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交游活动是齐白石漫长艺事生活中十分重要的一环，他终身交友无数，就中还有不少是辅佐、提携过他的贵人，另外号称门客三千，无论是行外友人还是同行画家、门人弟子，这些出于共同志业喜好走到一同的交游活动构成了齐白石人生中的精彩一章，北京画院曾举行过一个叫作“门人半知己”的展览，将这些精彩的交游故事、生活片段等史料逐一呈现给观众，使大家了解了更为丰满、丰厚的齐白石及其周围的友朋知己，今天我们梳理一些书画作品，从中再次回味齐白石终身的交游活动。
齐白石寿辰时合影 第一排左起：娄师白、叶浅予、王雪涛、潘素、吴一舸；第二排左起：郭秀仪、胡絜青、王朝闻、老舍、齐白石、陈半丁、吴镜汀、刘开渠；第三排左起：曲利成、秦仲文、赵枫川、胡佩衡、惠孝同、陈缘督、徐燕荪、王曼硕、吴作人、李可染、华君武、蔡若虹
齐白石 居高声自远 纸本立轴 尺寸：131x33.8cm 款识：居高声自远，寄萍堂上老人齐白石。 钤印：齐大 题签：齐白石松蝉图精品。丙寅秋日匡时署。钤印：匡时私印、仲英长寿 来源：远东艺术画廊，加州旧金山，香港佳士得，1986年1月13日，拍品编号113。 出版： 1.《The Paintings of Xugu and Qi Baishi》第295-298页，San Francisco，1993年。 2.《金石生平契-齐白石、周铁衡艺术特展》第一二六页，西泠印社美术馆，2022年。 展览：金石生平契-齐白石、周铁衡艺术特展，西泠印社美术馆，2022年。 阐明： 1.匡仲英题签。匡仲英，名时，字仲英，1924年生于湖南长沙。台湾旅美书画家，为张大千入室弟子。曾多次于台湾、日本及美国举行个人展览，获誉颇丰。其作品于高雄市立美术馆、历史博物馆、及各国等处皆有典藏。暮年定居旧金山。 2.曹仲英旧藏。曹仲英（1929-2011），中国传统艺术鉴赏家、珍藏家、艺术商和学者。1929年生于中国天津，其父曹文化，家族显赫，曹仲英自二十世纪五十年代起开端运营曹氏家族的中国绘画珍藏，并从师李霖灿在台北故宫博物院学习中国绘画鉴赏。1963年，曹仲英旅美在加利福尼亚州的伯克利定居。并于1968年在旧金山树立了远东艺术画廊，维护和推行中国传统艺术。 开拍CUPPAR ，赞 105
538 齐白石 红梅双鸟图 立轴 97×33cm 设色 纸本 题识：只因肉食养成痴，有翅无心飞去时。一切是非都说得，筠笼身世不能知。三百石印富翁画并题新句。 钤印：白石翁 题签：白石老人红梅双鸟图。多胜斋藏。康矦佥。钤印：冯。 阐明： 1.此件为“多胜斋”旧藏，题签者冯康侯（1901-1983），原名冯强，以字行，别署志康，号糖斋。广东番禺人。黄埔军校校长办公厅秘书，中华书局编辑。自幼习书画、篆刻，1919年赴日本入美术学校学习适用美术。1921年回国，曾为梅兰芳画舞台布景。1949年后移居香港九龙，先后在分离书院等大专院校讲授文字学。终身从事书法、篆刻、绘画工作，有《冯康侯书画印集》。 2.此幅中题画诗《八哥》收录于《齐白石全集》第十卷，第132页，湖南美术出版社，1996年版。
461 齐白石 桂花斑鸠 纸本立轴 1949年作 113×43 cm 约4.4平尺 款识：八十九岁白石。 钤印：木人、年八十九、寄萍堂 出版：《齐白石绘画精品集》，西泠印社出版社，2022年，第224、225页
