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| 凡 | 是 | 摄 | 影 | 本文翻译自《摄影书的历史》第1卷 因古洛夫 主编《食品工业》 （Pishchyevaya Industriya）
因古洛夫（S B Ingulov） 主编《食品工业》（Pishchyevaya Industriya） OGIZ-IZOGIZ，莫斯科，1936年 379 x 250毫米（15x10英寸），180 页 平装，全脂乙烯基和书套（没有显现） 彩色油画复制品2件，彩色照片3件，黑白照片58件 设计：埃尔·利西茨基 1936年，埃尔·利西茨基（El Lissitsky）受国度艺术出版社委托，用同样的资料设计了两种关于苏联食品工业的出版物——一种是书，另一种是作品集。这时，他的身体越来越差，不得不在疗养院里渡过一段时间。于是大部分的设计工作就落到了苏菲·库珀斯（Sophie Küppers）的肩上。似乎《食品工业》（Pishchyevaya Industriya）的大部分功劳应该归于她，固然她的丈夫在设计过程中定期从格鲁吉亚疗养院与她通讯，以确保她不只遵照他的总体想法，而且不违背苏联政治代表制的僵化规则。 苏菲·库珀斯（Sophie Küppers）是一个德国人，固然在苏联生活了很多年，但她对这些规则并不完整熟习。因而，《食品工业》（Pishchyevaya Industriya）能够说是一个混合体，部分缘由在于它的主题，部分缘由在于它的制造环境。它的基调和图像似乎更接近资本主义消费广告，而不是俄罗斯工业讲演，它是西方现代主义的产物，而不是苏联建构主义思想或社会主义理想主义的产物。每一幅图像，无论是绘画、照片还是合成照片，都是单独或成对地显现在一页上，漂浮在白色边框中，并有各种颜色的单色印刷，以至是全色印刷。有些图片上面有摄影师的签名，好比弗拉基米尔·格伦塔尔（Vladimir Gruntal）、塞门·弗里德兰（Semen Fridland）、安纳托利·斯库里钦（Anatoly Skurikhin），还有一幅展示葵花籽油制造过程的蒙太奇照片，由库珀斯（Küppers）自己拍摄。这些图像似乎也在玩弄非苏联的隐喻，好比一只小公鸡头部的华美特写，这是一种超理想主义的基调。由于库珀斯（Küppers）的突出作用，《食品工业》（Pishchvevaya Industriya）是德国现代主义思想要挟苏联宣传的一个有趣的例子。
因古洛夫（S B Ingulov） 著《食品工业》（Pishchyevaya Industriya） OGIZ-IZOGIZ，莫斯科，1936年 497x407毫米（19.5 x16英寸），56 页 丁香丝绸麻布衬里软垫组合盒 文本：利特瓦克 摄影：多名摄影师拍摄大量单色和彩色照片和插图 设计：埃尔·利西茨基 戈尔芬克尔 《重建莫斯科》 （Mosow Rekonstruiruetsya）
戈尔芬克尔（VM Gorfunkel） 编辑，《重建莫斯科》（Mosow Rekonstruiruetsya） 莫斯科IZOSTAT研讨所，1938年 345 x 340毫米（13.5x 13.3英寸），126页 平装蓝色乙烯基 各种颜色的单色照片、折页、地图和图表 文本：维克托·斯科洛夫斯基 摄影：朗格曼、彼得鲁索夫、雅哈利普、泽尔马和博尔蒂列夫 设计：亚历山大·罗琴卡和瓦尔瓦拉·斯特帕诺瓦 封面设计：朱可夫和卡万科 《重建莫斯科》是由亚历山大·罗琴科和瓦尔瓦拉·斯特帕诺娃设计的苏联最巨大的摄影集之一。就像大多数苏联宣传书籍一样，这本书的题目很直白：它记载了20世纪30年代对莫斯科的大范围重建，当时斯大林运用他的绝对权益对这座城市进行了野蛮的改造，就像奥斯曼男爵（Baron Haussmann）在19世纪改造巴黎一样。 这本书的开头很传统，有列宁和斯大林的常见肖像，还有一些整页的照片，但没过多久就开端了生动的焰火表演。一张四页纸的马内兹纳亚广场（Manezhnaya Square）新酒店的全景照片，几页纸后是第一张“钥匙孔”效果，罗琴科（Rodchenko）和 斯特帕诺娃（Stepanova）似乎十分喜欢这种效果。照片中的一个圆形向上翻折片显现了下面的另一张照片。于是开端了一系列的图像效果，一个接着一个。有剖面图和折页图，还有一个壮观的地图部分，里面贴着一个单独的带有照片插图的小册子。“钥匙孔”效果多次呈现，就像在一张公寓楼的照片中，部分被抬起，显露内部的照片。
从照片上看，最有力的是地铁系统的延伸部分。 罗琴科（Rodchenko）和斯特帕诺娃（Stepanova）运用了一些精巧的建筑照片，以抵达最佳效果——也就是一个十分规的整页图片，然后是另一个“钥匙孔”高潮。在一张建筑照片上，掀起一个挡板下面是一个地铁站，用彩色轴向丈量图（a coloured axonametric drawwing）表示它复杂的交汇。 与许多苏联宣传书籍一样，人们可能会问，在一切丰厚的图形、绘画、绘图、地图和图表中，照片能否丧失了，因而这能否是一本真正的摄影集？这个复杂问题的答案是，在最巨大的例子中，好比这个，这本书的主要信息是经过照片传达的， 罗琴科（Rodchenko）和斯特帕诺娃（Stepanova）很分明这一点。每当他们把一张照片放到一个页面或一个图形框架中，他们都会使其效果最大化。 雷津 《第一骑兵》 （Pervaya Konnaya）
