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《国际艺术大观》 国际第一艺术微刊 · 最受欢送美学公号 。。。
毕 莎 罗 Pissarro Camille （1830-1903年） 法 国 印 象 派 大 师 1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛 1903 年 卒 于 巴 黎 在他逝世前一年， 远在塔希提岛的高更写道： “他是我的教员。” 在他逝世后3年， “现代绘画之父”塞尚 在自己的展出作品目录中恭敬地签上 “保罗塞尚，毕莎罗的学生”。 001《遮盖的早晨》
1896 年 油彩．画布 54.3 x 65.1 cm 美国纽约大都会美术馆 在印象派诸位巨匠中，毕莎罗是惟逐一个参与了印象派一切8次展览的画家，可谓最坚决的印象派艺术巨匠。毕莎罗是一直如一的印象派画家，他对印象派的重要意义以至超越莫内，他品德高尚赢得一切人的敬佩，在印象派画家心目中，他是这个涣散大家庭的家长，是印象派的先驱，因而人们尊称他为印象派的摩西(上帝的传喻者，以色列人的首领)。 毕莎罗可谓印象派团体中的“中流砥柱”，固然其他几位印象派巨匠的“社会知名度”比他大，但总体作用仍有所不同。不论外界有多大的压力，也不论内部有多大的纷争，毕莎罗静静地据守着，先后吸收了塞尚、高更、修拉、西涅克等参与联展。 出身商人之家的毕莎罗不愿随父亲经商，但到了法国学画，他生活窘困，画卖不掉，不得不做油漆匠来营生。但他说：“绘画使我高兴，它是我的生命，其他无关紧要。 毕莎罗与其它印象画家不同的是，他不沉浸于云光倒影，水雾迷离的表示，而是把对生活的深化信心，与法国传统的乡村文化融入画作中，专心努力于描画土地与乡村，充份表示出对自然界亲切而深沉的情感。60岁后的他，生活有所改善，但是因腿疾而不能行走，就天天在窗边作画，直到病逝。 002《古堡花园》
1876 年 油彩．画布 112.7 x 165.4 cm 美国堪萨斯尼尔斯阿德金博物馆 “古堡花园”展示了印象派画家在描画景色时所能表抵达的精密水平，大自然的一草一木，在画家应用光线的变更，表示颜色的不同上，呈现了景色画面中颜色的变更及光影的多样性。 003《埃纳里的池塘》
1874 年 油彩．画布 80.6 x 91.44 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 004《彭退斯的偏僻山丘》
1876 年 油彩．画布 私人珍藏 005《喝咖啡的农家女孩》
1881 年 油彩．画布 65.3 x 54.8 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 从略高处取景的这幅画面，使浑圆的形象沉浸在明净的空气中，给人一种特殊的感受，使观赏者如临其境。 毕莎罗的构图最令人震惊的，正是这种对主体的自然描画，似乎我们正悄然地走进房间，看见屋里的少女，正专心的用汤匙盛起残留在杯子里的牛奶。若我们忽然站在她身旁，恐怕会使她吓一大跳，说不定还会把仅存的牛奶打翻了呢！ 有人曾向窦加问起米勒和毕莎罗，他回答：“米勒嘛？是的，他的《收获者》的确是在为人类收获；而毕莎罗笔下的农民都是为了给自己挣面包而勤于劳动。” 毕莎罗对形态与技法中止了认真的研讨，胜利地取得了他那充溢宁静气息的画面。 在这幅画中，毕莎罗恰如其分地肯定好形态，只用了少数几种颜色，而那些浓郁的颜色却能显现出群居网般清澈的画面来，而且还呈现出天空里无尽的深浅层次，堆叠交错又格外明晰。 毕莎罗正是应用这种深浅层次和透明力度来表示光线、体积和空间，以上下堆叠，彼此相互融合的笔触来描画人像。 毕莎罗自己提到他的这幅作品时，曾自豪地说道：“我永远不会再画出比这幅画更刻划入微、更精工巧琢的作品了。” 006《艾米塔吉的大核桃树》
