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文丨六姨太 五月的重庆，刘北山问陈念，热不热？ 陈念躺在蚊帐里，肚子上随意盖了一条毛巾被，由于背对着刘北山，没听分明，“什么？”刘北山重复了一遍，“问你热不热？”陈念说“哦，不热”。 接着便想到自己是仰人鼻息，占了刘北山的床，人家非但没厌弃，还这样关怀自己，心里多少有些过意不去。来而不往非礼也，陈念也关怀了一句：“硬不硬？” 陈念也重复了一遍，“我是问，沙发硬不硬？”刘北山回过头，“哦”了一声，“不硬。” 然后他坐起身子，径直朝床边走来。陈念察觉到脚步，猛一回头，瑟缩着窝到床角，瞪大眼睛。刘北山却说，把你作业本拿来。 陈念下床，趿着拖鞋去拿。刘北山翻到空白页，拿笔敲了敲，“在这写，陈念欠小北一次。”陈念不肯，瞪着眼不明所以，刘北山唇角一扬，“我又没说欠什么，有可能是饭啊。”
展开全文 这才写了下来，“次”字最后一笔刚捺完，刘北山怕她反悔，疾速抽走了笔，面上很是自得，“也有可能是别的。” 别的什么呢？电影[少年的你]没有交代。但分离上下文，“床”、“硬不硬”、“一次”，他索要的，似乎是她的初夜。
我想起米兰·昆德拉形容调情，“暗示有进一步性接触的可能，但又不保障这种可能一定会完成。”电影里的性隐喻也差未几这个意义，撺掇观众由此联想到性相关事物，但又不保障这种联想一定正确。 大家都心照不宣，男女主也没有攻城掠池、猖獗攫取，一切的觉得都只停留在清风朝露，面颊红红，小荷才露尖尖角。 关于性隐喻，给多了就不知道珍惜了，正是这尖尖角，才显得弥足可贵。 言 语 由于太久没见，岛村伸出自己的食指，激动地对驹子说，“这根手指还记得你。” 我算是颇为早熟的人，少时读到这句，却只觉一头雾水。直到多年后，看见渡边淳一在《失乐园》里提及这一情节—— 啊，原来如此，原来如此。
金庸写起这方面来十分心爱。 《天龙八部》里，白世镜跟马夫人调笑，“你身上有些东西，比天上月亮更圆更白。”马夫人便问，“月饼爱吃咸的还是甜的？”白世镜答：“你身上的月饼，自然是甜过了蜜糖。” 说到月亮，张爱玲也借此隐喻过性。 分明是想睡她，却说得美而不腻，试问哪个女人舍得赶他走呢？
李翰祥的《金瓶双艳》也有言语上的隐喻。 经王婆撮合，西门庆总算见到了潘金莲，两人吃茶，他故意将筷子打翻在地，问金莲：“大娘子是不是把我那根儿藏起来啦？” 真真是油在嘴上，骚在骨中。
《金瓶双艳》中，西门庆蹲在桌子底下拾筷子 但能跟《少年的你》中那句“硬不硬”相提并论的，大约只需《阳光绚烂的日子》。 饭桌上，马小军把钢镚儿夹在指间，说要跟米兰玩个游戏，“我向你提出一些问题，你必须照实回答，而且先要把镚子拔出来。” 问题从年龄到华诞，再到初恋时多大，都不痛不痒，直到马小军问，“你第一次和男朋友约会时，他都说了些什么？”
《阳光绚烂的日子》 原著是王朔的《动物凶猛》，比电影里更为直接：“她抽硬币，由于我用力夹紧，她无论如何拔不出来，便道：’你夹那么紧，我哪拔得出来。’”险些就要从隐喻变明喻了。 食 物 《少年的你》中呈现了两样食物，薯片和泡面。 他喜欢陈念卸下防备，陈念也喜欢，所以她面前摆着英语课本，其实一个单词也没看下。 然后世界静下来，只剩陈念平稳地嚼薯片的声音。