雷津（B Reyzin）《第一骑兵》（Pervaya Konnaya） OGIZ-IZOGIZ，莫斯科，1937年 355 x 305毫米（14 x 12英寸），306页 平装本，红色皮革和压花镶嵌页，金色饰面 大量各种颜色单色照片、插图和地图 文本：列奥尼多夫 摄影：亚历山大·罗钦科、沙伊赫特、沙金 设计：亚历山大·罗德琴科和瓦瓦拉·斯捷帕诺娃 《第一骑兵》（Pervaya Konnaya）是一本重要的宣传画册，部分缘由是它是由 罗琴科（Rodchenko）和斯特帕诺娃（Stepanova）设计的，部分缘由是它让人们对1917年十月反动刚终了时的苏联历史有了深化的了解。第一骑兵由于参与了十月反动而在苏联神话中占有重要的位置，也由于它的开创人克里门蒂·伏罗希洛夫（Klimenti Voroshilov）是后来的苏联第一元帅和红军初期延展中的重要人物。这本书颂扬并细致描画了骑兵的作用，同时也有效地记载了十月反动的历史。 作为苏联最华美的宣传书籍之一，《第一骑兵》（Pervaya Konnaya）和许多其他书籍一样，不只运用了照片（其中一些是罗琴科自己的作品），还运用了绘画、素描和各种各样的短暂片段来讲述英勇的哥萨克骑兵旅在这场猛烈战争中辅佐改动局势的故事。这本书的范围很大， 罗琴科（Rodchenko）和斯特帕诺娃（Stepanova）抵御住了把事情复杂化的诱惑。他们通常运用整页版面的图片来取得最大的影响。当图片中同时呈现骑兵和马匹的时分，有时以至会有两页的版面，至少能够说有令人印象深化的效果。但是，这些男孩子们的男高音却被一些大屠杀和绞刑的可怕画面抵消了。就像一切关于历史主题的苏联书籍一样，这些图片有时会被严重窜改，纪录片的精确性并不总能得到保障。 罗迪奥诺夫 《工农红军》 （Raboche-Krest'yanskaya Krasnaya Armiya）
罗迪奥诺夫（FE Rodionov） 《工农红军》（Raboche-Krest'yanskaya Krasnaya Armiya） OGIZ-IZOGIZ，莫斯科，1934年 305 x 355mm （12 x 14英寸），200 页 平装本，蓝布书套 各种颜色的单色照片和蒙太奇，1张折叠式蒙太奇 摄影：泽尔马诺维奇、德巴波夫、波利亚科夫、谢赫特 设计：埃尔·利西茨基 《工农红军》（Raboche-Krest'yanskaya Krasnaya Armiya）是引见苏联军事力气的概略，他们的各种部队，及其配备，才干等。简而言之，这是在红场举行的难忘的五一游行的图书版本，当时苏联的军事力气被跟踪拍摄并公展开示。但是，这本书并没有什么繁琐的东西——这是它的设计者埃尔·利西茨基（El Lissitsky）的杰作。他的摄影规划正如人们所希冀的那样生动，由于他深谙建构主义的视角和复杂的蒙太奇图像。这本书的妙招（thétre）出往常开头，用折叠式彩色蒙太奇展示了斯大林、红星和军队，这是利西茨基最华美的宣传拼贴作品之一。 END 译者 Happyman 关于《摄影书的历史 》 2004年至2014年间，马丁·帕尔（Martin Parr）和盖里·巴杰（Gerry Badge）协作编辑、出版了三卷《摄影书的历史》，展示了摄影书自降生以来所呈现的各种可能性。 第一卷：本卷依据不同主题和时间次第引见了超越200册摄影书，并附上提供背景信息的短文简介，强调在某一特定时期，政治和艺术氛围对摄影书产生的影响。选择书籍的范围从19世纪早期摄影降生之初，到20世纪30、40年代的社会主义和政治宣传书籍，再到60、70年代日本激进的摄影书籍，摄影书的延展进程在本卷中得到了全面的概述。 第二卷：从爱德华-德尼·巴尔德斯(Edouard-Denis Baldus)1861年为巴黎-里昂地中海铁路公司制造的雄伟画册，到斯蒂芬·肖尔(Stephen Shore)的《美国名义》(American Surfaces,2005)，本卷收录了来自世界各地的200多本摄影书。并为研讨摄影书的历史提供了一个新的措施，集中在摄影的延展与其出版方式，包含各重要的艺术流派。分红艺术家摄影书、正式出版物和现代生活与摄影书等章节。每一章节都由一篇论文开端，并从封面到内页插图对每册书进行细致的讨论，这些都是讲述摄影书历史的主要手段。 第三卷：本卷讨论了当下摄影书的延展，特别是战后及当代摄影书。选书范围更具全球化、个性化，自出版及各种方式的摄影书开端呈现。讨论了当代宣传书籍与其对立面之间的共生关系，摄影师对自身环境的审视，以及互联网和社交媒体对摄影书籍实质的影响等等。
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