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米芾（1051-1107），北宋书法家、画家、书画理论家。吴人，祖籍太原，后徙居湖北襄阳，晚居江苏镇江，建海岳庵。宣和时擢为书画学博士。天资高迈、人物萧散，好洁成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世号米颠。书画独树一帜。精于鉴别。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，擅长临摹古人书法，抵达乱真水平。与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。 米芾经典之作《珊瑚帖》
米芾《珊瑚帖》纵26．6cm，横47．1cm，北京故宫博物院藏 释文：收张僧繇天王，上有薛稷题；阎二物，乐老处元直取得。又收景温问礼图，亦六朝画。珊瑚一枝（画珊瑚笔架一座，旁书金坐二字）。三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。 注：张僧繇：南朝画家，以善画佛道人物造像著称，“天王”即此类作品。 薛稷：初唐书法家。景温：即谢景温，字师直，米芾同时人，传见《宋史》卷二九五。《问礼图》与珊瑚笔架都是他的藏品，“节相”则是他的官职——“权尚书出知州军事”。 名表：宋代礼部郎中别称“名表郎官”，米芾曾任该职。 此帖是米芾与人谈论珍藏状况的一封书信。用笔纵逸迅疾，随心所欲而不逾矩，充沛表示了他放达的个性与深湛的功力。信中言及珊瑚笔架即随手插图一幅，可谓神来之笔，此也是米芾独一的传世画迹。 米芾擅水墨山水，但米芾画迹不存于世。今天我们独一能见到的，也很难说是真正意义上的"米画"—— 《珊瑚帖》，画一珊瑚笔架，架左书"金坐"二字。此帖充溢着收得名画废物的狂喜之情，线条流走跌宕，神采飞扬。写到"珊瑚一枝"，不由加重笔画，继而米芾忽然以画代笔，似乎还不尽兴，再补之一诗"三枝朱草出金沙，来自天支节相家。当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。"愉悦之情，呼之欲出。米芾作画大抵也像在《珊瑚帖》中一样兴之所至，随手涂抹。在字里行间随手涂抹的例子还见于《铁围山丛谈》，谓米芾在写给蔡京的一帖中诉说流离颠沛之苦，随手在文中画了一只小船。这是文人墨戏的表示。 《珊瑚帖》用的书写资料也很特殊，用的是竹纸，浅黄色，纸上竹纤维束较多。听说这是迄今发现最早的用竹纸写的作品。
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三枝朱草出金沙，来自天支节相家。（金坐）
当日蒙恩预名表，愧无五色笔头花。 如此明晰，是不是很震动？能够看出笔墨的浓淡以及笔触细微变更，这是米芾墨迹珍品，充沛展示了米芾“刷”字以及结构侧欹的特征，用笔爽利，随性自然，弹跳腾挪，险象环生，能够称作是米芾最佳作品。 这件作品和《复官帖》装裱在一同，1956年由著名实业家、珍藏家张伯驹先生（1897--1982年）捐献文化部文物局拨故宫博物院藏。 部分内容来源：《尧山堂外纪》《宋稗类钞》北京故宫博物院等图书及网络资料 |
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