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《火光之色》，法国作家皮耶尔·勒迈特代表作品之一。《火光之色》作为《天上再见》系列的第二部作品，描画了富家小姐玛德莱娜在遭受生活的种种困苦之后，奋起对命运和生活中止对立的故事。 这部作品是皮耶尔关于大仲马的留念之作，作品宗旨在《基督山伯爵》的报仇复仇之上又有所延伸——关于命运、关于生活的努力抗争。 作品的时期背景 作者将本部作品的背景设置于第一次世界大战之后，第二次世界大战之前，此时一战取得了完整的胜利，德国面临数额庞大致使超越国度担负的战争赔款。
而战争损耗了法国大部分的经济实力，使得政客们向社会各阶级承诺的种种福利无法兑现，整个法国堕入了经济萧条之中。 在经济不景气的时期，人们堕入了关于未来的担忧，因而培育了畸形的利益至上、权益至上的社会习尚，从作品中的字里行间我们能够看到人们关于财富、权益、位置的猖獗追求，上层人士摒弃道德，追逐利益，人性之恶在作者笔下展示得淋漓尽致。 银行家马赛尔·佩里顾浩荡的葬礼，不只仅掩埋了这个法兰西优秀的当家人，也掩埋了法兰西的辉煌时期。
这个国度金融生活的中心人物，他的逝世代表着时期的剧变，提示着世界大战之后，法国行将到来的经济危机：法国固然成为了打败国但国内千疮百孔，国度急需大量的金钱来中止国内树立，安置战争中受难的民众和退伍的士兵。 但德国无力赔偿众多的战争赔款，法国政客们对此为无能为力，因而他们选择听任自流，置之不理。 一场像闹剧的葬礼 作者以一场华美浩荡的葬礼作为开篇，展示了马赛尔·佩里顾作为一个优秀银行家的身份位置，死后的极尽哀荣昭示着这个家族过去的辉煌，但他的死去也昭示着家族行将走向落魄。
他的儿子爱德华七年前自杀，而能够作为继承人的外孙保尔年岁幼小，女儿玛德莱娜无法成为接班人。他是家族繁盛的缔造者，他的死亡也是家族倒塌的意味。 作者在描写这场葬礼时不乏讽刺，而在这种讽刺之中提示了当时法国上层社会的社会习尚。 佩里顾的葬礼极端浩荡，林荫大道实行了交通管制，军乐队为此演练并奏响哀乐，高官达人纷繁前来。 而总统亲临，向“他的朋友佩里顾”表白哀思更是将葬礼的氛围推向高潮，众多官员纷繁前来，这场葬礼像是“公爵家的一场婚礼，或者吕西安·勒隆时装系列的一次展示”，但它唯独不像是一场葬礼。
人们关于这场葬礼的态度是不耐烦的，“假定棺材还要推迟一会儿再出来的话，人们就要诅咒死者了”，而当保尔从三楼坠落，这个家族倒塌了。 人们是冷漠的，他们将一个生命的坠落看做繁华，而坠楼背地的隐秘似乎更值得人们去讨论探求。而当保尔需求送去医院中止救治时，弗洛朗日夫人更是“担忧鲜血会流到车座上，那可能永远都去不掉了”。 皮耶尔·勒迈特用讽刺的笔调写道：葬礼原本是一件很漂亮的事，那历来就不外是一口封锁的棺材，而血，则是有机体，它惹起惧怕，它招致痛苦，而痛苦比死亡更糟糕。 在玛德莱娜去往医院后，“众人一阵手忙脚乱，尽量保障葬仪能依照正常程序中止，做得尽可能地中规中矩，也就是说，若无其事”。
而匆忙的送葬队伍似乎一场游行，这场作秀普通的葬礼在暴雨中落下了帷幕，而作者笔下达官贵人的凉薄让人脊背发寒，夏尔·佩里顾更是将葬礼当成了政治交流的舞台，“关于自己的懊恼远重于兄长的死”。 在这场葬礼上展示的是亲情的淡漠，人性的凉薄。人们的悲伤和对逝者的缅怀没有丝毫的表示，人们的到来展示的是礼仪、规矩，却没有展示道德、悲悯，这是一场对逝者毫无尊重的政治作秀。 从中我们能够看到当时法国上流社会道德观念基本丧失，人们追逐权益而丢弃良知，无疑是让人感到悲痛的。 家族的坠落、生活的悲剧、命运的残忍与冷漠 玛德莱娜是本部作品的主线人物，她出身于富有家庭，父亲佩里顾作为一个优秀的银行家，为她提供了优渥的生活环境，玛德莱娜身上有着贵族小姐普遍存在的优点和缺陷。 一方面，玛德莱娜平和的青少年时期培育了她天真烂漫的性格，她天性仁慈，喜欢美好的事物，幻想浪漫的恋情；另一方面，玛德莱娜不曾体会生活的困苦，不曾阅历过人心叵测，基本没有社会阅历，能够说这是玛德莱娜不幸的本源所在。