1875 年 油彩．画布 32.5 x 40.8 cm 私人珍藏 007《坐着的农妇》
1885 年 油彩．画布 73 x 59.7 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 008《牡丹和桑橙》
1877 年 油彩．画布 81 x 64 cm 荷兰阿姆斯特丹梵谷美术馆 009《彭退斯的小径》
1872 年 油彩．画布 私人珍藏 010《瓦兹河畔的日落》
1880 年 油彩．画布 54 x 64.8 cm 私人珍藏 011《雪中大道》
1879 年 油彩．画布 54 x 65 cm 法国巴黎马摩坦博物馆 012《巴黎蒙马特林荫大道》
1897 年 油彩．画布 74 x 92.8 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 毕莎罗暮年扫除了外界画法对他的干扰，表示出一个充溢自信的印象派的元老画家的精深技巧和恢宏魄力，后期主要描画繁华的城市和街道建筑，多取俯视角度，他更多是从楼上居室俯视描画街景。 这是一幅境地宽广的城市景色画，画家以敏锐的察看力，精心肠捕获了俯瞰的蒙马特大街车水马龙的喧嚣情形。街道两侧尽收画面，由于视角宽广，楼房林立，只能凭觉得用粗笔点画出来，但是显得特别生动，加之透视精确，画中车马人流似乎在画中移动，它描画了现代都市的忙碌繁华局面。 毕莎罗放弃了固有色的观念，以补色表示景物的明暗变更，用原色做恰当调整。以细碎的笔触表示光的哆嗦，构成模含糊糊的形象。 画面中街道宽广，行人与马车都是速写而成的，精练、灵动，景物朦胧含糊、腾跃闪动，各种暖灰、冷灰、深灰、浅灰构成一幅作风高雅的城市景色。 它预示了20世纪未来派画家所热衷描画的现象，现代都市快速运动节拍。在这幅画上，构图雄伟，街景庄严而有气度；颜色丰厚温和，在冷暖色对比中，充溢中间调子的过渡，构成一种细致而变更丰厚的灰调子，但却很明亮，它显现着光的丰满，其笔触平均而不失生动变更，粗暴与细致融为一体，表示出毕莎罗特有的艺术作风。 013《剧场》
1898 年 油彩．画布 65.5 x 81.5 cm 俄罗斯圣彼得堡艾米塔吉博物馆 014《进入村庄》
1872 年 油彩．画布 46 x 55.5 cm 法国巴黎奥塞美术馆 015《莫瑞河畔》
1901 年 油彩．画布 46.1 x 55.1 cm 私人珍藏 016《在蒙福科皮埃特收获的农夫》
1875 年 油彩．画布 46 x 55 cm 私人珍藏 017《山坡景观》
1897 年 油彩．画布 65.8 x 92.2 cm 私人珍藏 018《厄哈格尼的草地》
1886 年 油彩．画布 60 x 74 cm 私人珍藏 019《圣欧诺下午的雨后街道》
1897 年 油彩．画布 81 x 65 cm 西班牙马德里提森波那米萨美术馆 020《保罗- 埃米尔．毕莎罗》
1890 年 油彩．画布 41.5 x 33.5 cm 私人珍藏 021《洗衣妇》
1880 年 油彩．画布 73 x 59.1 cm 美国纽约大都会美术馆 022《收获，彭退斯》
1881 年 油彩．画布 46 x 55.2 cm 美国纽约大都会美术馆 023《塞纳河的洪水》
1896 年 油彩．画布 54.5 x 66 cm 私人珍藏 024《瓦兹河畔的街道》
1890 年 油彩．画布 私人珍藏 025《农民采集干草，厄哈格尼》
