分歧的开窗方式从体态差别中完成统一的才干。斯特林的提案中包含了古罗马的长方形的会堂的平面、一个罗马的剧场、一个诺曼的城堡以及一个法国加洛林王朝的塔。 这些完整具有自我特性与意蕴的平面因设计了相同的窗户，减少平面呈现的多元性的效果，最终让不同的平面融汇成一种共同的言语，抵达总体的融合。
柏林的科学中心竞赛提案 图片来源：《八位当代建筑师》 再如，盖里设计的位于德国杜塞尔多夫的办公楼综合大厦 Der Neue Zollhof。此办公大楼形态上以最小体量设置最多的面积，各种体量的整合仅以开窗的方式统一，三栋大楼的名义材质不一，一为砖砌、一为金属面板、一为塑料板，但却取得了统一的效果。每个看见这三栋楼的人都能肯定它们为同一项目。在这例子中我们能够看到，形体差别大的建筑若均附加上绝对统一的元素也能使之融合统一。
德国杜塞尔多夫的办公楼综合大厦 图片来源：《EL Croquis 45 74 75 Frank Gehry》 例子：盖里——国度尼德兰大厦.捷克.布拉格 项目的基址地段相对狭窄，周围建筑密度十分高，而且位于转角地带，与老建筑立面直接衔接，设计难度极大。盖里在处置新建筑与周围建筑环境和谐和城市景观方面作了深化思索。计划表示了他的共同设计作风，以求同存异的方式圆满完成了新旧建筑统一，即便在城市角度上看也是如此。 一、新旧相同： 1、颜色 颜色与街道对面的住宅和周边整体颜色分歧，如白色。使其处于远观时，整体融入建筑群体中，特别是沿河景观得到调和，即便名义为非垂直面，但也不影响整体效果。 2、窗户 采用与相邻建筑在窗户的尺寸和比例上分歧的方式，街面上整体呈现方格子状开窗，如此使建筑的名义在沿街面紧邻的建筑上得到圆满的过渡，使其粘附在统一整体上。 3、天际线 建筑在天际线上作了拼合的设计，使其与临近建筑做到天际线的顺接，并且沿用了邻屋的坡屋顶，虽颜色有异，但也在完成建筑差距的同时保存了基本元素的应用。 二、新旧相异： 曲形体态；尼德兰大厦体态远观平直，近看则为曲线，表示出与临近建筑的悬殊之处，但关于位于交通干道的尼德兰大厦，从视觉的由远及近，这是相当有趣的。大厦的整体体量较左近建筑大，盖里应用了分段的措施，建筑虽是一个整体，因视角的移动而参差成几段，以此削弱其体量。波浪的曲线弱化了层数间的差别。 “各建筑物的合成”（元素）这种趋同的措施能够使不同形态的建筑得到有效融合。
国度尼德兰大厦，捷克，布拉格 图片来源：《EL Croquis 45 74 75 Frank Gehry》 拼贴融合 拼贴艺术的巧妙之处在于其应用实有之物，以表意姿势中止重新组合，使组合注入生命。毕加索的超理想主义名作《格尔尼卡》，卡以拼贴的方式展示事情场景，提示出原有之物的之间的内在关联，除了构图与表示上的造诣，其深化的寓意使各种紊乱、惊惶得到主题上的提升，融为一体，使场景具有了张力。
格尔尼卡 图片来源：http://baike.baidu.com/ 拼贴融合采用的是传统与历史部分中的部件与方式，设计准绳、构图原理以及衔接方式，但它并不为传统和历史所约束，应用传统的部件与方式，应用当代的伎俩加以组合、变更，使传统与现代融为一体。采用这种方式，抵达了既持续历史，又表示当代特征的目的，是新环境条件下对历史要素的借用。 例子一：储蓄银行扩建（ power station）Herzog&de Meuron 在这个项目中，赫尔佐格运用了最让人惊奇叠加的方式，把旧建筑凌驾其下，历史建筑拼接上新建筑。德梅隆说：“用最接近颜色与质感的资料去完成历史的融合。”