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“钢琴之王”李斯特 众人追捧、万众注目 李斯特 与炫技 世界钢琴巨匠之“秘语”系列课程第二十三期 TECHNIQUE SECRET23 弗朗茨·李斯特（Franz Liszt，1811～1886），匈牙利著名作曲家、指挥家，更是整个19世纪最巨大的钢琴家，被后世誉为“钢琴之王”，浪漫主义时期最出色的代表人物之一。 Franz Liszt 对立 NO.1 炫异争奇 塔尔贝格 在李斯特与玛 丽· 达 古 特 伯 爵 夫 人 到 瑞 士旅游期间，1835年11月奥天时炫技钢琴家西吉斯蒙德·塔尔贝格（Sigismond Thalberg，1812～1871）来到巴黎。他的演奏激起了大家极大的热情，惊动巴黎乐坛，演奏技巧异常精炼，音调漂亮悦耳，成为巴黎最著名的钢琴家之一，并被以为可与李斯特相媲美的音乐巨匠。 1836年3月13日《吟游诗人》（Le Ménestrel）期刊的表述表示了他所得到的普遍好评：“塔尔贝格不只是世界最一流的钢琴家，还是最出色的作曲家。”这位胡梅尔和卡尔克布雷纳的学生的沙龙改编曲令他的听众们眼花纷乱。尼克斯（Niecks）以为塔尔贝格胜利的秘密也能够归因于“他艺术人格的贵族气质，这是一种以高雅和冷静自居的主导气质”。 这是查尔斯·哈雷先生谈塔尔贝格演奏和技术的一手资料： “他的作风完整不像肖邦或者李斯特，他以他自己的方式令人敬佩无懈可击。他的演奏精彩而精确，给人不可能有一个错音的印象。他的音色又圆润又漂亮，他如群居网般明晰的演奏，以及他曾经极度圆满的措施，在辉煌乐句的迷宫里让旋律突出的演奏，与他的名字相联络起来。 塔尔贝格歌剧改编曲 罗西尼《奥赛罗》第三幕中“她坐在杨柳树下”选段 他不会被情感所左右，而是他的猎奇心。他的演奏轮廓明晰，冷峻而漂亮，技术如此精深，致使于有理由说他若是在深夜睡得正熟时被叫醒，依然会弹得一样认真和圆满。他在巴黎制造了庞大的惊动，并成为公众的偶像，可能主要是由于人们以为他是能够被胜利模仿的，而这在肖邦和李斯特那里则是不可能的。” ——Heinrich Eduard Jacob, Felix Mendelssohn and His Times. p. 34. 当李斯特在日内瓦听到关于塔尔贝格降服巴黎的报道，他控制不住自己的猎奇心，中缀了他接下来的瑞士之旅，于1836年3月返回巴黎，却发现塔尔贝格已于前一天赋开了。之后，他停留了很长的时间，并在普莱耶尔和埃拉尔的两次私人聚会中表演。在瑞士时，李斯特曾经猖獗地工作，他的庞大进步令他的听众们震惊。他的跟随者的热情被点燃，此时巴黎音乐界被分红两个阵营，每个阵营都以为自己曾经找到了钢琴演奏的真正措施。 李斯特与塔尔贝格 他们在1837年1～3月之间举行了一系列的演奏会以示对立和竞赛。直到次年3月塔尔贝格回到巴黎。那时，这个城市正为决议谁更胜一筹而哗然。李斯特阵营的主要指导者是柏辽兹，并得到了肖邦的支持，而塔尔贝格得到批判家费蒂斯的援助。 塔尔贝格 SIGISMOND THALBERG 塔尔贝格首先是在音乐学院为四百人演奏。他们听到了他为《天佑吾王》（God Save the King）和《摩西与法老》（Mose et Pharaon）而作的即兴幻想曲。 塔尔贝格歌剧改编曲 罗西尼《摩西与法老》主题幻想曲 李斯特 FRANZ LISZT 李斯特则以在歌剧院为四千人演奏更具价值的曲目作为回击：韦伯的小协奏曲以及贝多芬的钢琴奏鸣曲。但是他不是没有即兴幻想曲——他自己的即兴作品基于帕契尼（Pacini）的《奈奥比》（Niobe）。在那之后不久，他们各自都在同一个公益音乐会演出出了他们之前演奏的即兴幻想曲。 李斯特歌剧改编曲 帕契尼《奈奥比》主题幻想曲 决战 NO.2 震惊欧洲 1837年3月30日，由意大利公主克里斯蒂娜（Cristina Trivulzio di Belgiojoso，1808-1871）牵头举行了一场援助意大利难民的公益音乐会。为了把一次赈灾义演活动搞出气势和效果，她让李斯特召集自己的钢琴家朋友们，与对手塔尔贝格共飙琴技，这也成为李斯特与塔尔贝格最后一次的胜负之争。这场音乐会共有六位巨匠同台共演：塔尔贝格、李斯特、赫尔茨、皮格西斯、肖邦和卡尔 车尔尼，他们以意大利歌剧作曲家贝利尼《清教徒》中的一段咏叹调为主题，各自写出一段变奏，并将其题献给贝尔吉奥尤索伯爵夫人，这也就构成了后来的《创世六日变奏曲》。钢琴家轮番登台，各展神技，接龙完成了这首华美无比的变奏曲。 他们在一个主题上不时产生变奏，大小调的转变，各种炫技的形容和暗喻，纵情发挥内涵，巨匠们都拿出了各自的看家身手，在音乐中最大水平展示自己的才气。六个人的变奏，六种个性与作风，相继回荡在巴黎的上空。 