还有一幕，陈念和刘北山吃泡面。 间隙里，刘北山说，“你以为我想睡你啊？”没等他说完，陈念便呛了一句，“没想过为什么要说出来？” 刘北山还是那种极力掩饰心情的笑，但这次招认了：“说实话，也不是真没想过。” 这不是周冬雨第一次在大银幕上吃面。 这在我预料之中，由于“吸溜吸溜”和某种密切行为真实太像。
《后来的我们》 《阿黛尔的生活》里也有吃面的镜头。 意大利肉酱面是阿黛尔最喜欢的食物，那种拌着肉酱的面，她一下能唆进去许多，像吃奶，然后，肉酱就从面条跑到了她的唇上。 她喜欢的蓝发女孩也吃，大口大口，形象隐喻了两人对性的盼望。
《阿黛尔的生活》 后来，阿黛尔去了蓝发女孩家，看到这一家人都在吃淋了柠檬汁的生牡蛎。
《阿黛尔的生活》，西方社会视牡蛎为重要催情食品 “食色性也”是老生常谈。 凡人终身，不外乎两件大事：饮食、男女，即食与性。而食欲正是深层的性■。 所以《金瓶梅》第二回，西门庆初见王婆，没话讨话，问隔壁卖什么的，王婆说：“他家卖的拖煎河漏子，翻包着菜肉匾食，蛤蜊面。”都是性隐喻，“河漏子”是河蚌，“匾食”是饺子，“蛤蜊”更显而易见，西门庆一听便懂，笑道：“这风婆子，只是风！” 朴赞郁的《小姐》比之还要露骨。
《小姐》 戏里还呈现了蜜桃，是小姐学画时临摹的景，后来被伯爵狠咬了一口，汁液四溅。 作家陈染在《私人生活》里这样写道，“禾这时分，掀起她的衣襟……两只桃子般嫩白而透明……凉凉的，似乎一碰就破。” 《小姐》里那只蜜桃的含义不言自明，也显然在暗示伯爵想要掠取的愿望。
《小姐》 还有《请以你的名字召唤我》。 一天下午，先生忽然蹲下身子，像蛇一样迫近少年的它。事后少年几次想回想起这种觉得，均未果，就从树上摘了一只桃子，抠出桃核，空出一个洞来植入身体。 汁水满溢，带着沫子，像一口深井。
《请以你的名字召唤我》 很多作家和导演都是有水果情结的。 曹雪芹写，“秦可卿的屋里摆着桃子”；贾平凹写，“柳月却也是熟透了的柿蛋”；钱钟书写方鸿渐初见唐晓芙，“新颖得使人见了忘掉口渴而又觉嘴馋，似乎是好水果”。 电影《喜福会》，林萧举起刀，寻衅一样看了莺莺一眼，大喊“切瓜”，一刀劈两半。不算完，还赤手伸进去掏出瓜肉来舔。莺莺本在品茶，看到这一幕笑出声来，骂：“狗屁！”
《喜福会》 蔡明亮的《天边一朵云》不可细说，但也处处用西瓜作隐喻，像拨开女人文雅端庄的小缝，显露里面半沙不沙的红瓤。
《天边一朵云》 稀薄滑腻的液体也可用作性隐喻。
《胶片之恋》，宫泽理惠吃鸡蛋和冰淇淋的特写 寻常人吃不出这种觉得，为什么？杜拉斯一针见血，“就是由于没有把欲念激起出来。” 但艾玛纽尔·塞尼耶不用激起，她自身即欲念。拍《苦月亮》，浴袍子敞开，喝了牛奶却不吞咽，而是张开嘴，任由淌出来，顺着脖颈向下，漫过自己的杏仁与无花果。
《苦月亮》 《爱你九周半》，金·贝辛格爱上风流倜傥的股票经纪，越陷越深，将牛奶泼在脸上，如惊涛骇浪兜头浇下，却叫人越看越来瘾的。
《爱你九周半》 梁朝伟的周慕云来了：“还没谢谢你的芝麻糊。”苏丽珍客气：“反正我正好煮了。”话题终了，但周慕云不打算走，有些没话讨话，“说起来真巧，那天我刚好想吃芝麻糊。” “是吗？”苏丽珍当然知道，她基本就是故意煮的，但还是避开眼神，心里头一场海啸，名义却云淡风轻，“真巧啊。”