1886 年 油彩．画布 38 x 46 cm 私人珍藏 026《特殊的小站》
1871 年 油彩．画布 44.5 x 72.5 cm 英国伦敦可陶德学院画廊 25岁的毕莎罗在万国展览会上，一下子被柯洛的景色画吸收住了，这决议了他终生走景色写生的艺术道路。 他后来曾专程访问过柯洛，并得到柯洛的指点和教导。60年代中期，毕莎罗是以柯洛的学生自居，参与沙龙画展，直到70年代他的画风还受着柯洛作风的影响。 在这幅作品中，我们明显觉得到运用柯洛的表示手法创作，单纯清新的蓝绿颜色和朴素文雅、带有古典神韵的幽静氛围显而易见，画法沉稳，虽有柯洛影响，但依旧是毕莎罗的。 027《艺术家的女儿画像》
1872 年 油彩．画布 72.7 x 59.5 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 028《彭退斯左近的草地》
1874 年 油彩．画布 55 x 92 cm 阿根廷布宜诺斯艾利斯国度博物馆美术 029《彭退斯的夏天》
1877 年 油彩．画布 56.5 x 91 cm 私人珍藏 030《早晨的灰色天气》
1902 年 油彩．画布 46.5 x 55.3 cm 美国加州旧金山现代美术馆 031《诺伍德上方的狐山》
1870 年 油彩．画布 35.3 x 45.7 cm 英国伦敦国度画廊 032《瓦兹河畔的小木屋和牛》
1880 年 油彩．画布 私人珍藏 033《布维尔的圣雅克教堂早晨阳光》
1901 年 油彩．画布 74 x 93 cm 私人珍藏 034《薛登汉林荫大道》
1871 年 油彩．画布 48 x 73 cm 英国伦敦国度画廊 035《晚上蒙马特的林荫大道》
1897 年 油彩．画布 53.3 x 64.8 cm 英国伦敦国度画廊 036《艾米塔吉左近的山腰》
1877 年 油彩．画布 114.9 x 87.6 cm 英国伦敦国度画廊 037《厄哈格尼的收获》
1901 年 油彩．画布 53.9 x 64.7 cm 加拿大渥太华国度画廊 038《被雪掩盖的罗浮宫》
1902 年 油彩．画布 65.4 x 87.3 cm 英国伦敦国度画廊 039《从路维希安阅读景色》
1869 - 1870 年 油彩．画布 52.7 x 81.9 cm 英国伦敦国度画廊 040《锄地的农妇》
1882 年 油彩．画布 65 x 54 cm 私人珍藏 041《彭退斯偏僻住户》
1867 年 油彩．画布 151.4 x 200.6 cm 美国纽约古金汉博物馆 042《秋季路维希安左近的景色》
1870 年 油彩．画布 89 x 116 cm 美国加州保罗盖兹美术馆 043《厄哈格尼的农民家》
1884 年 油彩．画布 83 x 96.6 cm 美国加州洛杉矶郡立美术馆 044《牧羊女和山羊》
1881 年 油彩．画布 私人珍藏 045《布吉佛的塞纳河》
1871 年 油彩．画布 43.5 x 59.7 cm 私人珍藏 046《彭退斯的偏僻处》
1877 年 油彩．画布 64 x 54 cm 私人珍藏 047《巴金库尔的二月早晨》
1893 年 油彩．画布 65 x 81.5 cm 荷兰国立渥特罗库勒穆勒美术馆 在这幅画中，毕沙罗的绘画技巧极端细腻，显然他已从印象主义技法抵达「伦敦技法」，及分光技法了。所谓「伦敦技法」，乃是指1870年当普法战争爆发，毕沙罗偕同家人逃难到伦敦时，他曾对「剖析阴影」﹝那依照时节和时间中止探求的画法〕特别感兴味。 但是，毕沙罗的绘画一直远离康斯塔伯的依照时节和时间中止探求的画法，而寻求脱尔诺那种氛围与光影效果，目的就在于保存一种鲜明而肯定的结构，以及结构出一种明晰而生动的画面。 在这幅画中，光线由弱逐步转强，笔触急速地运转，看上去敏感而哆嗦，颜色随之愈加明朗、愈加绚烂。在这样简约的构图中，表示出初升的太阳映照在草地上的，深邃意境，而且充溢了生气。 朝阳的抛射，使万物拖曳着长长的浅蓝色阴影，背景是一座小山，山上簇簇树丛中隐约显露白墙蓝顶的房屋和一座教堂。整个画面全都掩盖在一大片蓝色的天空之下。 048《生火的农家女》