536 吴昌硕 云想衣裳花想容 纸本立轴 1920年作 140×41.5 cm 款识：云想衣裳花想容。庚申二月吴昌硕年七十七。 钤印：吴俊之印、吴昌石、烟海 题盒：云想衣裳花想容。庚申端阳老缶录青莲句。钤印：吴仓石 出版：《朴珍抱精：近现代名家书画作品集》第20页，西泠印社出版社，2022年。
537 吴昌硕 赤城霞气 绫本立轴 1921年作 150.5×41 cm 款识：赤城霞气。土屋先生正画辛酉九月朔，吴昌硕年七十八。 钤印：吴俊之印、吴昌石、同治童生咸丰秀才 出版：《锦上华彩：吴昌硕绫本书画集》第146-147页，浙江人民美术出版社，2020年。 阐明：上款人土屋计左右。土屋计左右（1888-1973），号晃堂主人，日本神奈川人。1912年从东京高等商业学校毕业，三井银行上海支店店长。 ▼ 阅读更多 金石传承｜赵之谦与吴昌硕 齐白石的艺术受吴昌硕影响极大，特别是在衰年变法期间。固然齐白石终身与吴昌硕未曾谋面，但对其艺事一直服膺不已。胡佩衡曾道：“对他影响最大的画友是陈师曾，使他最崇拜而没有见过面的画家是吴昌硕。”（学者徐志慧依据画作考据以为，齐、吴二人于1927年2月17日曾相会于上海吴昌硕寓所，见于《中国书画》2019年第四期）他曾有诗云：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才。我欲九原为走卒，三家门下轮转来。”直言愿为吴家走卒，真算是五体投地的信服。齐白石小吴昌硕二十岁，作为画坛首领的吴昌硕对齐白石有提携之恩。庚申（1920）岁暮，吴昌硕为齐白石写了一张“润格”，此时齐白石刚刚定居北京，卖画生活相当落寞，这份手书的润格对齐白石而言颇为贵重。甲子（1924）六月，吴昌硕又为齐白石的画集扉页题写了“白石画集”四个篆字。后来，由于“第二回中日绘画分离展览”使得齐白石在日本声名大噪，传言吴昌硕发出“北方有人学我皮毛，竟成大名”的讥评，而齐白石也有一方“老夫也在皮毛类”的印章，似是侧面回应。其中或许有文人相轻的缘故，亦难免后世好事者的附会杜撰。
562 郭沫若 行书四言对联 纸本立轴 1963年作 68×45.5 cm×2 约2.8平尺（每幅） 释文：百花齐放，独力更生。 款识：问樵同志属书，一九六三年三月。郭沫若。 钤印：郭沫若 题签： 1.郭沫若先生四言诗对，联，上。 2.郭沫若先生四言诗对，联，下。黎泽泰题。钤印：戬斋 阐明： 1.禹问樵上款。禹问樵（1916-1993），早年参与反动，是团山支部担任人。1947年，进步的《开平周报》与《铁报》兼并，改名《劲报》，禹问樵任主笔。解放后，禹问樵于1951年受命任隆回一中副校长。禹问樵工旧体诗词，与郭沫若等名家常有文字交往； 2.黎泽泰题签。黎泽泰（1899-1978），字尔谷，初号戬园，后改戬斋，晚号戬翁，另有刚克斋主人、桂巢诗客、东池主者、星底老人等别号。湖南湘潭人。 北平战争解放后，毛泽东对老乡齐白石礼贤下士，艾青、老舍等追星似的围着白石老人。大文豪郭沫若公私之际与齐白石也时有交集。
齐白石与郭沫若 坊间以至传言有齐白石、毛泽东、郭沫若三人席间争画的雅事，绘声绘色，亦足见他们之间的交谊非比寻常。