媒体讲演说，拼贴在艺术上以存在相当长时间，但真正从建筑中表示的就只需这个建筑。 旧储蓄建筑具有几大特性： 一、细条砌体结构； 二、坡屋顶； 三、方正； 四、色浅（相对）； 五、前方有 10000 平方尺广场。 德梅隆正是基于这几点运用拼贴措施将其从平平无奇的盒子建筑挽救出来，变成优秀的新建筑。计划中应用了以下手法处置建筑立面： 1、材形合一 细条砌体结构对应方格贴面。从长形向方形的转变。而立面上增高为 4 层，上两层为办公用房。整体立面形象也从长条状向方形转变，运用材与整体形象在构图上得到统一。深红色的斑驳的加建部分将新建筑的历史感烘托出来。另外，广场界面因建筑立面与临近建筑成为一个凹形的围合空间，前广场的得到完好而统一的空间，不显无暇阔而有内聚性，并使广场具有了背景。
储蓄银行扩建 图片来源：《Architectural Record 06-2008》 2、轻重翻转 立面上方用材色深比下方的旧建筑更显重量感，而且，固然上方有缺口，但方形的材质方式与体量上的平面外形得到维持，这无形保存了建筑上方的重量感。而相对上面，历史建筑色浅而显得轻盈，德梅隆继续为增强这种对比，把历史建筑下部的砌体撤除，使之“腾空而飘”，上方的叠加又愈增强这种对比。这种反力学的处置得到两次的运用，最后给人一种震动的感受。这种“头重脚轻”推翻了传统意义上的下重上轻的建筑立面处置方式，效果新奇。 3、以》《形收纳坡屋顶 旧建筑的坡屋顶体态本为尖角向上，但由于上方罩住一个方形，而把这种体态完整收纳于下，使之矛头尽收，以刚克刚。由此完整抵御住坡屋顶尖利的个性特征。同时，旧建筑掀掉屋盖后加盖上层。于常识而言，坡屋顶则应该覆以瓦面，而瓦面的特性之一为轻盈而易碎。经这么一加高，传统觉得上的瓦屋面脆弱的接受力与屋顶上端庞大重力叠加显得极不相符。但事实却完成了，这种心理反差的应用正是此案所不易察觉的奇妙之处。 4、洞口处置 建筑广局面的三种洞口处置，下方两个，上方一个，丰厚了屋面天际线，构成了三角定位之势。且洞口黑而深，为淡色立面贴上了重量感，这是对其均质立面的戏谑表白，而且削弱了广场的厚重界面，使之产生重而无量的觉得，人从而在广场中也感到心理平稳。
储蓄银行扩建 图片来源：《Architectural Record 06-2008》 融合统一与对比统一在发明上的区别是，前者能够现代主义普遍应用的构图方式来得到解析，后者则从意象上的关系的掌握来完成。在艺术设计的观念上，融合统一更多的是对历史建筑的再现，无论是用资料还是用方式，最终新建筑所表示作风和伎俩都能在历史建筑上找到端倪。历史建筑自身成为新建筑产生的源头，总体上表示为历史建筑的传承与再现。所以，融合统一属于“小的发明”，而对比统一更多的是找到历史建筑的对立面，即历史建筑呈现作风或形象所对立的意像完成的手法。依据艺术相异性原理，意象的对立或方式的对立常常能降生新颖的作风和形象。这是对历史建筑的更新和更共同的表白与反射。所以，对比统一属于“大的发明”。 最后，以一案例作融合统一，对比统一的注解，该计划在笔者看来虽未掩盖所概括的措施但也融合其中大多数。 例子：法国 尼斯 加里艺术中心（1984—1993） 位于法国尼斯的加里艺术中心是由尼斯市政府出资兴建。1984年福斯特建筑事务所的设计计划在设计竞赛中胜出。项目场址特殊，地块正对着建于公元 3 世纪的罗马神庙——梅森卡里，这是一座遭到严厉维护的物质文化遗产。艺术中心于 1993 年投入运用，主要包含一个庞大的艺术作品展厅和一个图书馆。为谐和加里艺术中心与周边环境的关系，福斯特在设计之初曾经对场地周边景观和古城尼斯的传统形态和当地气候作深化解读。加里艺术中心固然在苛刻的条件下完成，但它显然经过了时间的考验。