玛德莱娜的婚姻是失败的，她的丈夫是一个简直能够加诸以一切贬义词来形容的男人，他独一的优点是一个美观的皮囊。这场婚姻最终留给玛德莱娜的是失望和痛苦，而当她遇到安德烈·戴尔库时，她的恋情又复生了，她发现了安德烈具有意外的魅力。 “安德烈简直就是她前夫所不曾是的那一切。有教养，有耐烦，被动”…“她在他身上激起起了某种被动之爱的快感”。“玛德莱娜并不满足于找一个情人，她是真心爱上他了”，作者用诸如此类的言语描画了玛德莱娜的恋情。 但是安德烈并不是一个正直的人，他一心想要取得胜利，取得财富、位置、名誉，他将玛德莱娜视为自己提升的阶梯，这个具有巨额财富的女人能够为他完成一切的理想，让他具有一切。 在佩里顾逝世之后，玛德莱娜接纳了巨额的财富，引来了她身边一切“朋友”“亲人”的觊觎，而玛德莱娜对此毫无察觉。最终玛德莱娜走入了亲朋精心为她编织的圈套，失去了一切的财富。
固然失去了一切的财富，玛德莱娜依旧是漠然的。而当瘫痪的保尔说出他自杀的真相时，玛德莱娜的肉体解体了。 安德烈在担任家庭教员期间，对保尔中止了优待和猥亵，而独一能够为保尔提供包庇的祖父逝去后，种种压力使得保尔失去了生存的意志，从三楼一跃而下。 那个玛德莱娜眼中美好的爱人安德烈原来是一个龌龊无耻的角色，他是一个骗子、伪装成羔羊的饿狼。 能够说玛德莱娜的前半生是坎坷的，父亲死亡，儿子瘫痪，婚姻不幸，亲友背离，种种的打击激起了她心中的复仇愿望，为了自己的儿子，也为了自己，她开端了谋划。
既然命运曾经如此残酷，那么对立吧，反正一切不会变得更糟 总体来看，没有大好人与坏人之分，没有正人君子，也没有狡猾的骗子，没有羊羔，也没有饿狼，有的只是遭到惩罚的人和没有遭到惩罚的人。 正如皮耶尔·勒迈特所写的，在这部作品的前半部分中呈现的主要角色并没有好坏之分，玛德莱娜走上了复仇的道路，古斯塔夫·茹贝尔谋夺了本不该属于他的财富，蕾昂丝不时在背离，夏尔·佩里顾是一个无耻的政客。 这些人既是大好人也是坏人，是人前的正人君子，暗处的狡猾骗子，是饿狼，最终也是被吃掉的羔羊。最后存在的，是遭到惩罚的一部分人和逃脱法律追捕的一部分人。畸形的社会培育畸形的价值观念，最终酿成了这一场悲剧，一切人都是赢家，一切人也都是输家。
在皮耶尔笔下，描画出了一种为了财富、权益不择伎俩的男性角色，而与之相对的，文中三位主要的女性角色都在中止不同水平的抗争。 玛德莱娜为了儿子向一切凶手和背离者复仇，最终安德烈被杀死在床上，古斯塔夫·茹贝尔被指控叛国从而入狱服刑，夏尔·佩里顾被迫退出政坛。这三个不择伎俩追逐名利的男性最终被复仇者击倒。 索朗日这个温柔的女性，在为玛德莱娜和保尔带来了人文的关怀之后，向纳粹党宣布了自己的抗争。当她被迫前往柏林中止演出时，她拒绝为希特勒的不正义战争中止讴歌。 最终在保尔的辅佐下，她完成了自己的抗争，演唱了《我的自由，我的灵魂》，希特勒拂袖而去，演唱终了之后她就被驱赶了，当晚便去世于火车上。
这种充溢英雄主义的悲壮抗争无疑展示了一位女性的不屈内心，“这没有用，或许，但她还是做了”，这种虽千万人吾往矣的壮烈气概是值得敬重的。 蕾昂丝这个漂亮女性的命运是凄惨的，她是一个女仆，为了解脱自己的贫穷处境，她先是与古斯塔夫协作，谋夺了玛德莱娜的巨额财富。 当她重婚的证据被玛德莱娜控制之后，为了保住财富她选择了与玛德莱娜协作。这个漂亮女人不时在抗争自己的命运，希望过上富足的生活，而最后她选择远走他乡，或许玛德莱娜·让唯埃这个化名能够让她感遭到力气和慰藉。 这三位女性的抗争道路和理念是截然不同的，但她们的抗争思想是不可承认的，生活的黑暗掩盖着她们，而她们经过自己的努力点燃了未来的火光，所谓：身处黑暗，心向光明，不外如是。
假定你身处黑暗，不要祈求命运的怜惜，对立吧，那火光究竟会被你点亮。 本文为一点号作者原创，未经受权不得转载 |
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