501 于非闇 绶带棠实 纸本立轴 1941年作 99×28 cm约2.5平尺 款识： 1.庭前棠实，红若丹火。北宋人画本也，秋雨新霁，亟为摄取。非闇。 2.今年自仲夏以来，亢旱无雨，庭前花木泰半凋谢。昨夜大雨倾盆，晨兴散步，天地一新，愧我丹砂未能状其鲜丽也。辛巳七月廿八日，试新制紫颖，非闇又记。 钤印：于照私印×2 “门人半知己”是齐白石暮年的一方自用印，从这句印语中可见齐白石与门生弟子之间的密切情义，宽慰之情溢于言表。北京画院曾以此印语为题展出了齐白石、于非闇、王雪涛三人的书画佳作，以示他们在艺术求索之路上的相互扶持。 于非闇（1889-1959）早年跟随王润暄学画花鸟草虫，但王润暄更多的是教他饲养昆虫和研制颜料。1929年，于非闇正式拜齐白石为师，学习绘画和篆刻。
于非闇《四喜图》 现藏北京画院 《四喜图》是于非闇暮年创作的一件作品，描画了四只喜鹊在雪地中嬉戏的场景。画中题跋特地回想了他当年向齐白石讨教的阅历，他在题款中这样写道：“二十六年前，向白石老人学画雪景染法。彼时我还不会花鸟写生，今取荣宝斋监制罗纹纸按老人传授之法试作，而老人已于数月逝世矣。”从这幅作品中也能够感遭到于非闇对齐白石的怀念。新中国成立后，于非闇亲身感受着天翻地覆的变更，将自己激昂的精神注入笔端，笔下的花鸟愈加趋于清新高兴、明亮雅健。
540 王雪涛 仿林良松鹰图 纸本镜心 106×68 cm约6.5平尺 款识：仿林良法于首都，雪涛。 钤印：老雪 王雪涛（1903-1982）比于非闇拜师早。他是在1923年与李苦禅一同拜入齐白石门下。王雪涛原名王庭钧，齐白石为其更名“雪涛”。齐白石不止一次赞誉王雪涛的作品，曾在王雪涛的《荷花图》中题跋“作画只能授其法，未闻有授其手者，今雪涛此幅似白石手作。余何时授也。”师徒二人亦师亦友，感情深沉。在齐白石的指引下，王雪涛临古人、师造化，专攻小写意花鸟，遂成为近现代美术史上卓有成就的花鸟画大家。
541 李苦禅 荷塘鸬鹚 纸本镜心 79×52 cm约3.7平尺 款识：苦禅作。 钤印：苦禅 题跋：尼·克林杜霍夫留念，王子成敬赠于北京。 阐明：“尼·克林杜霍夫”即尼古拉·尼古拉耶维奇·克林杜霍夫，前苏联苏里科夫美术学院雕塑家。1956年3月31日文化部延聘他中国任教。他在中央美术学院掌管为期两年的雕塑锻炼班，是我国初次举行的雕塑研讨班。 李苦禅有着山东人特有的憨厚、硬朗，早年的穷苦出身使他愈加珍爱每一个学习机遇，拜师齐白石后苦心研讨画艺，是齐白石最注重的弟子。
齐白石与李苦禅 李苦禅也最能了解教员的话：学我者生，似我者死。所以他继承了齐白石的艺术作风，但是又有所创新。认真观赏李苦禅的画会发现他和齐白石的画有着明显的区别，在构图、笔墨、意境上都是有所突破。在整体作风上，齐白石的画更多的是给人一种稚趣、灵动、诙谐的笔墨兴味，而李苦禅的画给人一种大气澎湃、深沉厚重的觉得，特别以大幅绘画取胜。
376 蒋兆和 战争鸽 纸本镜心34×45 cm 款识：兆和。 钤印：兆和 阐明：直接得自艺术家家眷。
377 蒋兆和 鱼戏图 1979年作 纸本镜心55×39 cm 款识：己未年初夏，兆和。 钤印：七十有余 阐明：直接得自艺术家家眷。 378蕉荫少女 纸本镜心60×44 cm 款识：兆和。 钤印：兆和 阐明：经艺术家家眷审定为真迹。 1937年，历尽沧桑的蒋兆和带着他在家乡的作品又一次来到了北平。这次他敲开了齐白石的家门，并将他的画作逐一展示出来。在齐白石看来，此时蒋兆和的画虽为西洋画法，但曾经能够算是中西画法的融合，这也是蒋兆和理论徐悲鸿复兴中国画理论的一次大胆尝试，以独有的水墨技术表示理想生活，蒋兆和得到了齐白石的热情鼓舞。齐白石看到蒋兆和画《卖子图》，题写了“妙手丹青老，时间自有神。卖儿三尺画，压倒借山人。”的诗句。齐白石《为蒋兆和画展题词》也说：“兆和先生与吾友悲鸿君善，尝闻悲鸿称其画，今始得见所作人物三幅，能用中国画笔参与外国法内，此为中外特风，予甚佩之……”京城名医萧龙友的女儿萧琼亦是齐白石的女弟子，对蒋兆和的才情、胆魄和品德极为倾慕。后来二人在大媒人齐白石的撮合下结为翰墨姻缘。
