德拉克洛瓦与《自由引导着人民》

欧仁·德拉克洛瓦(1798-1863)是法国浪漫主义绘画最出色的代表之一。他出生在巴黎左近的加林支·圣·毛瑞思中央。父亲是一名高级官员，曾参与过法国大反动，后来出任省长、外交部长和驻荷兰大使。母亲系一著名工艺师的女儿,受过良好的音乐教育，对德拉克洛瓦的影响较大。德拉克洛瓦的少年时期是在马赛渡过的,那里的充足阳光与激烈颜色,或许是这位画家的天赋得以孕育的营养。

1816年，德拉克洛瓦到巴黎学画,先进入古典派画家格罗的画室,后又研讨普吕东。这一时期，他的生活是贫苦的，致使 1822 年他的一幅早期作品《但丁与维吉尔》在沙龙展出时,连买画框的钱都没有，不得已只好拆下墙板装饰条来充作画框,涂上黄色颜料凑合着展出。由于他喜欢文学与音乐，与文艺界知名人士如诗人波德莱尔、小说家乔治·桑、音乐家萧邦等有普遍的交往，因而具有多方面的艺术素养,这有助于他在绘画上突破前人的窠臼。他所画的形象颜色丰满热烈,有激烈的音乐感，能表示出一种诗意的美,这是这位巨匠的最大艺术特征。作为浪漫主义画家,他是最擅长运用颜色的，这是和他注重客观感情的请求相分歧的。

正因德拉克洛瓦注重颜色,在画坛上，常常与代表官方学院派的安格尔的素描观发作龃龉。浪漫派绘 画 一 般喜欢选取激动人心的事情作题材，表示一种充沛的激情，但由于偏重想象,常常失于真实。德拉克洛瓦曾说:“我不爱理性的绘画”,并以为感情的表白是绘画的主要目的。为了强调情感要素,有时不能不依赖幻想，他说:“幻想是绘画的主要质量。”可是,德拉克洛瓦的艺术理论常常与此不尽分歧,如他的一些主要代表作，主题与当时理想就联络得极为紧密，而这恰恰是这位浪漫派画家艺术的最胜利之处。

德拉克洛瓦很留意学习画坛前辈及同代人绘画 的优点,如他曾经从英国景色画家康斯泰勃尔的一幅描画云雾

的画上,遭到颜色表示技法的启示，激动得一口吻跑回自己的画室去修正自己的画。关于他所喜欢的前辈画家米开朗基罗、提香、委罗内塞、鲁本斯等人的作品他也是如此,总是十分认真地从中吸取有利于自己创新的养料。

他对他人说他是浪漫主义者并不介意。为此,他曾说道:“假如以为我的浪漫主义是意味着自由表白个人的感受,不故步自封,不喜欢教条的话,那么我招认我是浪漫主义者。”这些艺术观阐明他既学前人和同代人的优点,又不盲目模仿,而是新陈代谢,改造发明,走自己的路。最可贵的是他能正视理想,他的艺术是与当代政治生活密切联络着的。他的名画《自由引导着人民》，就是这样一幅具有时期意义的浪漫派杰作。

《自由引导着人民》(又名《1830年7月 27 日》，260x325厘米),取材于 1830 年法国七月反动事情。1830年7月26日，国王查理十世企图进一步限制人民选举权和出版自由,宣布解散议会。巴黎市民闻讯纷繁起义，他们走向街垒,于 27-29 日为推翻这个第二次复辟的波旁王朝,与保皇军队展开了白刃战,最后占领了王宫。在法国历史上被称作“光彩的三天”。在这次战役中,圣德克区的克拉腊·莱辛姑娘一马抢先,在街垒上举起了意味法兰西共和制的三色旗;少年阿莱尔为把这面旗帜插上巴黎圣母院旁侧的一座桥顶上,最后倒卧在血泊中。画家目睹这一悲壮猛烈的巷战现象,义愤填膺,决计为这一局面画一幅大画,以描画这一大众反动的壮举。

画上所展示的这幕硝烟洋溢的巷战局面,是他在自己上百幅“七月反动”街垒战的草图的基础上定稿的。这里除了参战的市民,工人以及那个意味阿莱尔的少年英雄之外,画家在正中还想象了一个意味自由的女性形象，她头戴法国大反动时期的红色弗里吉亚帽,左手握枪，右手高擎飘扬着的三色旗，正转身号召民众向君主专制王朝冲去。她是全画的中心,观众注目的焦点，也是这幅三角形构图的制高点。

德拉克洛瓦选择这个漂亮的自由女神形象作为他的全画的主人公是不奇特的。在创作上,德拉克洛瓦追求的是个性解放,在社会变革上,他向往的是自由、对等。而要反映对被压榨民族的同情,要热烈讴歌人民大众争取自由的斗争，就必须选择具有意味意义的理想形象。采用历史或神话素材正是浪漫主义绘画的特征，因而，他在这里选择“自由女神”被以为是最适合的意味。女神的左侧,一个少年挥舞双枪急奔而来，右侧那个身穿黑上衣戴高筒帽的是大学生,他紧握步枪，眼中闪烁着对自由的盼望(有人以为这就是画家自己),在他身后有两个高举战刀怒形于色的工人形象。前景上除了倒毙在瓦砾堆上的禁卫军尸首外,还有一个受伤的青年,匐匍着想站起来,仰视着自由女神手中的三色旗。远处是处在晨雾中的巴黎圣母院。假如认真观赏,还可隐约看到北塔楼上飘扬的一面共和国旗帜。

这幅画的气势十分澎湃,画面结构也极端紧凑，颜色丰厚炽烈,用笔豪迈,有着激烈的感染力。1831年5月1日此画在巴黎初次展出时,很快惹起社会的热烈反响，德国大诗人海涅为此画写了赞誉诗。

这幅画于 1831 年被法国政府收购，在卢森堡宫里展出了数月,后因时局变更，还给了画家自己。17 年后，法国爆发了 1848 年二月反动，法国人民又请求把此画重新在卢森堡宫公展。同年6月,巴黎工人起义，此画又被政府当局摘下，理由是这幅画具有怂恿性。直到 1874 年才被送进卢浮宫。