|
大家有看天仙的首部现代剧《去有风的地方》吗？
羊追了几集发现，天仙扮演的许红豆这不是《三十而已》里的王漫妮2.0吗？ 俩人都是大美女人设，做着对颜值有要求的工作，工作性质也接近。 一个是奢侈品柜姐，一个是酒店前台。 长时间站立+都擅长憋尿。 许红豆是前台的憋尿亚军。
王漫妮把自己憋出急性肾炎。
俩人还都是从小地方来到大城市，到了30多岁，无车无房，找对象也不顺利。 身体逐渐出现问题，开始考虑回老家或者换到小城市。
如果说《三十而已》大结局中王漫妮用十万块留学还算是继续挣扎，《去有风的地方》里许红豆则是直接躺平了。 闺蜜癌症去世后她直接裸辞来了个旅游（羊看了严重怀疑天仙新剧是植入了地方旅游局的软广）。
不知道大家发现没，王漫妮许红豆这种女性群体在近几年的都市剧中挺常见的。 比如之前的《北京女子图鉴》中的陈可，《上海女子图鉴》中的罗海燕，《欢乐颂》中的樊胜美，《台北女子图鉴》林怡姗…每次出来还都是大爆款。
她们从小城市出来，脱离不那么幸福的原生家庭，在大城市拥有不高不低的收入不大不小的野心，谈起婚恋更是一个坎坷，单抛出一个议题都备受争议… 不过加上「女性的年龄焦虑」这个标签后，对比《东京女子图鉴》《东京贵族女子》中对这群女性内心的细剖，国产剧中对她们的刻画都还蛮统一的： 「大城市中的女loser」
说她们是大城市的养料，人肉干电池，30多岁回到小地方没有婚恋优势生育能力也在下降。
真是看多了令人生气，羊真的忍不住发问： 从小城市去大城市的女生，真的有那么loser吗？ 被刻板化的 樊胜美、王漫妮、许红豆 为啥说国产剧对这些来自小城市的大城市漂女的刻画都挺刻板的。 羊看了看最近几年的国产剧，这种类型的女孩们基本只有两个类型。 一种是苦情女。 有着糟糕的原生家庭，不讲理的父母，需要帮助的弟妹；外加贪婪虚荣，做着收入不怎么样的工作，野心勃勃却不断遭遇溃败。
另一种是小康女。 比如《欢乐颂》中拿着爸妈补贴租房的邱莹莹和关关，剧中她们非呆即蠢，一样是被男人骗。 塑造人物的时候反复围绕着故事情节来展开，老家父母来闹啦，遇到渣男啦…
就算剧终给了她们的好结局也大多不靠谱： 王漫妮用十万块留学根本不现实；樊胜美前期参加派对“掐尖儿”后期求对象在房产证上加名的样子也很狼狈…
咱就是说，这种套路看多了，不但觉得腻味，还会让那些没有走出小城镇的女孩们疑惑：姐姐们去了大城市，就这？ 说白了这种剧就是偷懒，用剧情上的狗血堆砌回避了对这些女性真实命运的讨论。 小城市女孩们来到大城市不是来遭遇狗血剧的，她们融不进的大城市，是以她们逃离另一种生活为前提的。
先说原生家庭，国产剧一上来就各种狗血，不否认，这样的狗血剧情是存在的，很多女孩们离开小地方也是为了逃离重男轻女、家庭不和睦… 但更多女孩子出发的动机，是来自对远方，对大城市的渴望，是来自对平淡生后的不甘，她们渴望的好的工作机会，以及见到更多的世面。
22年前，央视采访了一位北方农村已婚妇女刘小样，她讲述自己在农村的生活： “有钱可以盖房，但不可以买书； 可以打牌闲聊，但不可以去逛西安； 不可以有交际，不可以太张扬，不可以太有个性，不可以太好，不可以太坏.......” 她想要逃离这样的生活，因为自己的生活就像一望无际的麦浪，“太平了”。 最令她痛苦的是，自己的村庄明明距离大城市西安近，村子却很少有人真正到达过西安。 她把她关于生活的思考写了信寄给了央视，央视派出了专业的团队采访了她。 央视的记者在采访时问她想要什么样的生活。 她回答的原话是： “我不要我什么都不知道，然后我就很满足。有饭吃，有衣穿，有房住，这就很好了。“ ”我宁可痛苦，我不要麻木“。