法国 尼斯 加里艺术中心 图片来源：《诺曼·福特斯的作品与思想》
法国 尼斯 加里艺术中心 图片来源：《诺曼·福特斯的作品与思想》 以下对加里艺术中心所运用到的关于立面设计相关措施中止剖析解读： 1、恢复意象——方式传承： 旧址上一个罗马建筑柱廊的遗物由于新建筑的兴建而被撤除，故加里艺术中心的立面以柱子分隔上完成意象的恢复。 2、真假比例——相似真假： 艺术中心面对广场的立面完成双重处置，记载柱子上完成意象传承又以真假比例呼应加里神庙。措施是建筑加里建筑神庙侧立面的比例关系与真假关系融入到艺术中心的柱廊后的立面的真假比例中。 3、细部处置——方式重组： 立面中的分隔珊作九块分层处置，以细致的数字来反映建筑的关系。完成方式为立面上的遮阳栅格为 9 根，似乎将加里神庙的立面减少移植到各个窗户中。将历史建筑的方式再融入更下一层体系中。 4、居中对位——对称与轴线： 新建筑立面正对加里神庙，整个体量以对中处置，构成新旧建筑的轴线对称关系的，以对称呼应对称。 5、真假对比： 罗马门前的大实前廊与相对为虚的比加里艺术中心的前廊；另外，神庙的厚重前廊对应的是加里艺术中心轻盈前廊，可了解为重与轻的对比。 6、城市肌理沿用——方式错位与汇合： 艺术中心应用屋顶小画廊的方式组合，构成群组的建筑形态。在更大尺寸上完善区域的城市肌理，用新形结构屋顶融合传统的城市屋面形态。
法国 尼斯 加里艺术中心 图片来源：http：www.tripbase.com 7、互为背景： 加里艺术中心的前广场为人们聚合提供场所。日里，加里艺术中心与神庙相比而言显得低调，罗马神庙成为视觉的焦点；晚上，神庙成为广场的背景，在加里艺术中心的灯火通明中黯淡下来，反映了时空的翻转，建筑角色发作转换。 8、视野相融： 加里艺术中心在正面角度上，将立面之下的两排窗子空出来没做百叶，目的就是将加里神庙融入加里艺术中心中，使美术馆与加里神庙共存。 9、视野控制： 将两个立面控制在同一视野角度上，显现出加里艺术中心固然在体量上超越了神庙，但表示出了没有越位的心态。 10、对等对话： 艺术中心前设计踏步平台，以此表白新旧建筑的对等位置，藉此为自己找到对等的对话的基准。在材质上，加里艺术中心没有运用与加里神庙相近的资料，拉开建筑的时空距离，坚持各自的独立性。 福斯特的在整个加里艺术中心的设计中，能够简化为“母题”重复，大的重复，小的重复，变体重复，意象重复；同时，也可了解为对比，材质对比，空间对比，真假对比，以至是时空特性对比。
法国 尼斯 加里艺术中心 图片来源：《诺曼·福特斯的作品与思想》
法国 尼斯 加里艺术中心 图片来源：http：www.tripbase.com 区域新旧强对比 区域新旧建筑强对比新建筑的呈现有两种缘由： 一种为由于未经深化思索或者是甲方特殊嗜好的强加而呈现； 另一种，由于建筑师或甲方的执意追求特别个性，表示出新旧强对比，此处以此为所讨论的范围。
伦敦维多利亚博物馆和阿尔伯特博物馆 图片来源：google 图片 区域强对比建筑的存在为地域提供了张力，使地域的建筑得到新的认识。区域也因新建筑的体量或立面特殊性而传达出地标的信号，并表示其功用特别之处。特殊的建筑功用使建筑立面呈现异状，这也地道是内外的统一，并非形象的故作姿势。无论中世纪的教堂建筑与剧院建筑还是现代的高层建筑、大型交通建筑与剧场建筑等，都可作为区域强对比建筑存在于周边环境中，它们为营造内部的特殊氛围或功用应用而产生的区域建筑方式的变异。这种变异不只完成了建筑的原意，而且表示出各种巨大的结构先锋创意形态。如新那提当代艺术中心，为纽约街头带来了新的视觉感受。