1888 年 油彩．画布 法国巴黎奥赛美术馆 这幅画明显地有着点描派的影子，但画中所营造出的多层次，丰厚性的闪亮效果，是其它画所少见的。而且更可看出画家的功力，当他心中有了灵感时，便能疾速地完成奇特的作品。 049《汉普顿的绿色草地》
1891 年 油彩．画布 54.3 x 73 cm 美国华盛顿区国度画廊 050《卢昂日落，多雾的天气》
1896 年 油彩．画布 54 x 65 cm 法国巴黎奥塞美术馆 051《蒙福科皮埃特的小屋》
1874 年 油彩．画布 55.6 x 45.8 cm 私人珍藏 052《蒙马特大道的多云早晨》
1897 年 油彩．画布 73 x 92 cm 澳洲墨尔本维多利亚国度画廊 053《彭退斯的白菜田》
1882 年 油彩．画布 73 x 92 cm 私人珍藏 054《自画像》
1903 年 油彩．画布 41 x 33.3 cm 英国伦敦泰德画廊 毕莎罗(Camille Pissarro) 1830年7月10日生于安迪列斯群岛的法属殖民地圣汤姆斯，父亲是一位原籍葡萄牙的法国犹太人，开了一家商店，专卖小饰物，与安迪列斯群岛的一个克里奥耳女人结了婚，生下毕莎罗。 在毕莎罗渡过了一个充溢异国情调的童年生活之后，1841年他的父亲以为应该送他到法国读书，于是让他住在萨瓦里所开的包管食宿的公寓里，就位于巴黎左近的帕希。 1848年，他又被住在热带地域的亲人叫回去。但是，商业买卖对他毫无吸收力，闲暇时他就到港口码头，为那些装卸货物的工人画一些速写。 055《院子里的农民，厄哈格尼》
1889 - 1902 年 油彩．画布 80 x 65.4 cm 私人珍藏 056《厄哈格尼景观》
1892 年 油彩．画布 46 x 55 cm 私人珍藏 057《查林柯洛士桥，伦敦》
1890 年 油彩．画布 60 x 90 cm 美国华盛顿区国度画廊 又过了五年，他结识了年轻的丹麦画家弗里茨．麦尔白，艺术的吸收力促使他离家出走，随着麦尔白到了委内瑞拉。就在那里，他终于理论了萨瓦里会给他的倡议：“你应该画一些椰子树！” 1855年，毕莎罗的父亲终于允许他到巴黎学画，于是他又回到巴黎，那一年巴黎正在举行万国展览会。当时他访问了两位艺术家，他还会宣称自己是这两位艺术家的学生：一位就是带他到委内瑞拉的丹麦画家麦尔白；另一位则是柯洛，毕莎罗特别对柯洛推崇备至，还觉得自己与柯洛情投意合。 1859年，毕莎罗以《蒙莫朗西风光》这幅画，参与官方沙龙展览。他像柯洛一样，酷爱这个小岛的田野风光，经常描画日常生活的自然现象，和通往村落的入口小径、农场房舍的庭院、花园和菜园等。 058《埃纳里左近的彭退斯》
1872 年 油彩．画布 55 x 92 cm 法国巴黎奥塞美术馆 059《厄哈格尼的春天》
1900 年 油彩．画布 25.75 x 32.25 cm 私人珍藏 060《园丁》
