|
二十多岁时，就有剧院请石倚洁唱《波西米亚人》，他逐一婉拒了，“我以为我的年龄还没有到，怕对嗓子有一些担负。”当时，他就给自己立了一个小目的，希望在40岁跨出这关键的一步。 石倚洁今年40岁，恰逢上海歌剧院抛来橄榄枝，他接过约请，开端应战人生中的第一部普契尼歌剧。为了备战鲁道夫，石倚洁前后忙了两个月，“天天在家背谱，年都没过好。” 2月10日，上海歌剧院全新制造的《波西米亚人》将在上海大剧院拉开首演大幕。石倚洁挑大梁，行将换上前卫的新装，踏入被冰雪封印的巴黎，“可能我这辈子唱的最重的角色就是鲁道夫了，希望大家能来剧院，检查我的作业。”
“普契尼的音乐就像当时的盛行音乐，很浅显，很好听，会带着你走。”初次主演《波希米亚人》的石倚洁说。 《波希米亚人》首演于1896年，讲述了巴黎拉丁区四位贫穷的青年艺术家（诗人、画家、哲学家、音乐家）充溢欢笑、泪水的生活与恋情，是一部少见的以“小人物”为主角并中止群像描写的理想主义歌剧。 “就像发作在身边的故事，会往你心里钻。”石倚洁表演的鲁道夫是一个穷困潦倒的诗人，和来借火的女邻居咪咪相遇，擦出爱的火花。 “一个盼望恋情的大龄独身男青年。”石倚洁笑说，意大利导演马可·卡尼蒂为二人的相遇注入了喜剧颜色，“文章写不下去，咪咪来敲门，他一下来了肉体头，梳了头喷了香水才去开门，心花怒放，其实他都没看到咪咪长什么样。” 鲁道夫那首著名的咏叹调“冰冷的小手”，正是在二人相遇时唱起。 固然贫穷宽裕，但鲁道夫乐在其中，是思想上的“亿万富翁”，“‘往常，我的一切都被一双美丽的眼睛偷走了，那就是你的眼睛……’这是‘冰冷的小手’里的一句唱词，意大利人很会说土味情话！” “冰冷的小手”是男高音的试金石，有一个著名的High C，常常作为独唱曲目出往常音乐会上。早在大三那年，石倚洁就开端唱“冰冷的小手”，唱了快二十年。 “那时分很轻松，往常要稍微使一点劲，越年轻，声音越洪亮。”石倚洁比方，那时分像一个高中生在唱鲁道夫，往常是一个成年男子在唱鲁道夫，滋味不一样。固然难度更高了，他却更温馨、更自由、更享用了。 每个歌唱家都有明晰的自我定位。作为一个轻型抒情男高音，二十多岁时，石倚洁不时以唱罗西尼的作品为主，后来又开端主演贝里尼、多尼采蒂等作曲家的作品。固然早有剧院邀他演鲁道夫，但对这个角色，他一直珍爱而谨慎，“我不时在抑止，让自己暂时先不要碰，什么时分能演？我商定了40岁。” 石倚洁形容，随着年龄增长，男性的声音会更重、更宽，但变更是有极限的，并不是无限制地宽下去、重下去，“所以我不时跟自己说，或许我人生中最重的角色是鲁道夫。”在尝试新的角色上，他并不着急做出更多变更，“歌唱家必须量入为出。历史上有几位著名歌唱家，特别自律，为了艺术生活耐久，五十多岁才开端尝试其他角色。” 石倚洁更喜欢往常的自己。 年轻时唱罗西尼和多尼采蒂的作品，他觉得自己有时分像一位“杂技演员”，那些角色有很多华美的花腔和高音，炫技颜色十足，特别是多尼采蒂的《军中女郎》里的咏叹调《多么高兴的一天》，需求男高音在2分钟内连续唱出9个High C，石倚洁熟能生巧，总能轻松拿下，“由于他开心，如何表白开心？我就唱得很高、很快、很洪亮。” 往常的石倚洁更想成为一个能感动人的歌者，“好比思乡的心情，如何用你的声音去拨动观众内心深处的那根心弦？听着听着，他们就被你的声音代入，想起往事，跟着流泪，这是我向往的状态。” 表演方面，石倚洁也放得更开了。他还记得自己第一次主演歌剧是2007年在意大利，“导演让我做动作，猎奇特，好害臊，伸左手很羞怯，伸右手也很羞怯。在剧院摸爬滚打多年后，表演慢慢成了习气，变成我日常生活的一部分。” 上海歌剧院的新版《波希米亚人》另辟蹊径，将故事放在两百年之后：新的冰川世界来临，一块神奇的冰把美丽的巴黎封住了，残留的贫穷艺术家们依旧对未来充溢等候，内心依旧在熄灭爱的火焰。这个世界末日的设定，让石倚洁想起了正在热映的《流浪地球2》。 “很多歌剧是一百年以至两三百年前的作品，和现代观众有什么关系？如何让他们喜欢这项非物质文化遗产？好比我们就用《流浪地球》的背景做一部歌剧，或许会让人心动，往常欧美80%以上都是这种现代版歌剧，就是为了拉近与观众的距离，让歌剧继续传承下去。” |
名表回收网手机版