李斯特率先弹奏出一个严肃而华美的引子和主题： 塔尔贝格的第一变奏轻盈潇洒，似乎上场就来了几个伸展的大跳，快速地旋转，斑斓多变，漂亮高尚： 李斯特的第二变奏雄壮绚丽，波澜壮阔，强劲的力度，充溢王者风范： 皮克斯（Johann Peter Pixis，1788～1874）的第三变奏灵动诙谐，生动而矫捷，犹如飞扬的青春： 赫尔茨（Henri Herz，1803～1888）的第四变奏神秘闪烁，飘逸挥洒，意趣超脱： 车尔尼的第五变奏，充沛显现无可挑剔的名师腹有诗书气自华的气度，整个变奏钻石一样流光溢彩： 与前面几位炫技作风有所不同，肖邦的第六变奏空灵飘逸，以一种阴性的漂亮力气将火热的局面冷静了下来，乐曲忽然变得诗意而洋溢出淡淡的忧伤，玉石般沉静沁凉，引人细细品味： 六人完成变奏后，李斯特三度登台演奏，不只将自己终身所研习的演奏技艺以辉煌的技巧、热情的作风表示出来，而且还巧妙地援用了塔尔贝格的那些被评论界鼓吹为所谓“新的”措施，在演奏中他以至还自然地融合了同台的其他巨匠们的演奏作风特性，包含车尔尼的严谨作风、肖邦的幻想颜色、赫尔茨和皮格西斯的自然娴熟。最后，在观众狂热的掌声和喝彩声中终了了全曲。 至此，这场震惊欧洲的斗琴大会告一段落！各显神通的巨匠们也在淋漓尽致的竞赛与协作中完成了标新立异的音乐会。当然，公众的判决明显是喜欢李斯特的，这场公开论争也被记载在当时的新闻报纸上。李斯特也没能抑止住自己，固然他后来向演奏家塔尔贝格表示了尊重，但似乎显得有些伪善。他一方面贬斥塔尔贝格肤浅的作品，另一方面又表示他自己的即兴幻想曲并不比塔尔贝格好很多。 这场音乐会向“一切人”——那些音乐界权威、自命特殊的评论家以及真正酷爱音乐的人―——证明了李斯特前无古人、后难有来者的特殊实力！同时，也胜利奠定了自己在钢琴演奏艺术上无人能敌的位置，取得“钢琴之王”的美称。这部作品也胜利地被赋予了特殊的艺术价值，在当时充沛发挥了援助难民的社会公益价值。在“神仙打架”斗琴盛会的相互竞争之中，也将钢琴技艺提升到史无前例的辉煌高度，很大水平上推进了西方钢琴艺术的展开。 李斯特《创世六日变奏曲》 （六台钢琴与乐队版） 视频来自“橄榄古典音乐” 往期引荐 Secret 22 个性高调张扬的“钢琴之王”李斯特，炫技其实是一种本能！ Secret 21 来听听肖邦的巨匠课~ Secret 20 肖邦与肖邦的朋友圈 Secret 19 沿着肖邦的人生轨迹，寻觅他那份共同的诗意与抒情性~ Secret 18 一代钢琴巨匠的至理名言——车尔尼《钢琴练习全解，Op.500》 Secret 17 巨匠的制胜之法：车尔尼是如何用一年的时间让少年李斯特抵达了公开演出的规范？ Secret 16 天赋异禀的少年车尔尼，被教员贝多芬严厉痛斥后的顿悟是什么？ Secret 15 对贝多芬钢琴演奏与教学影响庞大的人是谁？ Secret 14 贝多芬教学中的手指技巧练习秘要！ Secret 13 第二个莫扎特？钢琴伟人？音乐斗士？不，他就是贝多芬！ Secret 12 “多面的、涵养极高的作曲家-演奏家”胡梅尔的《钢琴艺术教学理论与理论大全》选段 Secret 11 车尔尼谈他的教员贝多芬与另一位“偶像”钢琴家胡梅尔 Secret 10 这份“钢琴教员素养清单”你一定没看过！来自胡梅尔——维也纳时期的另一位神童级钢琴巨匠~ Secret 9 克莱门蒂，一位音乐史上有着重要影响力，却被大家疏忽的钢琴家、作曲家、教育家！ Secret 8 莫扎特VS克莱门蒂，史上第一场钢琴巨匠之间的“斗琴”大赛！他们之间是惺惺相惜还是逆来顺受？ Secret 7 猜猜看，谁能够以最高级的方式定义理想的维也纳钢琴技巧？ Secret 6 你知道海顿、莫扎特、贝多芬创作和演出时运用的是什么品牌的钢琴吗？是怎样的声音？| 钢琴的“前世今生”（三） Secret 5 钢琴的“前世今生”（二） | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 4 钢琴的“前世今生”（一） | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 3 阅历法与剖析法 | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 2 “自然地演奏是扎实钢琴技术最终的决议性要素。” | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程 Secret 1 “成为一名艺术家的首要条件就是人的长大！” | 世界钢琴巨匠之“秘语”系列公益课程开讲啦！ ↓点击链接，了解本书详情↓ 《世界钢琴巨匠和他们的演奏技巧》 特 别 预 告 22 李斯特与炫技 25 舒曼的朋友圈 28 莱谢蒂茨基的影响 想了解更多钢琴技巧？ 欢送关注“现代音乐”公众号 每周四不见不散！ “用最美好的音乐唤醒我们的灵魂！” ——以爱之名 PIANO DAY END 点赞 珍藏 更多精彩！ |
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