1883 - 1895 年 油彩．画布 81.5 x 65 cm 美国华盛顿区国度画廊 在瑞士学院，他认识了莫内，两人成了好朋友。就在这几年当中，他的作品不时能在沙龙展出，直到1863年为止。1863年他的一幅作品第二次遭到官方评审委员会的拒绝，但同时他也有三件作品参与了落选展。 毕莎罗在巴黎蒙马特山有一间画室，并经常与其他年轻画家在盖布瓦咖啡馆聚会。在巴黎的这段期间，毕莎罗爱上了母亲的女仆朱丽．维莱，却遭到家人极力的反对而无法分离，但毕莎罗力排众议，不顾一切地与朱丽在一同，朱丽还为他生了两个儿于，大儿子路希安后来也成了画家。 1870年，普法战争开端，毕莎罗偕同朱丽一同奔赴伦敦，并在那儿结婚。家庭成员增加了，但经济收入并未增加，在路维希安寓居时，曾有位邻居试图以八十法郎买下他的几幅画。 061《雪地里的房子，彭退斯》
1875 年 油彩．画布 46.4 x 39 cm 私人珍藏 062《堆干草》
1892 年 油彩．画布 65.5 x 81.3 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 063《在花丛中的朱莉和鲁道夫》
1879 年 油彩．画布 38 x 46 cm 私人珍藏 064《厄哈格尼花园中的儿童》
1892 年 油彩．画布 58 x 71 cm 私人珍藏 在普鲁士军队兵临巴黎城下时，毕莎罗与家人曾在布列塔尼短期小住之后，才避往伦敦，匆忙逃难中，就把他的一切画作都丢弃了，有几幅还是莫内替他放到仓库里去的，但待他半年后回来时，发现这些画曾经遭到破坏，有些以至损坏得无法修补。 毕莎罗在伦敦曾和莫内重逢，并与他一同发现了康斯塔伯、脱尔诺和波宁顿的绘画，并遭到感动和影响。他描画伦敦城市和郊区的景致，并透过巴黎艺术品商人杜朗．鲁耶卖出了几幅作品。 但是，对他来说胜利尚未到来，他以为：“我的画并没有惹起人们的留意，一点也没有！”，他曾在给杜瑞的信中说道：“这样的想法一直纠缠着我。 ”返回法国后，他定居旁瓦兹，一待就是十年。在这十年当中，为了养家糊口以及对付债务，他日以继夜的工作。这段时期他与阿尔芒．吉约曼和住在奥文尼．苏尔．瓦兹的保罗．塞尚往来密切。 1874年，“艺术家、画家、雕塑家、版画家与无名氏协作会社”成立了，这个团体向摄影家纳达尔在卡普西尼林荫大道，借到一个中央展出了一个月的时间，毕莎罗以五幅作品参与这个画展，从此，他不曾在这类画展中缺席过，以至把他越来越多的景色画拿进来参展。 但是，在当时的艺术圈里，只需少数屈指可数的人去维护这些参展人，而批判和攻击这类画展的却大有人在，例如，阿尔伯特．沃尔夫曾在「费加洛报」上写了一篇文章，无情地攻击毕莎罗：“请诸位转告毕莎罗先生：树木不是紫色的，天也不是黄油油的，在任何中央都看不到他所画的那种东西，任何人只需稍微有点头脑，都不会接受这种乌七八糟的东西。” 065《溪旁洗脚的女子》
1895 年 油彩．画布 73 x 92 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 066《厄哈格尼的教会》
1884 年 油彩．画布 66.8 x 54 cm 美国巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆 067《在彭退斯花园的珍妮．毕沙罗》
1897 年 油彩．画布 73 x 60 cm 私人珍藏 行动的无情批判并未对毕莎罗构成打击，相反地他英勇的去面对它，个性坚毅顽固、仁慈温和的他，迫切需求坚固的友谊，于是他努力地促使这批画家团结在一同，而这些画家却慢慢地脱离集体的画展。直到七零年代末期，他才得到艺术批判界的喜欢。 为了接近大众，他献身于以粉彩、蛋彩、扇贝和蚀刻制造一些颜色偏淡的作品，从事纯属装饰性的工作。在这个经济优渥的时期，使他得以在伊雷格尼置办了一所房子，安定静静地从事绘画工作。 80年代初，印象派团体彻底地解体，这时，他被秀拉和希涅克的“点描派”绘法所吸收，当秀拉和希涅克知道毕莎罗在支持他们时，还颇为自豪。毕莎罗在1886年所画的《第厄普的铁路》画中，做到了绝对的点描主义手法。 068《巴金库尔的雾》