采访结束，央视团队邀请她来北京玩了几天，对她来说，新世界的大门就此打开。 刘小样从北京回到老家的村子，学会了说普通话，放弃了种田，开始去县城做销售，后来去学校做生活老师。 再后来，她的子女都读了大学，她还去医院找了一份工作。 老了在家里，别人在家里种菜，她种花，一直在努力过着自己想要的生活。
相比王漫妮樊胜美许红豆，刘小样的大城市生活显然更“底层”一些。 但道理都是相同，身为出身不那么好的女生，想要过上自己想要的生活，凭什么被嘲笑呢？
就像王漫妮坐邮轮刷信用卡升舱没那么奇葩，顾佳努力背上房贷买大房子也是可以理解的。 很多人觉得大城市女loser们的人生挺悲剧的，但刘小样的看法是： “我连跳起来去够的权利都没有吗？” “我这样的人，也许很多，即便发生在别人身上，也不能说是悲剧。我不会报以同情，怜悯或者怎么回事，我可能就是欣赏。” 因为有时候逃离一种生活不是因为本来的生活太不幸福。 而是她们想要“背叛”原有的幸福。 这背叛背后，是女孩们对于自己的人生的独特追求。
一句高攀 玷污了她们的努力 许红豆和王漫妮这种小城女孩，在大城市比比皆是。 她们处在小城市和大城市的夹缝之间，也处在传统女性价值观和新女性价值观之间。 有时候看不上别人的幸福，又不清楚自己想要怎样的幸福。
离开小城市去往大城市，就像背叛容易的幸福，追求困难的幸福。 为啥有的幸福需要背叛？ 因为大多数女孩子都会像许红豆王漫妮樊胜美一样，会被传统意义上所谓的女性幸福标准压迫。 结婚生子，最好高攀。
被针对女孩幸福与否的评价的单一标准桎梏着！
她们从小城市挣扎着奋斗出来，不是为了迎接嘲笑，是为了拥抱更多元化的生活和价值观。
又或者是，连她们自己也不清楚自己想要过什么生活，来到大城市不是为了追求幸福，而是为了看清自己。
《东京女子图鉴》中，女主绫从秋田县来到东京，生活在银座。 最后又回到秋田县结婚过平淡日子。 看似被打回原形，但只有经过的人才懂，这中间的心态已完全不同。
再说，经历过大城市生活的她们 ，和小城市的她们已经完全不同。 工作不同，收获不同，人生感悟也不同。 就像绫，不去到大城市，绫怎么会有机会去Gucci就职？
《东京贵族女子》中，水原希子从小地方过来。 在东京下海，后来挣扎着创业。 她付出的代价更多，但这就是她认真考虑后选择的生活。
剧中女二，本是上流社会的女儿，出生就有爱马仕铂金包。 但在结婚后，经历过漫长平淡婚姻的消耗突然觉醒。
最终选择离婚成为了一名经纪人，还和水原希子扮演的老公前情人成为了好友。 对比国产剧和某些观众对樊胜美王漫妮许红豆的嘲笑，这两部剧才真正分享出来记录大城市女子生活图鉴的最大意义。 就像海报上的那句话，不同的世界，同一个天空。 女性们的逃离和融入，是在不同的女性规则中突围，是在突围中寻找自己的真正想要的生活。 她们真实的人生从来不是狗血剧，更不是loser，而是在更细微的痛苦里，同时也有更宏大的勇气。 是每一个逃离看似平庸的幸福背后，都有着一颗不平庸敢于面临新的困境和选择的心。 真的不想再听到大城市未婚单身女性被嘲笑了！ 与其去嘲笑她们做白日梦，不如祝每一个女孩子都可以拥有可心的明亮的人生。（有同感的看完记得给羊点个赞！
|
名表回收网手机版