《把戏年华》 张曼玉可真是美极了，丰厚极了，明明没什么表情，却似乎凝聚了一切的挣扎与丘壑。 但我最喜欢的，还是她的《甘美蜜》。 她是从内地到香港讨生活的李翘，最大的乐趣是看到存款数字上涨，却并不贪，不外想要两间屋，一间给母亲，一间给自己。 后来，李翘的店铺开张，黎小军带着小婷参与开业仪式，李翘见了，倚着门跟他聊，不停地说“我好饿”。然后，就对着镜头不时吃，不时吃，把整盘蛋糕香肠都吃完了。
《甘美蜜》 她还是喜欢他的，喜欢到要把他吞进肚子里，但她知道，他不属于她了。不外没关系，吃饱了就好，吃饱了就等于跟他做了一年的爱，就当没有输。 其 它 回到教室以后，陈念发现椅子上多了一洼红墨水，触目到让人喉咙锁紧，像月经。
《少年的你》 我想起格林兄弟的《小红帽》，开头便是祖母送了孙女一顶红色的天鹅绒帽子，听说是初潮和性的意味。《使女的故事》中，使女们身穿红色，则意味诞子时的出血。
《亚伯拉罕山谷》
《阳光绚烂的日子》
《白日焰火》 这部电影还有一种性隐喻，出往常收场。
《白日焰火》 《少年的你》则是用的金鱼。
《少年的你》 刘北山目不转睛望着陈念，陈念目不转睛盯着金鱼。金鱼多子，所以这种花花绿绿的水栖动物，是东亚电影最常见的性隐喻。 如《花魁》，背景是江户时期艺伎云集的吉原游郭，这里的男女每次云雨，镜头都会转向水池里的金鱼。它们怀卵量大，繁衍力强，在水里不时扑腾乱跳，像男女躁动的心。
《花魁》 《阳光绚烂的日子》用的是折扇。 米兰洗完头发，随意盘起来，有些扎不上的碎发还滴着水，但她不在乎，就这样跟马小军聊《钢铁是怎样炼成的》，问他“喜欢冬妮娅吗”，边问边摇扇子，荡出来的风吹起了她穿的月白小短衫，内衣若隐若现。
《阳光绚烂的日子》 《纯真年代》里的性隐喻是手套。
《纯真年代》 《一树梨花压海棠》则有洛丽塔趴在草地上翘腿的一幕，喷水器打湿了她的裙子，洇出了内衣的轮廓，可她浑然不觉，继续看书。 于是人到中年的韩拔“只看她一眼，万般柔情便涌上心头”。
《一树梨花压海棠》 这种身体上的性隐喻，《少年的你》也有。 陈念洗完澡出来，套了件刘北山的短袖衫，大，愈加显得她细胳膊细腿。 刘北山在门外听见水停，迫不迭待进了门来，刚好撞见这一幕，腿脚忽然不听使唤，贸贸然走上前，惹得陈念像是受惊的鹿，吓得踉跄后退了一步。 但刘北山什么都没做，眼睛从陈念趿着人字拖的脚背移到小腿，拧开扁平的药膏盖子，食指伸进去捻了一点，替她填了疮口。 《少年的你》 我历来不知道，人是只用手脚就能够把“欲言又止”四个字演出来的。 所谓性隐喻就是这样，能不能在一同不重要，床上的无尽缠绵不重要，他假意迎合还是强硬进攻都不重要。 重要的是在此之前，两人从眼角眉梢、吃饭喝水、谈天说地中的徘徊，推测，试探。 我想起有人评电影《最好的时光》：你想和她上床，她也想和你上床，你们知道总有一天你们会上床，但不知道你们会在哪一天上床，这就是最好的时光。 —END—
● 史金霞 |
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