1894 年 油彩．画布 33 x 41.3 cm 私人珍藏 069《彭退斯路日光》
1874 年 油彩．画布 52.3 x 81.5 cm 美国麻州波士顿美术馆 070《沐浴者》
1895 年 油彩．画布 35.3 x 27.3 cm 美国华盛顿区国度画廊 最后，他还是舍弃了与他志趣不相迎合的点描主义，又重新依照自己的方式来作画；但是，毕莎罗除了不时为宽裕的经济所困外，又因患有眼疾，使他不能露天作画，但这些搅扰并未阻挠他绘画的意愿，于是他改在画室中工作，并且经常到卢昂、巴黎、第厄普和勒哈佛等中央小住，并且从他寓居公寓的窗口或从旅馆的房间，来描画城市风光。 毕莎罗的作品由于在法国和美国取得胜利，使他在终身中的最后十二年里得到宽慰和安定的生活。在美国，经杜朗．鲁耶的引荐而享有盛名，杜朗．鲁耶还为他举行了一次个人画展。 毕莎罗一向与年轻人相处密切，并坚持友好的关系，在绘画研讨方面还充任他们的顾问。他对先后印象派之间所发作的争论感到惊奇，参与后印象派的高更和梵谷，则公认毕莎罗是他们的教员和模范。 1903年11月，他在巴黎逝世，给人们留下的印象是：“他是一个具有巨大心灵的人，这个人对生活充溢热情与爱恋。” 071《雨天巴黎的广场》
1898 年 油彩．画布 73.66 x 91.44 cm 美国明尼苏达州明尼阿玻里艺术机构 072《冬天下午的杜来丽花园》
1899 年 油彩．画布 73.3 x 92.4 cm 美国纽约大都会美术馆 073《春天早晨的杜来丽花园》
1899 年 油彩．画布 73.3 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 074《树林中浴者》
1895 年 油彩．画布 60.3 x 73 cm 美国纽约大都会美术馆 075《卢昂港的汽船》
1896 年 油彩．画布 45.7 x 54.6 cm 美国纽约大都会美术馆 076《冬天早晨的蒙马特大道》
1897 年 油彩．画布 64.8 x 81.3 cm 美国纽约大都会美术馆 077《卢昂的拉比沙利》
1898 年 油彩．画布 81.3 x 65.1 cm 美国纽约大都会美术馆 078《伊拉格尼的洗衣女》
1893 年 油彩．画布 45.7 x 38.1 cm 美国纽约大都会美术馆 079《冬天下午的杜来丽花园》
1899 年 油彩．画布 73.7 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 080《伊拉格尼的白杨树林》
1895 年 油彩．画布 92.7 x 64.8 cm 美国纽约大都会美术馆 树木的垂直效果，与田野的低矮，二者之间的对比关系，构成简单的结构，把毕莎罗与其他印象派画家的绘画区别开来，使毕莎罗的绘画具有一种宁静、沉思感，而不再有"印象派"的慌张氛围。 毕莎罗是印象主义之父，在阅历了分光主义画法之后，在他的晚期又重回到明亮的景色画土来，这些景色画树立在完好而均衡的结构之上，颜色绚丽多彩，同时在明朗的颜色和反光中，又显得格外透明，也愈加鲜艳。 081《两位乡村妇女》
1892 年 油彩．画布 89.5 x 116.5 cm 美国纽约大都会美术馆 082《彭退斯的驳船》
1876 年 油彩．画布 46 x 54.9 cm 美国纽约大都会美术馆 083《苹果和水壶》
1872 年 油彩．画布 46.4 x 56.5 cm 美国纽约大都会美术馆 084《彭退斯左近景色》