462 吴作人 河西牧驼 纸本镜心 1980年作 63×97 cm约5.5平尺 款识：河西牧驼。一九八O年，庚申初春写再出玉门归后，作人。 钤印：吴、作人写意、寥廓 鉴藏印：虚怀斋珍藏印 出版：1.《吴作人、萧淑芳画选》，朝华出版社，1985年，第29页 2.《虚怀斋藏中国书画精品集》，保利艺术博物馆，2010年，第80、81页 展览：“虚怀斋藏中国书画精品展”，保利艺术博物馆，2010年。
1946年徐悲鸿带吴作人和李桦访问齐白石，并在齐白石寓所门口前合影 1946年徐悲鸿在就带着高足吴作人和李桦访问过齐白石，并在齐白石寓所门口前合影。1953年徐悲鸿逝世后，吴作人还数次代表亡师探望过白石老人，吴作人后来回想说：“有一次，我去他（齐白石）家探望，他一反素日缄默寡言的习气，忽然对我说：“我终身最知己的朋友，就是徐悲鸿先生……”数次访问后，吴作人有了为齐白石画像的想法，1954年，吴作人在进行了多方面的研讨和准备工作后，把93岁高龄的齐白石请到自己寓所里勾勒素描稿，在绘画的过程中，齐白石坐着坐着就打起盹，兀自进入了梦乡。
吴作人《齐白石像》 熟睡中的白石老人嘴唇努着，右手三指不时靠拢而不松开，这是老人职业性的习气动作——右手握笔的姿势和隐往常银髭下作吮笔状的嘴角。这个极为重要的细节，立刻为吴作人敏锐地掌握住。画像中吴作人着力描写老人的面部和双手。银髯鹤发，神态安定严肃，眼神深邃睿智，表示出艺术巨匠深广的生活阅历和精深的艺术涵养。特别是嘴唇似在嗫嚅的动作和右手拇指与食指相捻的姿势，使人容易想到老人几十年作画，吮笔和握管的习气动作。这幅人物肖像既表示了欧洲油画写实的作风，又特别留意到人物“神”的传达，是融会中外的模范之作。
561 启功 行书五言诗 行书五言诗 纸本镜心 1987年作 68×45.5 cm约2.8平尺 释文：欲书归田具，请子试濡笔。先之蜡屐双，侑以藜杖一。 款识：新晖、芝联同志俪赏。启功，一九八七年秋。 钤印：启功之印、元白、前贤句 上款：张芝联(1918-2008)，浙江鄞县人，北京大学历史学系教授。曾被授予法兰西共和国荣誉军团骑士勋章。 启功先生曾有《记齐白石先生轶事》一文收于全集当中。启功先生约在十七八岁时由一位远房叔祖引见认识了齐白石，齐白石大他约五十岁，只因他喜欢画画，所以也格外优待，算是忘年之交了。启功先生聪颖好学，时时向齐白石请益书画篆刻等事，齐白石乐于教学，还曾送他一册影印手写的《借山吟馆诗草》。固然说未曾正式拜师学艺，但也算是得其亲传了。 版权声明： 专委会微信公众号文章来源于作者受权或者投稿文章，大部分转载文章都尽量表明了出处以及作者信息，版权都归作者一切，若触及到版权问题，请添加微信：513824402联络删除，谢谢！【文玩珍藏出手问题也能够交流！】 |
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