辛那提当代艺术中心 图片来源：《GA74》 区域强对比建筑存在的一些问题 事物具有两面性，强对比虽能带来张力与刺激，但控制不好则会产生负面影响。如下: 1、反视知觉： 不用要的视觉聚焦，招致区域的慌张氛围或者视觉焦点从历史建筑视觉偏移，特别激烈的颜色招致区域心理的过度刺激、过于张扬的外形特性可能影响城市的整体形象。 2、反行为方式： 里博斯金设计的犹太人博物馆，在立意上极为共同，即便发作反行为方式的空间和视觉效果，但也无损其作为巨大建筑。但博物馆将形体的迂回拐走，内部空间难以分辨，招致人们室内游走道路难以明白，常常迷失方向，感到困惑。
德国 柏林 犹太人博物馆 图片来源：《Architectural Record 06-2008》 3、反结构、资料特性： 为追求立面的新奇特异，运用特异结构带来的反力学特性的应用，招致资料的物理特性糜费和建筑过程中的废料产生。 强对比建筑普通都会在区域建筑中凸显，所以不常用于重要的历史地段。而普通历史地段的建筑常常成为强对比建筑的背景。这种地段历史建筑价值普通或者并未遭到更多关注，而常常成为表示建筑共同性的适合地段。对比的建筑将自身表白得吸收眼球，它的空间常常由于奇特而遭人猎奇而喜欢，但也会因而遭到批判。强对比的建筑由于建筑间的差别性庞大而常常更能对一个区域起到刺激作用而提升生机。 毕尔巴鄂古根海姆博物馆就是一个典型实例。关于盖里、里博斯金、扎哈和艾森曼等设计的建筑是仅仅对历史建筑或理想的浮夸、还是戏谑呢？还是在某些角度上是对历史建筑的容纳的表示还是完成时期对比统一呢？假如在往后一百年，当初巴黎铁塔所阅历的历史，卢浮宫的巨大争议能否不会呈现呢？这些应用在历史建筑旁或历史地段的新建筑作风应该尝试融合或至少接纳历史建筑，还是宣布一个属于自己的新的年代的到来呢？一切这些都留待后来者来判别和历史印证了，本文未能作出真实的回答。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆 图片来源：《Architectural Record 06-2008》 本文将临近历史建筑的新建筑立面设计战略归结为三种：融合统一、对比统一与区域新旧建筑的强对比。 1、新旧融合统一：在完成效果上，资料统一>方式统一>意象统一，表白的是信息的单向传播，最终是再现和传承历史建筑。 2、新旧对比统一：在完成效果上，意象统一>方式统一>资料统一，表白的是信息的差别性，使新旧建筑整体形象更具有生机。 3、新旧强对比统一：意象、方式、资料等传达的信息各异，或其中的一种或两种具有激烈的对比性，以至三种都是强对比。此法不易掌握，而且容易惹起争议。但这些争议会可能随着时期观念的展开得到转变，最终可能被人们接受，如巴黎卢浮宫扩建工程与法国尼姆加里艺术中心的前期争议到后来的认同和后来毕尔巴鄂古根海姆博物馆成为都市更新计划中的一环的现象的产生。 作者：区文谦 本文编辑：余俊颖 版权声明：本文版权归华南理工大学历史环境维护与更新研讨所一切，如需转载请与后台联络。 |
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