1878 年 油彩．画布 74 x 60 cm 美国纽约大都会美术馆 085《彭退斯的加来斯山丘》
1867 年 油彩．画布 87 x 114.9 cm 美国纽约大都会美术馆 086《彭退斯道路上的牧牛者》
1874 年 油彩．画布 54.9 x 92.1 cm 美国纽约大都会美术馆 087《伦敦群居网宫》
1871 年 油彩．画布 47.2 x 73.5 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 088《彭退斯的公共花园》
1874 年 油彩．画布 60 x 73 cm 美国纽约大都会美术馆 089《瓦兹河左近的彭退斯》
1873 年 油彩．画布 45.3 x 55 cm 美国麻州克拉克艺术中心 090《下午的迪耶普港口》
1902 年 油彩．画布 54.3 x 65.5 cm 私人珍藏 091《彭退斯草地上的白马》
1872 年 油彩．画布 46 x 55.2 cm 私人珍藏 092《塞登姆山丘左近》
1871 年 油彩．画布 43.5 x 53.5 cm 美国德州华兹堡金柏莉美术馆 093《在厄哈格尼艺术家的花园》
1898 年 油彩．画布 73.4 x 92.1 cm 美国华盛顿区国度画廊 094《冬天的阳光和雪》
1870 年 油彩．画布 46 x 55.3 cm 西班牙马德里提森波那米萨美术馆 095《早晨日光下的义大利大道》
1897 年 油彩．画布 73.2 x 92.1 cm 美国华盛顿区国度画廊 096《彭退斯的花园》
1882 年 油彩．画布 54.5 x 65.7 cm 私人珍藏 097《马利港的塞纳河》
1872 年 油彩．画布 35.5 x 46.5 cm 私人珍藏 098《栅栏》
1872 年 油彩．画布 37.8 x 45.7 cm 美国华盛顿区国度画廊 099《卢昂码头》
1883 年 油彩．画布 46.3 x 55.7 cm 英国伦敦可陶德学院画廊 100《罗浮宫花园，雪效应》
1900 年 油彩．画布 私人珍藏 101《勒阿弗尔的码头》
1903 年 油彩．画布 66 x 100 cm 私人珍藏 102《圣欧安景观》
1876 年 油彩．画布 58.4 x 80.6 cm 美国康州耶鲁大学艺术画廊 103《说话》
1881 年 油彩．画布 65.3 x 54 cm 日本东京国立西洋美术馆 104《厄哈格尼的六月雨天》
1898 年 油彩．画布 66.7 x 82.7 cm 美国伊利诺州芝加哥艺术机构 105《采苹果》
1881 年 油彩．画布 65 x 54 cm 英国伦敦理查德．格林画廊 106《途径》
1889 年 油彩．画布 72.4 x 59.7 cm 美国密西根州底特律艺术机构 107《路维希安景观》
1872 年 油彩．画布 41.3 x 54.7 cm 私人珍藏 毕莎罗向柯洛学习，决不是生搬硬套的模仿，而是一种特有的灵活悟性，把柯洛的画法圆满地融入自己原有的熟练技巧和潇洒作风之中，以极端自然的形态出往常画面上。 画中看到的既有柯洛影子，但更多的是毕莎罗自己的清新的空气、明丽的阳光、温和深远的云天，给人的时空和颜色的觉得妙极了，这种印象的真实感能唤起每个人好像设身处地的回想。 108《彭退斯的阴天》
1876 年 油彩．画布 53.5 x 64 cm 荷兰鹿特丹布尼根博物馆 - E N D- 第1242期 —— 3位画家油画中的最美女知青 【版权声明】 我们尊重原创。《国际艺术大观》所推内容若触及版权问题， 敬请原作者告知，我们会立刻处置！ |
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